楹聯趣談·于右任
于右任，原名伯循，別署騷心、髯翁、太平老人，陝西涇陽人。1910年曾與宋教仁等辦《民生報》。劉大紳，字季英，江蘇丹徒 人。
于右任書法欣賞（五）
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，晚年號太平老人，陝西三原人。著名的教育家、詩人、書法家。1932年在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
于右任書法欣賞（八）
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，晚年號太平老人，陝西三原人。著名的教育家、詩人、書法家。1932年在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
字帖大師：于右任的書法藝術——以「行草兼備」見長！
于右任是中國書法史上著名的書法家、教育家、政治家，他在書法創作中兼具傳統和創新的特點，以其獨特的書法風格和技巧聞名於世。
于右任書法欣賞（十二）
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，晚年號太平老人，陝西三原人。著名的教育家、詩人、書法家。1932年在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
于右任草書，標準草書和傳統文化的和諧發展！
草書是中國書法傳統中的一種書寫形式，與楷書、行書並列為三大書體。而且，草書筆畫簡練，層次分明，博大精深，是書法中不可缺少的一種書寫形式。
草書大師于右任的書法很值錢？三幅書法作品拍賣8900萬！
近日，三幅于右任的草書作品成功拍賣，總價高達8900萬元，再次證實了于右任書法的不朽價值。那麼，是什麼導致了于右任的草書如此受歡迎，價值千金呢?
于右任標準草書千字文，高清大字。
于右任1932在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
揮灑自如的內蘊之美——于右任書法作品集欣賞
他的書法作品既具有雄壯奔放之風，又蘊含著文人氣質，其質樸真摯的書藝表達令人讚嘆。于右任的書法不僅展現了文字之美，還流露出一種心境，是對自然的情感寄託。
孫中山、于右任、賴少其、喬石等人同寫「同舟共濟」，誰更勝一籌
下面是孫中山、草山、張元濟、于右任、張宗昌、宋亞菲、喬石、俞祥成、賴少其、祖芳、黃偉、曾錦溪、方放、許欽松、潘教勤、鄭利權以「同舟共濟」四字為內容，寫的書法作品，請欣賞:
沈鵬最不願學習于右任的標準草書，書法愛好者說，為啥這麼為難
沈鵬說，他在學習草書時，最不願意去學的就是于右任的標準草書，他說，于右任的標準草書可以去看一下，他要讓他去臨摹學習，他是做不到的。
疏密有致的布局美——于右任草書作品集欣賞
文◎趙磊導讀草書是一種極具魅力的書法藝術，于右任的作品中展示出別具匠心的疏密之美。疏密有致是書法創作中的審美準則，呈現出豐富多變的節奏與動態。它猶如璀璨夜空中密布的星群，使我們感受到草書藝術中的恢弘和優美。疏密有致的布局與草書之美息息相關，是草書內在美學本質之一。
筆斷意連的章法美——于右任草書立軸書法作品集欣賞
文◎趙磊導讀作為最能代表中國的藝術形式，書法藝術的魅力和價值體現在其獨特的審美特質。書法美學體現在字形結構之美和整體布局的章法美。其中，章法美是評判書法作品的關鍵標準，這一點在于右任的草書中有著生動的體現。近代書法大家于右任鍾愛草書，擅長用簡約質樸的線條表達情感。
沈鵬：學草書最不願意學于右任的標準草書，書法要有獨特性
書法作為一種傳統文化代表，具有深厚的歷史內涵和文化底蘊。在書法創作中，藝術性是至關重要的，也是書法家不斷追求和探索的方向。然而，在書法藝術領域，每位書法家都有著自己獨特的風格和思想，他們不斷探索、創新，不斷追求藝術性和獨特性。其中，沈鵬是一位備受矚目的書法家。
孫中山唯一兒子孫科書法時代氣息強！古今結合，略帶于右任筆意
題記：筆墨隨時代，這五個在孫中山唯一兒子孫科的身上，體現的十分完美，在孫科的書法中，有著濃厚的時代氣息，並且，做到了古今結合，融古出新，無論是哪種書體，都能夠很好地融合于右任的筆意。
于右任《望大陸》手稿，詩書合璧！有家國情懷，不愧為草書大家
題記：民國四大書法家之一的于右任，以草書名世，並且其「標準草書」也深得大眾的喜愛，不僅有了新規範，而且識別度高，難怪受到了大眾的推崇，而于右任不僅是一位出色的書法家，而且還是一位出色的詩人，尤其是他所書寫的《望大陸》，堪稱經典中的經典，詩書合璧，很有高度，詩歌中充滿了家國情懷，而
于右任精品書法二十幅，境界高、韻味深、真性情
于右任，原名伯循，是中國近現代政治家、教育家、書法家。晚年自號太平老人。他在中國歷史上具有重要地位。于右任被譽為民國時期四大書法家之一，是近代草聖。他的書法藝術展現了高深的造詣，尤其在草書領域表現出色。于右任的草書作品令人驚嘆。
寬博雄強，氣象宏大——于右任楷書作品《耿端人少將紀念碑》欣賞
在于右任的書法歷程中，從三十歲至五十五歲這一創作高峰與風格探索階段，他通過反覆練習和實踐，不斷嘗試與碑刻墓誌等融合的藝術形式，打造出獨特風格。
碑帖兼容、以碑入書——于右任碑體楷書書法作品集
文◎趙磊導讀于右任的書法魅力，匯聚了碑和帖的精華。他在前人的基礎上，將碑學和帖學相互融通，展現出自己獨特的書法境界。如何在傳統基礎上，讓高度的書法韻律和個性氣息得以獨特詮釋，是他孜孜以求的追求。為了實現這個目標，于右任不只學習魏碑體楷書，還將其與其他書體融匯。
于右任草書《滿江紅》，是碑帖融合典範還是狀如「蚯蚓」的丑書？
文◎趙磊導讀對於書法家來說，在書法歷程中學習前人的技藝和經驗是成長的關鍵。然而，只靠模仿前人是無法塑造出獨特藝術個性、富有時代精神和風格獨具的格局的。要想在書法創作中取得突破，關鍵是在繼承傳統的基礎上，進行不斷的融合、吸收、創新，從而實現自我的發展。
是放被窩裡還是～～于右任的鬍子
#挑戰30天在頭條寫日記#民國要人于右任是美髯公，鬍子又濃又長又密，于右任對自己的鬍子更是關愛有加，每天必以開水清洗保持潔淨，晚上睡覺，為了不被輾轉反側時弄斷鬍子，特縫製了一布袋，把鬍子套上才安睡。 一次，一個朋友問他：你的鬍子這麼長，睡覺時是放在被子外還是被子內？
被稱為近代草聖，于右任的書法是「丑書」嗎？
于右任先生是近代中國書法界的一位傑出人物，可以說是草書領域的一代宗師，他的書法藝術深得眾人喜愛和讚譽。然而，近期筆者發了一些于右任先生的作品，評論區褒貶不一，更有甚者評于右任作品為「丑書」。
于右任、沈尹默為蔣母題墓誌，二人楷書各有特色，誰更勝一籌？
題記:墓誌，也是一種書法的表現形式，很多墓誌，也是學習書法的基礎，而作為書法大家的于右任和沈伊默，也多次題寫過墓誌，其中，他們倆為蔣母題寫墓誌最為出色，並且也最具有代表性，二人都是採用了楷書的形式題寫的，各有特色，你認為誰的楷書更勝一籌呢?
1964年，彌留之際的于右任，清貧一生，遺願：歸葬於陝西故里！
這是1964年，彌留之際的于右任，留下的一張罕見老照片，當時的他病一天比一天重，並經常陷於昏迷，其實家人們心裡是非常清楚的，老爺子還是很想長壽的，健康的時候他就盼望自己能活到一百歲，因為他想在有生之年回到陝西三原老家，見見親朋故友，更想再見到他的老伴高仲林，然而這一切對他來說已經不可能了。
于右任書法欣賞（十）
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，晚年號太平老人，陝西三原人。著名的教育家、詩人、書法家。1932年在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
于右任書法欣賞（七）
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，晚年號太平老人，陝西三原人。著名的教育家、詩人、書法家。1932年在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠，至今仍在重印。
于右任、洪丕謨、范曾和田英章等同寫「浩然正氣」，誰更勝一籌
下面是于右任、范曾、王樹人、董永西、馬章乘、夏廣田、田英章、羅會雲、朱國林、趙青、陳其美、周韶華、馬良忠、洪丕謨、黃興以「浩然正氣」為內容寫的書法作品，請欣賞:
于右任草書滿江紅
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切。
蔣中正、何應欽、于右任……民國一眾大佬紛紛為馬嶼這座墓題字…
幾年前，在馬嶼石井山下偶然發現一處與眾不同的墓地，樹木和竹子掩映下沒有椅子墳的模式，只是四方形的平地上品字形擱置三個小墓座，原來是姚琮同其父姚玉鴻、其弟姚崇鶴的墓地。
孫中山、蔣中正、譚延闓、于右任所題「天地正氣」，格調截然不同
從他們所題寫的這四個字上看，格調是截然不同的，孫中山先生所題寫的「天地正氣」，不僅有碑帖結合的功夫，而且給人感覺是十分強烈的，尤其是透著顏楷的博大，透著碑的剛強之感，書寫的也十分嚴謹，筆墨濃重，方筆的使用，更加幹練，斬釘截鐵，真是讓人大開眼界，並且，在字形大小上，也呈現出一種參差錯落分布，這種處理效果，也產生了一定的視覺反差。