文/星空婉兒
韓延導演的《動物世界》是近年來難得的一部寫盡人性的作品，可惜因為片名，影響了票房。觀眾看到《動物世界》這個名字，都以為是講動物的事，卻忘了，人，也是一種動物。如果失去法律和道德的約束，人類將回到「動物」的本性。
這部電影改編自日本動漫《賭博默示錄》，講述了鄭開司（李易峰飾）被逼無奈進入一場驚心動魄的賭局中，這裡的賭徒來自世界各地，在一艘「孤船」上，失去了法律的約束，沒有道德的束縛，有的只是爾虞我詐，最終鄭開司用自己的方式守住了心中的「道」。
鄭開司並非英雄，相反，他是個活在底層的悲苦人物：他的母親是植物人，常年臥床不醒；父親已經失蹤，甚至可能已經死亡；他的職業是一個遊戲廳的小丑。儘管他是「大院裡最聰明的孩子」，除了父母留下了的那套房，他可以說是一無所有。對於自己心愛的姑娘——劉青，他不敢表白，不敢接受對方的心意。
「石頭剪刀布」這個遊戲大家都會玩，甚至覺得是小兒科的遊戲，但是在《動物世界》，這個遊戲卻連接了地獄和天堂；這是一場驚心動魄的遊戲，是一場事關生死的遊戲，是一場利益至上的遊戲。遊戲規則簡單，劇情卻很燒腦，需要觀眾聚精會神不停地思考，才能理解鄭開司所表達的內涵。
這種費腦程度，堪比《達文西密碼》《異次元殺陣》等名片。《動物世界》充滿荒誕與傳奇，情節似乎被割斷，深思卻又發現絲絲入扣、處處留有懸念。無論是演員的表演方式，還是場景的轉換、情感的衝擊，都可說是一部「大片」。
本文主要從敘述特徵、人物塑造、主題表達三個角度解讀這部電影，感受《動物世界》的獨特魅力。
一、敘述特徵：用「意識流」的手法，呈現「陌生化」的狀態
「意識流」這一概念是美國心理學家威廉·詹姆斯在《論內省心理學所忽略的幾個問題》中首次提出來的。「意識流」也就是思想、意識的流動。「意識流」具有連續性、超越時空性的特點。換句話說：人類的思想不是片斷性的，而是一直在流動著的，就如同一條河流，人類的「意識」就如同源源不斷的河水。
愛爾蘭作家喬伊斯創作的《尤利西斯》就是「意識流小說」的巔峰之作。意識流作品往往具有割裂性，作品中的場景和事件隨著主人公的意識而隨意跳換，所以讀起來比較費解。因為意識本身就是跳躍的，是不受時空限制的。
「意識流」的常見技法有五種：內心獨白、內心分析、自由聯想、蒙太奇、詩化音樂化。「意識流」原本是心理學的概念，後被引入電影藝術的範疇。比如《廣島之戀》《盜夢空間》《動物世界》等，都採用了「意識流」的敘述方式。《動物世界》的「意識流」敘述主要有以下2種表現：
01 外露的人物內心獨白
正如前文所言，內心獨白是「意識流」常見的一種技法，也是《動物世界》的主要敘述方式。所謂內心獨白，是指直接用第一人稱描寫人物的意識和潛意識活動，以此來表現人物的內心世界。簡單地說，內心獨白就是主人公把內心想的東西，自己用語言表達出來，讓觀眾了解他的內心世界。
電影一開始，主人公鄭開司就說「我腦子有病」，接著開始敘述自己的「病症」，強調這種病沒得治。鄭開司通過「腦子有病」的內心獨白，將觀眾帶入他的內心世界，這個世界是一個虛幻的想像世界，在這個世界裡，鄭開司是一個「降妖除魔」的英雄。
這個魔幻的世界，就是與現實隔絕的。這個世界光怪陸離，富有魔幻色彩。導演講場景設定在一輛迅速前進的列車裡，製造出一個相對獨立的空間，在這個空間裡，一切都「不正常」，這與鄭開司的獨白「腦子有病」相照應。空間成為了永恆，時間也被定格在這一刻，唯一變化的是「意識」。
這一段設計看似荒誕，實則意義重大。導演用這種方式讓觀眾看到鄭開司的「本我」，看到他內心嚮往的「英雄主義」，這樣後面他的選擇便有跡可循，現實中的鄭開司是卑微的小丑，這兩者形成強烈的反差，給觀眾以心靈衝擊。
02 非連續性的敘述方法
很多電影都採用連續性的敘述方式，從事情的開端到發展，最後到高潮與結局。而《動物世界》採用非連續性的敘事方法，將鄭開司的內心世界、真實世界、回憶世界三者交織在一起，造成矛盾衝突。
這種敘述方式就如同把一條線剪斷，進行排列組合，將串聯變成並聯，更具懸念感。
這三者雖然並肩而行，但並非隨意交織。當鄭開司看到劉青被一個病人戲弄時，他眼中的世界與心靈的世界發生重合，眼前的人變成了魔獸，在他的幻想里，他打了魔獸，而在現實中，他打了這個病人。
正是因為現實的無力感，所以鄭開司內心將自己幻化為英雄，可以懲戒所有「魔獸」。可現實的窘境又將鄭開司拉了回來。母親重病、朋友背叛，一無所有的鄭開司不得不踏上航船，進入「動物世界」，完成人生的豪賭。
二、人物塑造：用「小人物」的選擇，表現人性的複雜
《動物世界》里沒有什麼偉大的人物，這裡沒有高富帥，也沒有不可一世的英雄。每個人物都是「小人物」，但是每個人物都「不簡單」。
鄭開司和一群人被押送到一條船上，一個簡單的「石頭剪刀布」的遊戲，將這群人變成了動物。
就像導演所言：「他們已經失去了道德、失去了階級、失去了束縛，活下去就是唯一的事情，這是動物的本能。」
遊戲的規則很簡單：每個人有12張卡片，石頭、剪刀、布各占4張，與此同時每個人手裡還有3顆五角星。人們可以隨意找對手進行石頭剪刀布的對決，輸的人將會被拿掉一顆星給贏的人，進而裁判會將這兩張牌放進回收孔里。如果兩人出一樣的牌，則視為平局，這樣只消耗牌，不損失星。
比賽時間為4個小時，人們要在規定時間內將手裡的牌全部打出去，並且依舊有3顆星才能視為勝利。五角星和牌都可以自由買賣。最後贏的人不僅債務抵消，甚至還能拿到一筆巨額的錢下船；而輸的人則會萬劫不復，淪為實驗的人體工具。
在這裡，沒有國別，沒有道德，沒有任何社會屬性來約束大家，所有人身上只剩下動物的本能。
按照這個規則，如果要合作互贏，其實非常簡單，只要雙方商量好，每次都出一樣的牌，打成12次平局，這樣雙方都能將手中的牌打完而且依舊有3顆星。
《動物世界》中的張景坤便是利用這個方法欺騙鄭開司。同是中國人，鄭開司很快便與張景坤達成協議：將牌的順序排成一樣的，通過平局消耗卡片。結果到了後面，張景坤置換了順序，贏了鄭開司的一顆星，接著又假裝自責，欲將這顆星輸給鄭開司。賭局開始後，張景坤公然作弊，置換了卡片，再次贏了鄭開司一顆星。
在這裡，沒有規則就是唯一的規則。人性貪婪，弱肉強食，利用同胞之誼，取得對方的信任，進而將對方推進萬丈深淵。可以說張景坤是個典型的「真小人」。
另一個是孟小胖，看似老實巴交，實則心思詭譎。鄭開司和發小都只剩下一顆星了，不敢貿然去賭，所以決定找到手裡沒牌、但有兩顆星的人合作，而孟小胖就是一個看似不錯的選擇。
孟小胖表面答應合作，轉眼便偷了一張鄭開司手裡的牌，迅速衝到賭桌前，開啟一場賭局。他試圖通過這張牌拿到第3顆星，順利過關下船，結果卻是輸掉了一顆星。
在鄭開司的幫助下，他的髮小和孟小胖順利過關，還有多餘的星星可以拿來救鄭開司，到了最後關頭，他們卻選擇以每顆星50萬美金的價格，將星星賣掉，徒留鄭開司一人在小房間絕望。
利用弱小的外表，贏得他人的同情，實則包藏禍心。可以說孟小胖是典型的「偽君子」。
電影中還塑造了很多直擊人性的小人物，西裝革履的韓國騙子，無知貪婪的髮小李軍，操控命運的大佬安德森。唯有鄭開司守住了自己的底線，守住了心中的「道」。正如電影中反覆出現的那句台詞：「該打的仗我已經打過了，該跑的路我也跑到了盡頭，我守住了我信『道』」。
羅曼•羅蘭曾說：「世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之後依然熱愛生活。」
鄭開司在爾虞我詐中堅守自己的信仰，在「動物世界」里捍衛人性的良善。鄭開司的「本我」「自我」「超我」都指向了不同層面的英雄主義。
三、主題表達：用「懸念式」劇情展現中國底蘊
整個電影兩個小時，但是沒有一處無意義的情節，導演巧妙地設置了多處懸念。鄭開司為什麼「腦子有病」，他腦海中為什麼總是響起一段令人毛骨悚然的口哨？8歲那一年鄭開司到底發生了什麼？鄭開司的父親是什麼人？與安德森有何關係？這一系列的疑問，導演用抽絲剝繭的方式讓真相慢慢浮出水面。
電影中有一個細節，一名「賭徒」將手裡的3張卡牌衝進下水道，試圖以此矇混過關，結果因為卡牌上有追蹤器而被發現，最終當場被槍斃。很多觀眾看到這裡時，以為這一情節是為了表現安德森的暴力以及這船上的人如草芥一般，命比紙薄。看到後面便會發現，這是一處精彩的懸念，鄭開司正是因為猜到了被沖走的卡牌是什麼，才贏得最後的勝利。
整個電影中，描述了鄭開司多次精彩的推理。在鬥智環節，還穿插了「蘇格蘭的黑山羊」、「綠色小魔方」等數學小故事。
01 故事情節跌宕起伏
劇情以鄭開司被騙用房抵押貸款為起點，到被逼上船；賭局開始後，鄭開司連失兩星，將觀眾的心提到了嗓子眼；接著發現規律，借高利貸囤積「石頭」牌，在發財在望時出現意外，有人囤積了「布」，這一轉變再次將觀眾置於緊張的氣氛中。
張景坤合作不成，故伎重演，提出讓所有人洗牌，並利用出老千的方式瞄準「獵物」，鄭開司將計就計，讓張景坤走向窮途末路。在大家都以為必勝無疑之時，李軍和小胖再度背叛鄭開司。
一場賭局，屢次出現危機，又屢次出現轉機，命懸一線之時迎來柳暗花明。觀眾的心也跟隨著主人公的命運而七上八下。
02 影片內涵與眾不同
影片注入了很多「國際元素」，這是一部極具視覺衝擊的特效大片，片中鄭開司打怪的場面更是驚心動魄，給觀眾帶來一場饕餮盛宴。此外，還有眾多國際演員的加持，讓這部影片更具國際范。
這樣一部頗具「國際范」的電影，所表達的內涵卻是我們民族中的「道義」精神。毫無疑問，《動物世界》是一部懸疑片，也是一部動作片，最終指向的是平民英雄的堅守道義。
面對利益的誘惑、摯友的背叛，鄭開司始終選擇「堅守」。他與人為善，儘管屢次被騙，依舊樂於奉獻。在這個弱肉強食、人性扭曲的「動物世界」里，他始終守護著自己心中的「道」。
《動物世界》中所體現的「情誼」，是鮮血下的溫情，是自私下的良知，這是我們中華民族的文化底色。無論在哪，哪怕與狼共舞，也依舊要清楚自己心之所向。
結語
《動物世界》是一部被篇名耽誤的好電影，它的票房與實際價值並不相符。在敘述特徵上，導演採用「意識流」的手法，通過內心獨白和非連續性的記敘方式，讓觀眾耳目一新；在人物塑造上，電影通過小人物的選擇，來凸顯人性的美與丑、善與惡，以小見大的方式堪比《紅樓夢》；在主題表達上，電影採用「懸念式」的方式，以跌宕起伏的情節來展現中國底蘊，突出對「道義」的堅守。
作者介紹：@星空婉兒，今日頭條簽約作者，青雲計劃獲得者；一個酷愛讀書、酷愛旅遊的漢語言人，華中師範大學研究生畢業。座右銘：熱愛可抵歲月漫長。希望能以文會友，歡迎大家一起暢談。