昨天，紅顏秀影的「」，不知大家感想如何，
在漫威電影宇宙、DC電影宇宙中，女性英雄角色的熒幕形象尚且還處在某種「Yang Ge」的焦慮之中，同時也還面臨著某種「去中心化」的處理，
那麼這次，我們將從另外的角度繼續這個話題的討論。
眾多周知，黑寡婦的扮演者極具人氣，
她是有著最年輕的 「吸金女王」和「當代瑪麗蓮·夢露」之稱的好萊塢女星斯嘉麗·詹森（Scarlett Johansson）。
斯嘉麗有著高挑、火辣的身材，
她所飾演的黑寡婦羅曼諾夫·娜塔莎也同樣具備這些特點，身為前蘇聯特工的她，最強有力的武器就是身體。
在主流敘事電影中，
男性是主體，掌握著主動性，女性的外貌被編碼成強烈的視覺與「花瓶」符號。
比如在《鋼鐵俠2》中，黑寡婦以美貌成功潛伏在鋼鐵俠的身邊成為他的秘書，
又如在《復仇者聯盟》中，她以清純可人的形象對自己的遭遇娓娓道來，企圖感化綠巨人（Hulk）班納。
神奇女俠的扮演者為以色列女演員蓋爾·加朵（Gal Gadot），
在原著中，神奇女俠作為DC一姐，不僅擁有著修長的大腿，更有著傲人的上身。
在DC確定神奇女俠選角的時候，曾引來外界無數的質疑聲，
觀眾在觀看影片的時候，往往會以人物「自居」，會從心理上對劇中人物產生認同感，
在這樣的編碼下，由此產生出女性角色被二重觀看的意義（來自劇中男性的目光和影院觀眾的目光）。
另一方面，在主流電影中，女性角色通常會按照男性主體的訴求來決定她的形象，
這也使得男性主體得以界定自己（較之於女性客體而言），
而「她的形象」或者「她的失敗」，賦予了男性完整和權力的幻想，並以此來展現屬於男性的「荷爾蒙」的呈現。
正如上文所言，熒幕上的女性角色處於一個「他者」，
而這樣的「他者」往往在熒幕上是處在一種「缺席」的狀態，
或者說她只是男性角色展現力量的一種途徑，以此來消弭男性英雄對於自身的「焦慮」。
例如在電影《美國隊長2：冬日戰士》中，
營救神盾局高層的一場戲中，黑寡婦不按照計劃擅自拷貝資料，使得美國隊長和她同時陷入了危機（一枚即將引爆的炸彈），
在美國隊長盾牌的保護下，兩人才得以脫險。
但是，隨著女權運動的興起，
這樣的「傻白甜」式的「花瓶」角色在大熒幕上不再受到歡迎，
女性英雄同樣也不再僅僅只是性感的代名詞，在一些場合，他們甚至有著足夠的能力去扭轉整個局勢。
例如：《復仇者聯盟》中，黑寡婦成功將鋼鐵俠和綠巨人納入復仇者聯盟中，
又如《復仇者聯盟2》中，猩紅女巫成功扭轉超級英雄的頹勢，
再如《美國隊長3》中，猩紅女巫救下了處在爆炸中心的美國隊長，
在這裡，女性所長期承擔的「被拯救」的角色設定發生反轉，成為了「拯救者」。
正如上文所言，女性英雄在故事中不再僅僅只是承擔一個「被拯救者」的形象，
在大熒幕上，她們也不再僅僅處於「缺席」的狀態，有的時候甚至能影響到劇情的走向，
注意這裡的「影響」並非是早前敘事文本中的「被迫」的狀態，而演變成為一種「主動」。
比如《美國隊長3》中，
黑寡婦選擇簽訂條約，但卻又並未完全服從，最後甚至幫助美國隊長和冬兵逃離追捕。
但是，女性電影的中心是我們的/觀眾的敘事認同，
是一種圍繞女性主人公的觀看結構，它必須提供對於「把女性物化（對象化）的」某種抗拒，而這一點反過來看，
其實，又恰恰也是「以男性為中心的敘事的明顯特點」。
換言之，無論熒幕上的女性角色演變成怎樣，都始終處在「被觀看」的地位，
看電影始終是一個「男性化」的過程，在《復仇者聯盟》中，黑寡婦看似被綁，實則是以一種「示弱」來套取情報。
在《神奇女俠》中，在天堂島洗澡的史蒂夫看似是被黛安娜看光了身體，實則不然，
這是一種「性別顛倒」的處理手法，「女性」由於權力的喪失，使得男性成為權力的中心，
在《神奇女俠》中作為「神之子」的黛安娜無疑是「權力（神作為社會秩序的頂端的象徵）」的中心，
相對而言，被囚禁在島內的史蒂夫則喪失了自己的「權力」而陷入「焦慮」。
而後，當回到美國社會中時，
黛安娜的「權力」（對於社會結構/社會常識系統的認知）則轉移到了史蒂夫身上，
而事實上也的確如此，史蒂夫組建的隊伍以他為首是瞻，
雖然黛安娜是扭轉戰局的關鍵，但是由於她的不諳世事，又造成了許多麻煩。
如果說漫威旗下的黑寡婦，在復仇者聯盟中尚處於「客體」地位，
那麼DC旗下的神奇女俠的重啟，無疑打破了這一局面，成為了女性超級英雄轉戰大熒幕，並完成「客體」到「主體」位置轉變的成功案例。
截止到2017年7月1日，從目前的電影數據來看，
《神奇女俠》在國內上映僅一個月的時間，國內票房為6.05億人民幣，北美票房為3.30533億美元，
打破了《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》的票房紀錄，成為DC公司到目前在北美最受歡迎的電影。
從口碑而言，目前的豆瓣評分為7.2分，爛番茄新鮮度為91%。
從電影本身的角度來看，整個電影都是圍繞著黛安娜的成長在講述故事，
電影通篇只有一個目的，那就是消弭掉來自戰神阿瑞斯對於黛安娜的「焦慮」，
在電影中，兩人都是宙斯之子，換言之，作為兄長的阿瑞斯在宙斯死後，對於黛安娜而言所承擔著的無疑是「父親」的角色，
黛安娜反抗阿瑞斯的戰役看似只是一場女性的反抗（反對父權），實則一語雙關。
站在一個普通的女性角度而言，這的確算是一場女性的崛起，或者說反抗的戰鬥，
但是，再想到黛安娜的出身，這樣的橋段就另有深意，
作為一個在全是女性的天堂島的部落公主，黛安娜本身就是權力的代表，更別說她還是神的子嗣。
再者，上文也有論述，
儘管電影講的是黛安娜的成長，但是男性的主導作用在電影仍是十分明顯的，
故而，儘管《神奇女俠》的成功使得敘事的主體轉移到女性本身身上，但是仍是處在一種「男性中心」的編碼之下。
從電影誕生之初到現在，女性角色的地位一變再變，
但是，女性角色始終沒能擺脫固有的「他者」地位或者說仍是處在「男性中心」的編碼下，
超級英雄電影作為電影類型的一部分，自然也難以避免。
但是，隨著女性覺醒意識的日漸加深，
可以看到電影開始更多的關注女性本身，女性角色開始真正主動參與到電影敘事中，
《神奇女俠》的成功讓我們看到了女性超級英雄，不僅在大熒幕上有著不輸於男性英雄的能力，
在製成獨立電影後也有著不輸於男性英雄電影的票房。
隨著近些年活躍在超級英雄電影大熒幕上的女性角色的日漸增多，
我們有理由相信，在未來，女性英雄在電影中不僅出現的頻率會越來越多，而且所發揮的作用也會越來越大，
但是女性電影如何擺脫女性角色被「物化」的設定，或者說如何擺脫要依賴「女性話語的流通」來製作女性電影的弊端？
這樣的問題仍亟待解決！