我一直以為能夠成為郁可唯的粉絲是一種福氣，因為郁可唯的粉絲從來都不會為郁可唯沒有新歌而煩惱，不會為了等待郁可唯的新歌而翹首以盼，所以完全可以因為郁可唯的高產，而將她稱為華語流行樂壇的模範歌手，且這位模範歌手的成績還相當斐然。
2019年的郁可唯在音樂方面的收穫成績滿滿，不只是有無數的單曲陸續發表滿足了你我耳朵的需求，更發行了加入華研國際的首張專輯。單曲方面一首《知否知否》受眾性最高，在各平台的總播放量輕鬆超過了10億，傳唱指數，流行熱度都遙遙領先。而《路過人間》專輯更是成績亮眼，在大陸與台灣兩個市場寫下輝煌，其中在台灣五大唱片榜上首周空降冠軍，並且在年榜上排在了第14位，而在大陸地區，專輯平台總播放量超過一億。
郁可唯在2019年發表的作品的餘音至今仍然在耳畔迴響未散去，《路過人間》專輯依然是目前我最常聽的一張作品，沒想到在2020年伊始就又聽到了她的新歌《莞爾》，這也就預示著一場全新的音樂之旅就此展開，內心除了欣喜更有無限期待。
在聆聽《莞爾》這首新歌之前，特別留意了一下幕後製作人，看到張簡君偉搭配陳信延突然就安心了——兩位都是再熟悉不過的音樂人，也是曾經與郁可唯合作過的音樂人，收錄在郁可唯《路過人間》專輯中的同名主打《路過人間》以及《十年如一日》就是分別出自這兩位音樂人之手，如今這兩位音樂人與郁可唯三位一體打造了這首《莞爾》，可謂是強強聯手。與此同時，也會對《莞爾》這首作品有著很高的期待值，因為以我對郁可唯音樂作品的了解，深知如今的她對於音樂的品質必然有著很高的要求，這也就註定了《莞爾》這首作品會顯得與眾不同。
這麼說倒不是意味著《莞爾》是一首曲高和寡之作，反而張簡君偉寫下的旋律賦予了歌曲極高的流暢度，悅耳性，那是讓人聽第一遍就會「身臨其境」，進入歌曲世界中的作品。《莞爾》是一首典型的中國風作品，所以旋律優美，高雅，自然而流暢，但是《莞爾》的這種中國風也絕對不是落入俗套的中國風，融入了古典宮廷樂，也融入了現代樂器演繹，古今樂器的相融既能呈現出中國風必有的味道，也不會令中國風顯得俗套，另外在編排上，手法處理得輕快、舒暢，婉轉、悠揚，間奏中加入了梆笛的演奏，增強了中國風的唯美氛圍，是以細節展現出了真章。
而陳信延的作詞為整首歌增添了濃濃的韻味，讓古風古韻之香呈現得自然而迷人。在《莞爾》中，別看陳信延的用詞造句或是很平實，並沒有刻意以華麗的辭藻去營造古風的氛圍，但是用字、用詞都極為巧妙，在保證了極強的畫面感之餘，也因為融入的情感讓歌詞顯得生動、真切，加之句尾的押韻處理得極好，單獨就歌詞來說，就已經可以視為一首詩歌，詞句內容經得起推敲，值得細品。
而我覺得《莞爾》這首歌最大的魅力呈現還是在郁可唯的演繹上，換句話說歌曲本身在詞曲編這三方已經顯得很有韻味了，而加上了郁可唯的演繹則是變得更為生動且有感染力。一開場有和聲呈現，這個設計很巧妙，起到引人入勝的效果，而進入到主歌、副歌部分後，郁可唯在聲音情緒的呈現上有著多樣化的風采，時而嫵媚撩人，時而清澈溫柔，時而俏皮靈動，音色細膩、溫暖，這令聽感豐富而飽滿。另外在演繹中郁可唯也適時地加入了嫻熟的技巧，通過咽音、轉音令她的演繹更顯得有層次感，也更為生動。
在過往，郁可唯並不是沒有演繹過帶有中國風的音樂作品，但是她每一次帶來的中國風作品，無論是作品本身的風格呈現，還是她的演繹方式都有不一樣的精彩與處理，這展現出了郁可唯強大的風格駕馭能力以及過人的細節處理能力。所以，《莞爾》是一首典型的中國風作品，也是一首獨一無二的中國風作品，不只是有「莞爾」的溫婉、唯美，更有郁可唯不可取代的迷人風采。