《安家》測評橘子雖然以不讚賞為主，但這劇還是有亮點的。
」人在上海，唱什麼成都！「
諷刺男性出軌被社會輿論包容；有了孫子才加你的名字；各種行業潛規則；
很眼熟的風格，再一看，編劇是六六 ，就很好理解了。
這位從1999年起，以六六這個筆名開始在網上撰文的作者，在2003年以小說《王貴與安娜》蜚聲海內外網壇。
之後《雙面膠》和《蝸居》先後給她帶來了入圍白玉蘭獎最佳編劇獎的榮譽，從《雙面膠》《王貴與安娜》到《蝸居》僅僅三年，六六就確立了自己在國產家庭劇編劇中第一梯隊的位置。
但是要和以前比的，如今的六六的編劇水平可以說是斷崖式下跌。
從她《安家》之前一部作品《少年派》就能看出來。
這劇前半段真的非常好看，青春活潑又現實。後面真是崩的親媽不認。
王勝男那麼愛大寶，居然在妙妙高三關鍵時期生二胎？
小琪一開始是個有點公主病但是也會背痛經的妙妙回宿舍的好孩子，為什麼非要把她寫成校園暴力的發起者？
觀眾真的不愛看這種時代姐妹花撕X的情節了！
最可氣的就是林妙妙這個人設，妙妙那麼可愛，為了迎合潮流和惡趣味，愣是改成做主播；
六六大概沒意識到爛尾不是大家對he的強烈要求導致的，而是人設的崩塌。
林妙妙本來設定：目標南大中文系、喜歡讀書、在廣播站出口成章比錢三一還厲害。
偏科但文科好，開頭成績不好是因為要考理科，通情達理 。
到了結局：莫名其妙愛上直播，她又不蠢，莫名其妙對父母的態度差成那樣，還嫌棄爸爸的工作。
真的為了戲劇衝突而衝突。
現實題材可以，那林妙妙一開始的人設應該是成績不好也不愛讀書，很愛吃，愛看直播，而不是可可愛愛的喵喵！
你看同類型同期的《小歡喜》就沒這些問題。
冰山不是一日融化的，大廈不是一時坍塌的，水平下滑也不是一部累積的。
再來評價六六的崩壞之前，不如先看看她以前的作品。
正好騰訊視頻最近放了《雙面膠》，這應該是很多觀眾第一次看她的作品。
未婚必看，22集全程高能絕無注水的恐婚神劇。
上海本地女麗娟不顧父母反對因為愛情嫁了個鳳凰男亞平；
這段台詞簡直絕了。
可惜麗娟不聽，硬是結婚了，婚後確實甜甜蜜蜜；
結果農村婆婆來了，倆人因為三觀、生活方式的不合開始暗中較勁。
其實主要是婆婆為難麗娟。
太多太多了，比如這個「少吃點肉，多吃點菜」；
做丈夫的亞平非但沒有從中調和，而是當了和稀泥的。
婆媳矛盾越來越大，亞平也變得越來越可怕，家暴麗娟。
有一次倆人廝打的時候他們的孩子從二樓摔了下去.....
最後結局是亞平母親去世，沒有交代這對夫妻是否會和好.
電視劇還算好一點，小說更絕：麗娟被亞平給打死了....
接下來就是《蝸居》。
這劇當時播完就下架了。
女主角海藻本來是清純女大學生，和男友小貝感情甜蜜。
姐姐海萍要買房，但是姐夫拿不出錢，借了6萬塊高利貸。
海萍崩潰要與他離婚。
妹妹海藻不忍心看姐姐如此，問有錢有權的宋思明拿了這錢。
無恥大叔誘騙清純少女....
然後你們就知道了，樸素女孩被金錢和權力迷昏了眼，做了有錢有權宋思明的小三。
這小三還越當越上癮，倆人真心相愛了。
真的很瓊瑤。
不過宋思明因為被那啥進去了，結局海藻流產出國，人財兩空。
《心術》沒那麼赤裸和醜惡，但也剝開了醫患關係的殘酷。
六六寫的劇一般是婆媳、買房、小三、醫患，深刻切入社會病症中心，客觀而不失火力地討論社會矛盾，穩准狠地打擊社會痛點。
誰看了不拍手叫個好？
但是自從《寶貝》之後，她的水平肉眼可見下滑。
這劇也是亂的很，丁克、二胎、婚外情、渣男，唯一的亮點是雷佳音。
通常來講，在成熟編劇圈裡，什麼編劇適合寫家庭劇，什麼編劇擅長家庭劇，什麼編劇寫軍旅劇最好看，常常會形成一個「舒適圈」。
一線編劇在確立了自己的「江湖地位」後，為了保證創作水準，也願意選擇自己相對熟悉的類型「接活」。
比如劉和平寫史、王倦戲說。
六六很擅長婆媽劇。
不過《心術》的成功讓她開始把筆觸更多放到其他行業上去。
2016年的《女不強大天不容》，把觸角伸到了國產劇甚少涉及的媒體改革領域。
這劇要放十幾年前，還行。
但放在今天，所有的體現智慧的點都是事後諸葛。
加上還是一貫的婆媳那點事，莫名的女權，永遠的老公家世和事業不如老婆。
過時了……
而且當年橫空出了一部《歡樂頌》，更是閱後即忘；
去年呢，她寫了《少年派》，反映了當代家庭對高考的教育焦慮。
開頭不錯，只不過後面全部變成了狗血集合，遠不如同期的《小歡喜》鞭辟入裡。
她後期這幾部劇雖然有的探討生育，有的探討媒體，有的討論教育。
嘗試是好的，但是不再像以前那樣深入人心，真實深刻，而是變得非常懸浮。
簡言之，看不下去。
為啥呢？
橘子在此只討論她的作品，不討論她的生活，但是梳理時間線，從她2012年在微博喊話「小三」：
「其實您與我通報的消息，在過去四夜裡我和偶得爹已深入探討過了。我倆回顧過去漫長的23年共同生活的經歷，彼此更加堅定希望能夠共同度過餘下的歲月。我感謝您在過去5年對偶得爹的愛和照顧。希望您能接受這個現實：他愛我多過你。」
槽點密集，無從下嘴。
這位女士自此開始了放飛自我之路，經常就社會事件發表一下令人跌破眼球的言論。
評價此前寒門博士自殺事件：伺候老師，那不是應當的嗎？
我以為她是在反諷...
然後接著：完全不是調侃而是發自內心的感受；
什麼叫何不食肉糜，什麼叫倖存者偏差，什麼叫沒有同理心？
這就是。
還有說朋友的兒子上耶魯，被女同學給釣走，她的疑問居然是：
女孩子考名校都是為了釣金龜婿嗎？
人家既然是同學，那就是同樣牛，怎麼就是女人釣男人呢？為什麼骨子裡就要這麼無條件性別矮化呢？
不會說話就不要說了。
很明顯，她的思想並沒有跟隨時代變化去更新，已經變成我們最看不慣的「中年油膩」了。
或多或少，她的這些思想影響到了她的作品。
舉個最簡單的例子。
眾所周知，六六以前作品裡的女性角色都非常複雜。雖然設置非常不正面，但我們會覺得是合理的。
隨著年紀和閱歷增長，橘子以為她的女性角色應該越寫越豐滿，但實際上她卻越寫越單薄了。
《少年派》里一個中年傑克蘇，一個少年傑克蘇，四個主要男性角色一個賽一個完美，各種體貼深情包容無條件正確。
而錯誤和無腦永遠只可能發生在女性角色身上。
林妙妙有個動不動歇斯底里的媽也就算了，她自己即使曾經年級前五，曾經夢想上南大，睡一覺醒來沒來由的就要開始行差踏錯，開始變得無理取鬧。
在今天這樣一個女性不斷自覺自醒自強的時刻，當橘子看到《安家》里：
女主如此急功近利吃相難看；
朱閃閃如此尸位素餐；
女二號不就一個性轉的渣男嗎？有啥好值得稱讚的。
還有一個打醬油的女配，活脫脫男性視角里用子宮賣錢換房的典範。
何至於此？
反正看的橘子是心頭有些失望（劇集還有待觀望）。
當然，作品質量下降也不是編劇一個人的鍋。大家真的不要忘了，編導要合作才能出精品！
徐兵離開楊磊之後寫的《新世界》，主角掛著徐天和田丹的名，卻讓年齡層的觀眾口吐芬芳。
《紅色》天丹CP屢次表示自己風評被害。
而以前六六合作過的導演是滕華濤、楊陽這個級別的。
現在呢，則是拍出《創業時代》、《完美關係》安健這樣的。
但是吧，《安家》的導演安健雖然拍了《創業時代》、《完美關係》，但是他曾經也拍過《小姨多鶴》啊！
滕華濤拍了《蝸居》、《浮沉》不假，他現在卻拍了《上海堡壘》啊！
這些編導們的曾經都是很輝煌很優秀的，現在卻....
所以也不能單說六六的滑鐵盧。
國產影視劇編導們水平下滑這個還真不是特例，而是一家人整整齊齊。這其中的原因，咱也不敢問，咱也不敢說。
大夥無聊的話還不如追一下《雙面膠》、《蝸居》、《心術》，那才是國產劇真的佳作。
希望這些鞭辟入裡的佳作還會有！