《請回答1988》里說：
「聽說神無處不在，所以創造了媽媽。」
媽媽這個詞只是叫一叫，也覺喉間哽咽，觸動心弦。
我們的大腦接收這樣的台詞，後果是：廢紙巾。
親情一直是我們的情感軟肋。
最近一口氣看了4集上新款韓劇《你好再見，媽媽！》，感覺他們的催淚大法又更新了等級。
女神的產後復出作竟然不是甜甜戀愛，挑了個沒啥競爭力的親情題材。
但金泰熙這次算是在能力範圍內嘗試新的挑戰——
踏入了人生新篇章，對生活有了新的感悟，這次駕馭媽媽的角色，有演技了。
而且功力不低，一個鏡頭就說服了我——
產前車禍，她在手術台上確信聽到嬰兒的啼哭後，整個人從緊繃轉為鬆弛，閉眼，落淚，如釋重負：
是的，她在劇中飾演「鬼媽媽」瑜理，出門工作時發生事故，只保住了孩子。
這兩年，我們在聚焦單親媽媽、喪偶式育兒、未婚媽媽的作品中，看到了姿態各異的女性形象，也觸摸到了母親這個群體的韌勁與柔軟。（當然了，《天空之城》里，我們也看到了失控媽媽的B面）
本劇有了奇幻色彩，車瑜理是個放不下女兒，守著執念遲遲不願離去的母親。
儘管老公已經再婚，她的鬼魂仍然陪在他們身邊。
一旦接受這種鬼媽媽的高級玩法，似乎就只剩下了悲情色彩。
後媽一個不留神，一旁玩耍的小孩差點觸電，瑜理急得直跺腳，可惜看得見摸不著：
她和後媽同行，一路上都在自顧自地操心碎碎念，讓你不自覺地鼻頭一酸。
得知女兒不見，瞬間抓狂，焦急又無助，金泰熙這次在劇中表演完成度很高，奉獻了不同程度的情緒爆發戲和有層次變化的哭戲。
而你不得不服他們的細節，就像是面對面和你聊一個故事，然後在不經意間，感動就發生了。
當瑜理看到女兒眯著眼睛躲太陽光，她立刻蹲下來用手幫她遮擋，又驟然意識到沒用，結果女兒轉身鑽進了後媽懷裡。
這種兩相對照的設計，真要命。
但，這部劇並沒有強行誇大苦難與悲痛，傷痛之外，還有溫情。
瑜理每日如常，和其他媽媽們一樣組隊等校車，接送女兒上下學；
一家人吃炸雞看肥皂劇，她也沒缺席；
像模像樣地在媽媽桑里同行，聽一點小區情報和八卦。
她原本只想等女兒學會走路就離開，但時間一晃就是5年。
看到有觀眾並不理解瑜理，可能這種感受只有真正為人母親才能明白，和我一起同步追劇的朋友，孩子兩歲多，她說之所以自己帶娃，就是不想錯過孩子的變化。
這大概就是媽媽們的愛吧，永遠為自己缺席兒女成長的任何一瞬而感到抱歉。
也永遠覺得還不夠。
母愛的分量，也不會因為老去而削減。
「即使到了媽媽的年紀，媽媽的媽媽仍然是媽媽的守護神。」——《請回答1988》
本劇的另一條線，女主和媽媽之間的情感渲染，是完全不同的呈現方式。
一出場，我們看到了一個清冷寡言的老母親。
瑜理忌日，老爹啜泣，她懟回去，先離開的黑髮人有什麼可憐？
結果下一秒，她在洗手間情緒崩潰，伴著水聲，把聲帶都哭啞：
這種不經意之間製造的催淚彈反而像鉤子一樣，直戳心底，生疼。
這是一個溫厚又克制的母親。
她拒絕了女婿幫忙帶孩子的請求，怕女婿想不開，卻又獨自翻看外孫女的照片：
保留女兒的房間，按時更換鬧鐘的電池、更新日曆。
想起了電影《禮物》里的一幕，失去兒子的母親，天冷了照舊為他加衣。
即便露出脆弱的一面，依然保持沉靜，你看，她一個人低聲呼喚女兒的名字。
她自己有痛苦和掙扎，但希望其他人若無其事地過好日子。
我的眼淚不值錢。
這部劇目前為止的節奏感非常好，每一集都有足夠的信息量讓我們去消化，
希望後面能穩住。
即便重點是在展示親情，但這部劇依然用少量的筆觸烘託了女性魅力。
比如大著肚子依然沒放棄工作的瑜理；
堅韌沉靜，操勞一生，總在為家人著想的老母親；
努力經營酒館，時刻記掛著瑜理的仗義閨蜜。
為了稀釋悲痛，劇中還製造了令人捧腹的喜劇效果。韓國連鬼都愛追星，圍著去世的棒球選手起鬨：
一堆野鬼追著瑜理，請求幫忙帶話給家人：
在不舍離去的鬼怪們的談話中，我們聽到了他們和親人之間的羈絆，甚至還精準插播了他們的生育率國情。
蠻拼的。
當然，我還在這部劇中看到了更多主題表達上的野心。
關於「親子教育」。
因為女兒說話和思考比別的小孩慢很多（有心理障礙），所以受到了其他媽媽的聯名上報diss。
瑜理直接懟回去：
孩子無法選擇父母，父母沒有權利放棄有心理認知或行動缺陷的孩子，他們不是復刻的模具，或許更應該坦然接受孩子們的「不一樣」，讓他們感受世間的溫情與美妙。
關於「時下的親緣關係與代際溝通問題」。
劇中有這樣一幕母子關係呈現——
兒子瞧不起母親做神婆，每日與鬼打交道，而母親卻在兒子摔門而去的時候說：吃過飯再走啊！
神婆輸出金句：兒子小時候不是這樣，長大後有了更多珍惜的人，但母親最珍惜的只有兒女。
就像我們老覺得父母嘮叨，其實回頭想想，媽媽們喜歡集中精力在子女身上，或許是因為在她們的世界裡，我們占據了大半空間，但對年輕人來說，接觸的面越來越寬闊，生活圈子越來越大，分走了我們的注意力。
於是，我們很容易忽略她們。
關於「告別」。
劇名的字面意思。
這部劇的劇情設定與進展是，由於鬼媽媽一直待在人間，和女兒走得太近，導致了嚴重後果：
女兒竟然能看見自己（陰陽眼）。
為了不讓女兒受到傷害，她決定離開。但因為內心極度不舍，瑜理失控辱罵神靈，結果受到了審判：在人間復活49天，且必須找回原來的位置。
▲ 編劇蠻有梗的
意味著她擁有了和家人、朋友重新相處的機會，也是再一次好好整理關係、好好離別的機會。
因為，不願意面對事實，無法放心大膽地開始新生活，對活著的人來說非常痛苦，活著的人也應該自我療愈。
看，閨蜜給瑜理的留言裡，躺著一句「幫你教訓了無法振作的老公」：
而瑜理，也更需要放下執念，安安心心離開。
告別並不是遺忘，而是為了活著的人更好地生活下去。
關於「珍惜」。
這部劇的編劇權惠珠，也是17年大熱門題材《告白夫婦》的編劇。
讓一對出現婚姻危機的中年夫婦，重回20歲，再走一次人生路，尋找過去的心動，在重新體悟親情與愛情後，學會珍惜。
這部劇，同樣處處在表達珍視、惜福。
因為誰也無法預測未來。
瑜理的台詞里，有一句話高頻次出現：「失去後/死過一次才明白過來的事情」。
她為之前因為一點生活瑣事便和老公大吵大鬧而懊惱不已：
為能切切實實握住女兒的手而發自內心狂喜：
第一時間回父母家裡，遠遠觀望，在沒做好準備重新出現之前，偷偷在門口放保健品：
又折去給好姐妹送鰻魚飯：（這裡太好哭了）
這些對有的人來說，或許並不會在意的事，卻是有些人的奢侈。
這部劇，用瑜理的視角，平靜地講述，能健康地活著就很美好。
這段特殊時期，應該也有人在經歷生離死別，或許它們有個趨同的意義：
生活還在繼續，我們要更懂珍惜。
更重要的是，學會表達愛，學會感動，學會擁抱希望。
就像女主的那句獨白：我們能感受到的最美好的事，就是可以隨心所欲、隨時隨地向所愛之人表達心意。
今天，也剛好是女人們的節日，記得和她們說上幾句。表達，其實沒那麼難。