□張宇
最近正在追《安家》。說實話，這部劇在扎堆的古裝甜寵、玄幻劇，演技尷尬的青春期偶像劇里，還算部比較反映社會現實的現代劇。但看著看著就感覺有點不對勁了，《安居》中的房似錦，《都挺好》中的蘇明玉，《歡樂頌》總的樊勝美，原來這些劇中的女主角（或女主之一）都有著相似的命運，或者說她們背後站著個狠心的爸或媽呀，相比這樣的爸媽，謝廣坤就算不錯的了。編劇們，你們是商量好了給努力奮鬥的女主們安排同樣的身世，還是「腦洞」不約而同開到了一處？
之前，很多現代劇中年輕的男女主角動不動就豪車別墅，錦衣華服。誰都知道此類人是富二代啥的，大家都不傻，年紀輕輕的怎麼能折騰出那麼多財富，還不是拼爹？如今不這樣式的了。從《歡樂頌》中的樊勝美開始，女主角之一或女主角，都有了努力奮鬥的人設，而且這個人設的背後都與原生家庭的不幸相關：樊勝美有個重男輕女、貪財的媽，蘇明玉有一個惹人煩的「作爹」，而《安家》中的女主房似錦呢？那個不停打電話管她要一百萬的媽已經打上門拿錢來了。這是要拼誰的爸媽更賴皮更橫的節奏啊。
先說《歡樂頌》中樊勝美的奇葩媽媽，眼裡除了兒子就是錢，自己自私無能卻總是壓榨女兒，美其名曰哥哥給樊家生了個孫子是功臣，樊勝美不僅要養父母，還要養哥哥一家，媽媽給她打電話除了訴苦就是要錢，根本不管女兒死活，動輒就斥責拿不出錢的樊勝美狼心狗肺。在大海打拚的樊勝美為啥虛榮，為啥把婚姻當救命稻草？不幸的原生家庭是她的傷痕也是讓她拚命掙錢的「動力」。
《都挺好》中的蘇明玉，有個著名的「作爹」蘇大強。強勢的媽媽重男輕女，明玉不受待見。蘇大強敢怒不敢言，懦弱、無能，蘇明玉18歲之後就被逼離開家自力更生，成為職場中的女強人。媽媽去世後，蘇大強強勢反彈盡情作妖，給兒女製造各種麻煩，逼他們為自己買房子，不顧勸阻投資被騙錢，沉淪在保姆蔡根花的溫柔鄉又被騙了感情。總之，自私虛榮小氣吧啦的他「作」的結果幾乎都是明玉替她收拾爛攤子。「別人的父親是想方設法保護自己的孩子，你是千方百計添堵添噁心，闖了禍了脖子一縮甩鍋兒女，讓我們來給你擦屁股，自己還死不認，胡攪蠻纏。」從明玉忍無可忍的斥責中，你會看到她受到了多大的傷害。
在孫儷、羅晉等主演的《安家》中，房似錦的奇葩媽媽再次上線。從電視劇一開始，房似錦就一直接到「威脅電話」讓她拿出100萬。剛上演的第10集中，一直威脅房似錦「拿錢」的人浮出了水面：居然是她的媽媽潘貴雨。這次她打上門來要錢，在女兒單位門口張口閉口房似錦欠她100萬。此時我們才明白，「空降」門店不久房似錦就頻頻賣房成功，可為啥她總穿著工作服？為啥捨不得給自己買條絲巾？為啥租住有兇案的房子？為啥總跟副總借錢，而且一借就是10萬20萬。她賣房子的意願如此強烈，以至於男主角、店長徐文昌還勸她「我們賺的不僅是佣金還有良心」。原來她有個比樊勝美還狠的媽呀。
一樣一樣的小時候家裡重男輕女，媽媽生了三個姐姐，她是家中的第四個女孩，後來才有了弟弟。無法養活她的媽媽居然想把她扔到井裡，因此得名「房四井」。被爺爺救下的她不受家人待見，誰都可以揍她，因此房似錦練就了一口氣能跑十幾里地的能耐。所以，在上海打拚的她如今能跑、能吃，更能挖空心思賣房，能跟徐文昌說起自己的不幸和成長經歷時，臉上還掛著能笑容。
看看房似錦的媽媽是不是與《歡樂頌》中樊勝美的媽媽如出一轍？一樣的重男輕女，而且有過之而無不及，要錢供弟弟上學要100萬？據說後面的劇情潘貴雨更過分，還與徐文昌的前妻聯手要拆散戀愛中的女兒和徐文昌……
過去，大家都曾嘲笑過韓劇的幾大套路，比如，癌症、失憶、車禍等等。尤其是女主角基本都是身世悲苦或者社會底層的灰姑娘，等待著男主拯救。最近幾年，我們的電視劇流行風潮也發生了改變，瑪麗蘇，小白兔式的女主人設早已被觀眾嫌棄，大家更喜歡獨立自主的女性形象，不依附於男主而是靠自己的奮鬥獲得買好的生活和愛情，這也比較符合現代女性自立自強的潮流。在從瑪麗蘇、傻白甜女主過度的過程中，曾有類似於《北京女子圖鑑》中的陳可、《我的後半生》中的子君等女主角出現，但她們自立自強的女主人設樹立的並不成功。表面上的女主的自立自強的「氣場」和架勢是在的，但實際上仍未脫離瑪麗蘇的實際。
好在《歡樂頌》《都挺好》和《安家》等劇讓我們看到了真正的現代女性形象，但又落入了雷同的俗套中，即他們都有一個重男輕女、壓榨女兒的原生家庭，尤其是《歡樂頌》中的樊勝美和《安家》中的房似錦，她們的背後都站著個跟女兒拚命要錢的媽，這也太雷同了吧？首先這些劇中的主要女性角色，按30歲算，生活中她們會不會有那麼多兄弟姐妹？即便有，她們既是原生家庭中的不幸者，又是這種不幸的買單者——承擔著供養整個家庭的責任，她們的自立自強是一種不得已的被動選擇，而不是本身的自覺選擇，主動性便大打了折扣。
可以說，《歡樂頌》《都挺好》是近兩年電視劇中的爆款，《安家》也因為其反映的行業和主創頗具話題性而備受關注，也初具爆款之相。一連三部熱劇中的主要女性角色同樣都有著「悲慘的身世」，這也是她們努力奮鬥的主因。而現代女性，尋求獨立自主的主要動力在於實現自我價值！
盼望著，以後的編劇、導演們，別把女性的自強自立寄托在原生家庭的不幸、愛錢的爸媽身上，而是真正深入生活，打開思路，塑造出真正能夠實現自我價值的自立自強的新時代女性。
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