豆瓣8.6《花樣年華》:「克制」之餘,讓我讀懂了婚姻與婚外情

我是扶遙 發佈 2020-03-01T19:18:46+00:00

王家衛2000年上映的電影《花樣年華》是一部關於婚外戀的經典電影,它講的是60年代時,周慕雲、蘇麗珍的另一半成為了一對婚外戀的主角,被背叛的他們後來通過接觸也發生了感情,但雙方都相互克制的故事。

王家衛2000年上映的電影《花樣年華》是一部關於婚外戀的經典電影,它講的是60年代時,周慕雲、蘇麗珍的另一半成為了一對婚外戀的主角,被背叛的他們後來通過接觸也發生了感情,但雙方都相互克制的故事。

這部電影沒有過多的喧華,都在昏暗的色調中進行。梁朝偉和張曼玉精湛的演技將周慕雲、蘇麗珍之間「欲說還休」的感情演到了極致,他們也因這部電影獲得了多項電影大獎。

「60年代隔路走,70年代手牽手,80年代抱到走」,60年代的人對待感情有多含蓄,從這句俗語就可以體現出來。但不管處在什麼年代,感情都有它的規則——「情不能自控」。也正因如此,自古至今,因為婚內的一方發生婚外情,引發不幸、仇恨、報復的事從來就沒有斷過。

周慕雲和蘇麗珍的另一半經常不在家,他們內心的孤獨感很強,無論是他們共同看小說的愛好,還是商討他們的另一半是如何出軌的情節,都讓他們吸引著彼此。

他們也曾想一起發生點關係報復另一半,但終究變成了一場真愛。人們都說真愛要克制是很難的,況且 這發生在他們婚姻中的另一半已經出軌的情況下。

他們的克制是一場心理上的「本我」與「超我」的戰鬥,是一場道德與人性的競爭,也是一門心理及人性上的學問,我們先來看看電影中的三處克制:

01

初見時,因為時代的保守觀念而克制

周慕雲與蘇麗珍的另一半出差不在家時,他們在樓梯間多次相遇,但都沒有主動找對方。樓梯很窄,只能容納兩個人,但蘇麗珍是挨著牆壁的,他們身體之間保持了一段距離,這是她在觀念上對男女接觸距離的克制。

在這裡,不得不提美國人類學家愛德華·霍爾博士的身體親密距離。霍爾博士認為人與人的親密程度會體現在身體距離上,正常社交距離是46~76厘米,這樣能有效減少直接的身體接觸,但可以友好地交談。而情侶、夫妻的距離是15厘米之內,這種距離能讓對方感到氣息與體溫。

保持適當的身體距離可以避免感情的產生,所以,不是情侶或夫妻就不要走得太近。

02

相處中,女方因為道德而克刻

道德對蘇麗珍克制的作用最大,主要體現在以下兩個地方:

①他們在餐廳攤開他們的另一半發生婚外情的當晚,兩個人的失落感都比較大,周慕雲對蘇麗珍說「今晚別回去了」,蘇麗珍對她也有意,牽著他的手,但她馬上回了一句「你知不知道你老婆是什麼人」之後就馬上跑開了。

她在心裡把自己和周慕雲的老婆歸為了兩類人,她和她不同,她是有道德的。

這是社會心理學中的「同一性」,每一個人都會在社會中將自己歸為一個群體,也會遵守這個群體的秩序。蘇麗珍把自己歸為道德感很強的人,所以她能克制自己。

②當房東孫太太察覺到蘇麗珍與周慕雲的關係很近時,對她說「女人必須注意分寸」,孫太太的勸誡代表著道德的標尺,這使得蘇麗珍在感情中又克制了起來。

蘇麗珍跟周慕雲在一起,看他寫小說,為生病的周慕雲煮芝麻糊,他們之間的感情已經越來越近了。如果不加以克制,他們馬上會突破界線。

這種克制讓她在這份感情中躊躇不前。有一天,下起了大雨,周慕雲回家看到蘇麗珍站在雨中沒打傘,便冒著大雨跑回家將傘拿下來給她,但蘇麗珍拒絕了,她怕別人看到他的傘說嫌話。

03

男方因人性之美而克制

影片的中後期,周慕雲是主動追求者,但當蘇麗珍不接受他的感情時,他尊重她,他說他不會讓她難堪。蘇麗珍的老公回來了,她提出要保持距離,他也沒有為難她,他讓她和老公好好過。

現代人認為「真愛」就要不顧一切,所以容易越雷池。而事實上,真正的愛應該是為對方考慮。周慕雲不想讓她為難,這也突顯了周慕雲是個性情高潔的好男人。只有具有「人性美」的男人才會為自己所愛的女人著想。

04

面對分別,因現實而克制

因為周慕雲要去遠方工作,在走之前,他深情地問她:如果有多一張船票,你會不會跟我一起走?無疑,蘇麗珍知道周慕雲是深愛著自己的,她當然也有和他一起走的衝動。

她也想和他有一次難忘的回憶,她在賓館的房間打電話給周慕雲,但是打通後,她欲言又止,最終,她還是掛了。

她想,他們不是「男未婚、女未嫁」,她是有丈夫的,她不得不向現實低頭。

弗洛伊德將完整的人格分為三部份——「本我」、「自我」、「超我」。「本我」是在潛意識形態下的思想,它代表慾望;「自我」負責處理現實世界的事情;「超我」是良知或內在的道德判斷。

他們的「超我」終究蓋過了「本我」,這讓他們雙方都痛苦,一個將這段情當成秘密,用泥土封存在吳哥窟的牆洞裡,另一個只能「忘記」,他們的冷靜與克制讓我們難以忘懷。

我們現代人的婚姻中,已經少了這份克制,所以婚外情的現象越來越多,這是因為大多人的「本我」戰勝了「超我」。它看似瀟洒,不用承擔「思念」的痛苦,但它會讓發生婚外情的雙方承擔巨大的代價,這種代價是家庭的分離或夫妻感情的淡漠,也會帶來痛苦。

所以,婚外情總會帶來痛苦,無論是前者還是後者,每個人都要慎重,要和這種情感保持距離。

這部電影是高級的、經典的,因為它不只講真愛也需要克制,而且也告訴我們應該怎樣正確對待婚姻與婚外情。

以下幾點,用在我們當今的婚姻中很合適。

婚姻很難經營,如果你的婚姻不幸,請不要自暴自棄

電影中有一句這樣的台詞:我以前都沒有想到婚姻是這樣複雜,還以為自己做得好就夠了。可是當兩個人在一起時,只有自己做得好是不夠的。


這道出了經營婚姻的艱難,人性是複雜的,人的感情是會變化的,而且男女在思維上差異很大。

就拿當代社會來說,男性更看重身份與成功,女性更看重夫妻情感及愛。不同的追求已經是一種矛盾,再加上個性、三觀的不同,社會的發展導致人們用來經營感情的時間很少等因素,這讓「幸福夫妻」的機率變得越來越小。

盧梭說,婚姻不僅要考慮社會關係,也要考慮自然關係,婚姻要求雙方愛好、脾氣、感情和性格方面嚴格地相配。

婚姻契合是一個高標準,如果你的婚姻不幸,千萬不要因此就自暴自棄。

如果有人在婚姻中背叛了你,請不要過份自責

蘇麗珍被丈夫背叛,心中有些難受,周慕雲對她說:其實我跟你一樣,只是我不去想,又不是我的錯,為什麼老是問自己做錯什麼,何必浪費時間。


受因果關係的影響,當家庭中的一方背叛婚姻時,另一方都會認為是自己不夠好,他才出軌的。

但另一方背叛你,並不完全是你的錯。就像我們熟知的張雨綺與王安全、佟麗婭與陳思誠的婚姻。難道張雨綺、佟麗婭不夠漂亮、不夠優秀嗎,但她們的老公仍然出軌。

可能生活中的普通女性還看不清這個問題,因為她們比這兩個女明星差很多,她們總能找到自身能力不足或不自信的原因,那麼,怎樣看待這個問題呢?

社會心理學上有個「相關性並非因果性」的探究,它是指兩件事有一定的關聯,但並不互為困果關係。

比如,有的人喜歡在寫作時抽菸,他們認為這對創作有利,但是,還有很多作家並不抽菸,這也沒有影響他們創作優秀的作品,所以說,「抽菸」與「創作好作品」之間並不存在因果關係。

如果你是一個不完美的女性,不能完全吸引你的老公,不管你怎麼改進,他仍然對你不忠,你就不必為此自責了。他出軌可能是他喜新厭舊的天性或者受到外界的誘惑而引起的。

如果婚姻中有人背叛了你,請不要過於惱怒,也不要絕望

當蘇麗珍的丈夫回來時,周慕雲打算去新加坡,因為他不能看著她和她的丈夫在一起。他告訴蘇麗珍:以前我只是想知道,他們到底是怎麼開始的。現在我知道了,很多事情不知不覺就來了。

周慕雲這句台詞比較隱晦,其實,它有很深的含義,他的妻子和蘇麗珍的丈夫走在了一起,電影前前後後都並沒有描寫他們如何憤怒,如何懲罰那兩個出軌者。

他們經歷了他們另一半的感情,只是他們克制了,所以,他們倆對婚外情有了更深的理解,也理解了他們婚姻中的另一半。

「很多事情不知不覺就來了」,這說明男人與女人之間的吸引是很自然的事情。湯顯祖在《牡丹亭》里說,情不知所起,一往而深。婚外中異性的眼神、一個動作、一句話,你都有可能被他吸引,能不能克制,就看你的道德感到底有多強了。

自古以來,我們都認為出軌的人是違背道德的,讓人痛恨的,有人還會因為被背叛產生極端的行為,或者絕望地認為世界上所有的異性都不可靠,塵封自己的心。其實,這完全沒有必要。

婚外情出軌的對象不僅可以是人,也可以是其他事物。比如 ,有的人會用工作、夢想來逃避與伴侶的相處,甚至離開家庭。毛姆《月亮與六便士》的男主人公思特里克蘭德就拋棄了17年的妻子,躲起來專心繪畫了。

從心理學上來說,出軌有婚內得不到理解和關注、追求新鮮感、追求自我實現、壓力大等多種原因,出軌並不僅僅是道德低下,你無需過多地憤怒

小結

如果你也正在面對婚外情,或者遭遇婚姻的不穩定,看看《花樣年華》,或許,你會有不一樣的解讀。

最後,我希望你愛的人也愛你,婚姻幸福!

我是扶遙,喜歡用心理學解讀文學、電影中的感情,關注我,了解更多~~

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