在演員這個行當，一輩子能碰上幾個值得銘記的角色十分難得。
可孫儷卻有著其他演員做夢到難以達到的高度，當年的《甄嬛傳》屢創收視奇蹟，孫儷也由此晉升為孫娘娘。
暌違小熒幕三年後，又帶著一部現實題材的《安家》回歸。
《安家》翻拍自日劇《買房子的女人》，故事如劇名，講一個賣房子的女人到處賣房子的故事。
眾所周知，改編日劇很難，因為日劇的表現手法通常比較誇張，如主角堪比表情包的吼叫和吹鬍子瞪眼。
國內之前原封不動照搬過來的日劇，無一例外，全部撲街，為了避免此種情況再度發生，《安家》進行了本土化設計。
有了改編，自然就有了中國式的焦慮。
雖然《安家》介入的是賣房的故事，但它卻很「恐怖」，原因在於《安家》道出了現實社會艱難的生存法則。
不幸的人一生都在治癒童年。
尤其是在原生家庭，於忽視和否定中長大的孩子，窮其一生，想要的不過是父母的一聲肯定，一句愛，但現實生活卻總是令他們受傷。
他們沒有選擇來到這個世界的權利，只因父母的一時激情犯錯就要承受人世間的疾苦，如螻蟻一樣活著。
《安家》里的房似錦（孫儷飾演）便是這樣的人。
她是被總部安家天下集團空降到上海靜宜店的店長。
她的外表強悍，留著一頭幹練的短髮，著一身筆挺的職業裝，做事雷厲風行，從不拖泥帶水。
有些時候會使用非常手段，如撬同事單，不與同事分享提成，可在她不顧人情的背後，實則是有個近乎悲劇的家庭。
其實房似錦本名並不叫房似錦，而是房四井，出身農村。
由於母親潘貴雨重男輕女，在前三胎都是女兒後，一直想要個兒子，可第四個孩子仍然是女孩，令其憤怒。
再加上家境貧寒，無力養育多個孩子，便萌生了把老四丟在井裡淹死的念頭，幸好被房似錦的爺爺看到，救了她一命。
她的名字也就成了房四井。
雖然僥倖活了下來，不代表生活就會幸福。
在母親的縱容下，三個姐姐總是欺負她，一旦有誰不高興都會把氣撒在她身上，稍有不慎就是一頓毒打。
不僅如此，母親還以花錢多為由拒絕再供她上學，強烈要求她外出打工補貼家用，若沒有爺爺的疼愛，房似錦絕對活不到成年。
年紀稍大些，房似錦自己一個人邊打工邊念書，好不容易熬到大學畢業，有了一份穩定的工作。
但她那吸血鬼一般的母親，沒有欣慰和恭喜送上，反而變本加厲的想要榨乾她身上每一處價值。
一而再再而三的要錢，從幾千幾萬到幾十萬，房似錦每次都給轉了錢。
可她仍不知足，更是獅子大開口，上嘴唇碰下嘴唇，就要一百萬，如果房似錦躲避，她便持續不斷的騷擾，一點也不顧女兒的死活。
潘貴雨如同一個無底洞，怎麼填都填不滿，房似錦則被逼成了永動機，一刻不敢停歇。
房似錦本可以擺脫母親的騷擾，過自己的無憂日子，因為她從小到大都沒有享受到母親的疼愛。
只是血緣的紐帶讓她放不下這份羈絆，儘管原生家庭給她的儘是冷漠，讓她過早的體會了人性的惡。
原生家庭的不近人情，才是造成房似錦性格扭曲的本源，而這樣的例子，在現實社會上，比比皆是。
小地方回不去，大城市很難留下。
隨著城鄉差距拉大，階級固化嚴重，很多小鎮青年都一頭栽入前往大城市的洪流中，決心出人頭地。
然而現實總是殘酷的，年紀尚小時愛做夢，雖然夢想很遙遠，但趁著年輕不做夢又覺得對不起自己。
每天省吃儉用，日子過得緊巴巴，經過社會的毒打後，放棄了成龍成鳳，只能蝸居在城市的一角暗自哀傷。
後來的他們，都有著同樣的未來。
漸漸地都會變，變得大腹便便，變得不修邊幅，變得滿口黃腔，變得頭髮稀少，變得只顧利益。
曾經最不想成為的樣子，在踏進社會的那一刻已經不由控制，回過頭才發現，原來，一步步往前努力的方向的終點是通往油膩。
《安家》中的小年輕們何嘗不是如此。
樓山關來自外地，因家道中落無法繼續安逸下去，便獨自一人來到上海打拚。
為了省點錢，只能從口糧中剋扣，一日三餐都靠白米飯和老乾媽湊合，從不敢點外賣。
在上海動輒數千元的房租壓力下，他只有和同事擠在上下鋪的合租房，依賴公司配的小電摩上下班。
魚化龍的父母是他們當地的教師，本來按照父母的安排，他可以在家鄉像他們一樣，成為教師，平平淡淡的過一輩子。
可是，九八五不願意過一眼望到頭的生活，沒有順從父母的好意，而是選擇到上海，在大風大浪里闖一闖。
奮鬥也許沒用，但不奮鬥連生存的資格都沒有。
像他們這樣的工薪族一抓一大把，為了難以為繼的生活，賺著微博的薪水必須忍受別人的白眼，甚至惡語相向。
把一塊錢掰成兩瓣花，不求大富大貴，只求安生立命，即使努力到最後也不一定能成為人上人，但必須堅持拼搏才能有活下去的底氣。
每天披星戴月，有時為了三五百全勤獎，就算生病也得早起趕公交，擠地鐵，讓身體受罪。
只不過，他們終將會成為大城市的炮灰，最後像店面里的謝亭豐靠齊，變成老油條。
中國人最講究家的概念，沒有房子就像無根的野草，四處飄搖。
可在房價日益高漲的上海，他們的努力看起來很甜美，實際上卻是慢性自殺的毒藥。
他們工作一輩子有可能都買不起大城市一角的廁所，但是他們又沒有退路，只能讓自己忙起來，心裡才會踏實。
人情味的缺失，因為好人總被壞人欺。
徐文昌（羅晉飾演）工作講究人情味，對客戶如春天般溫暖，關心到方方面面，可有些人卻不值得同情。
他的業務屬於慢熱型，三年不工作，工作吃三年，上海的老洋房資源基本都在他手裡，其中不乏潑皮無賴。
龔俊的企業缺錢，急需資本周轉，找到了徐文昌為其兜售標價1.5億的老洋房。
曾經在他家旁邊的小平房裡住了幾十年的表姑奶奶聽聞此消息後，帶著一家老小賴著不走，誓要分一杯羹。
他們全然忘記了當年揭不開鍋，沒地方住時，龔俊爺爺對他們的接納，既安排住處，又張羅其子女工作。
迫於無奈，龔俊只得多次出面協商。
但他們卻貪心不足，張口就要八千萬，還以自己也是老洋房的主人為由要挾，打滾、乾耗、哭鬧，無所不用其極。
為了得到八千萬，他們當初在搬出去的時候就已經計劃好了一切，把戶口遷成公共戶口，可享受和上海人一樣的待遇。
龔俊妥協過，答應給他們三百萬，但他們堅決不同意，最後忍無可忍的龔俊帶著拆遷隊，對他們之前待過的小平房以違章建築為由進行了拆除。
一場鬧劇下來，他們落了一場空，什麼也沒得到。
老洋房的現實結局比電視劇中更慘。
故事是相同的，都是遠房親戚由於生活貧困，得到了上海親戚的救濟，可在別人買房的時候，回來撒潑。
只是他們沒有《安家》中表姑奶奶一家幸運，在上海還有自己的房產，兩個兒子都有正式工作。
現實中的一家六口，舉家搬到了上海市郊的貧民公房，擠在七十多平米的空間內，大兒子在外耍橫被人打斷了腿，老太太癱瘓在床。
電視劇終歸是藝術，只能做現實的載體，很難成為現實。
於生活中，雖然這個世界有著種種不公，以一己之力也難以改變現狀，但泄氣、消極不能有。
對於未來，不可拉幾把倒；對於自己，不能心生絕望；對於成家，不要置若罔聞；對於親人，不應少見為妙。
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