3月6日,美國西南偏南電影節宣布,原計劃將於3月13-22日舉辦的第34屆西南偏南電影節(SXSW),因為美國新冠疫情日趨嚴重而正式取消。
▲ 西南偏南電影節取消
此舉引起社交網絡上一片譁然,這是因為新冠疫情而取消的第一個舉足輕重的電影節。
當然很多人會好奇,不就一個電影節嗎,取消就取消唄,反正這些電影早晚也能看到。
在西南偏南被取消後,國外社交網絡上各路電影人和媒體人站出來聲援和安慰那些有作品入選的導演和主創們,以及舉辦地德克薩斯州奧斯汀的市民。
▲ 西南偏南電影節
對於前者,自己的作品終於入選了美國最大型的電影節之一,將有機會被觀眾被影迷看到,被發行商看中,得以發行並回本,然而如今一切成為了泡沫;
對於後者而言,去年西南偏南電影節為奧斯汀帶來了3.5億美元的收益,幾乎養活了大半奧斯汀市民,然而如今奧斯汀面臨經濟重創。
所以一個電影節取消了,其影響是全方面且長遠的。而西南偏南歸根結底還是一個集音樂、電影、藝術於一體的本土文化節,如果說它的取消如同一顆巨型炸彈的引爆,那坎城電影節的取消就將是核彈級的。
▲ 西南偏南往年的盛況
在好萊塢之外,在各國的本土電影產業之外,坎城電影節是電影國際產業的中心。電影節市場方面,每年將有上千部電影在這裡進行交易買賣,這些電影得以從製片國去往全球各個角落。商人們當然可以在網絡上通過郵件和視頻進行遠程談判和交易,但是成交量顯然會大大折損。別的不說,很多海外公司指望的中國買片團,除了有合作關係的公司外,其餘公司可能都無法買到任何影片的中國發行權。
而展映方面,每年入選坎城電影節官方單元和平行單元的影片有上百部,我們先不說入選坎城電影節對這些導演和主創的意義,這裡面除了好萊塢電影和明星卡司的作品,絕大多數電影都需要坎城電影節這個平台,被蓋上「入選坎城」的標示,才得以找到國際銷售商,才得以和各個國家的觀眾見面。
就拿去年坎城電影節主競賽舉例,《巴克勞》《大西洋》《必是天堂》《小小喬》《馬蒂亞斯和馬克西姆》《悲慘世界》《燃燒女子的畫像》《西比勒》《魯貝之燈》《格莫拉》《南方車站的聚會》《叛徒》《對不起我們錯過了你》《年輕的阿邁德》這些片,如果沒有入選主競賽,它們的國際發行將非常困難,尤其對於幾個第一次入選主競賽的導演作品來說。
▲ 《大西洋》
除此之外,秋冬季大量電影節,都指望著從坎城電影節挑選影片,無論是多倫多電影節、紐約電影節還是我們國內的平遙國際影展以及歐盟影展等等。
會有很多影迷朋友問,那這些電影不是可以去威尼斯啊,可以去多倫多,去聖塞嗎?問題是,這些電影節都有自己的「基本盤」,比如威尼斯電影節,本來就有一大堆秋冬季電影以及頒獎季電影作為候選,怎麼可能接納上百部坎城電影?如果坎城電影節被取消,這上百部電影中,大部分都很難去其它,至少同級別同影響力的電影節。
所以,我想說的是,坎城電影節並不是「取消就取消唄」那麼簡單輕鬆的事。
而對於我們影迷而言,每年就指望這坎城電影節上的驚喜和爆款用以續命,如今也可能喝西北風了。
▲ 前段時間,我才興致勃勃地寫了今年的坎城預測
就在我寫這篇文章45分鐘前,法國新冠疫情最新更新為,1784例確診,33例死亡,是歐洲僅次於義大利的第二大嚴重疫區。而就在兩個小時前,坎城電影節行政主席皮埃爾·萊斯屈爾接受法國媒體<費加羅報>採訪,解釋了為什麼,坎城電影節到現在還在選片,還沒有取消的打算。
主要是因為,保險問題。
是的,你們沒看錯。如果坎城電影節取消,保險公司最多只能保兩百萬歐元,但是坎城電影節的運營成本是三千兩百萬歐元。
這就導致,皮埃爾·萊斯屈爾不敢輕易取消坎城電影節,除非萬不得已,政府強制,或者疫情仍然不可控。
「我們現在只希望法國疫情的峰值能出現在三月底四月初,然後四月開始緩和。否則我們就會取消坎城電影節。」
看起來是抱有一線希望,但可能嗎?法國衛生部長昨天在法國電視節目上為全國人民解釋,法國政府現在採取的措施,目的是儘量將疫情峰值控制在法國醫療條件可承受的範圍之內,但這樣的控制方式會導致疫情峰值的延遲到來,以及整個疫情時間的拉長。
這對於坎城電影節來說並不是什麼好消息。
但目前為止,坎城電影節所有工作人員,包括萊斯屈爾和福茂,都仍然在為第73屆坎城電影節作準備。那種心情一定很詭異,策辦一個很可能會被取消的電影節。
其實對於我來說也一樣。往年這個時候,我已經全天24小時撲到坎城預測中,打探各路消息,哪些影片已經給選片委員會看了,哪些影片已經拿到了offer,開幕片會是哪一部,海報上又會是誰,評委會又會有誰。
但今天的我,突然覺得這一切可能都沒有任何意義,因為這一屆坎城電影節「遲早」都會被取消。
這在一定程度上,給正在家裡隔離的我,帶來了輕微的焦慮和抑鬱。了解我的影迷朋友們都知道,坎城電影節幾乎是我全年的重心,我如此瘋狂的熱愛這個電影節,將全年的生活和工作都建立在坎城電影節之上。我現在已經拿到了這屆坎城電影節的證件,訂了靠近電影宮的住房。然而眼看著這一切都將灰飛煙滅,似乎接下來幾個月沒了指望,再沒什麼事能讓我心情好轉了。
不過我還是得像坎城電影節的組委會那樣,暫時假裝坎城電影節會照常舉辦,簡單列一下可能會去今年坎城電影節的電影,讓大家關注一下,在坎城電影節正式取消後,我們會錯過什麼,以及這些電影以後會何去何從。
No.1
金棕櫚獲得者
《記憶》阿彼察邦·韋拉斯哈古
《三層樓上》南尼·莫萊蒂
《亞瑟蘭博》勞倫·岡泰
在已經拿過金棕櫚的導演中,泰國導演阿彼察邦聯手蒂爾達·斯文頓,在哥倫比亞拍的新作《記憶》目前已經剪完,正在趕製特效後期。
▲ 《記憶》
而義大利導演南尼·莫萊蒂的新作《三層樓上》聽說已接近完成,幾乎是鎖定主競賽一席。
▲ 《三層樓上》
No.2
熱門嫡系
《聖母》保羅·范霍文
《晨曦將至》河瀨直美
《法蘭西特派》韋斯·安德森
《酒精計劃》托馬斯·溫特伯格
《少數人的夢想》米歇爾·弗蘭克
《觸礁》索菲亞·科波拉
《間諜妻子》黑澤清
《女人的碎片》科爾內利·蒙德魯措
《國旗日》西恩潘
《婚姻連繫》丹尼埃萊·盧凱蒂
在熱門嫡系中,荷蘭導演范霍文的情色新作《聖母》本來是去年就能進主競賽的,結果因為范霍文身體原因導致後期推遲了大半年,拖到了今年。這部片尺度特別大,各種裸體修女的同性性愛戲,註定會引起天主教和梵蒂岡的勃然大怒,本會是本屆坎城電影節的最大爭議和話題。
▲ 《聖母》片場
韋斯·安德森的《法蘭西特派》就不用說了,定檔美國七月公映,是按照去年昆汀《好萊塢往事》的宣發策略走的,本會是本屆坎城電影節人氣最爆棚、星光最璀璨的主競賽電影。
▲ 《法蘭西特派》
丹麥導演托馬斯·溫特伯格聯手《狩獵》團隊的新作《酒精計劃》原本以為是要去柏林,結果聽說質量達到了《狩獵》級別,劍指坎城主競賽。
▲ 溫特伯格前作《狩獵》
美國導演索菲亞·科波拉在《迷失東京》後再度牽手比爾·默瑞的長片《觸礁》,是A24和蘋果流媒體合作的首部影片,據說蘋果流媒體並不會像網飛那樣排斥法國院線公映,所以《觸礁》進入坎城電影節的可能性原本是很大的。
▲ 《觸礁》片場,比爾·莫瑞(左)、索菲亞·科波拉(右)
同樣的情況出現在日本導演黑澤清身上,他和濱口龍介以及蒼井優合作的新作《間諜妻子》是一部電視電影,預計將於六月在日本電視播出,但這並不妨礙它在法國院線公映,所以仍然是有入選主競賽的資格。先例是2013年索德伯格為HBO拍的電視電影《燭台背後》就入選了當年的坎城主競賽。
▲ 《間諜妻子》,除了蒼井優,還有高橋一生共演
坎城電影節的國際銷售毒瘤Wild Bunch代理了肖恩·潘的新作《國旗日》,鑒於《最後的模樣》的慘劇,除非這片質量不錯,否則福茂是絕對不敢選的。
▲還記得可怕的《最後的模樣》嗎?
義大利導演丹尼埃萊·盧凱蒂上一次入選坎城主競賽是2010年《我們的生活》,如今他的新作《婚姻連繫》被稱為是義大利80年代版的《婚姻故事》,由阿爾芭·洛爾瓦徹和路易吉·洛·卡肖主演,是國際銷售巨頭MK2的年度頭牌之一。
▲ 《婚姻連繫》
No.3
法國隊
《安妮特》萊奧·卡拉克斯
《此晨半晴朗》布魯諾·杜蒙
《85盛夏》弗朗索瓦·歐容
《跟我走吧》阿蘭·吉羅迪
《減輕壓力》馬修·阿馬立克
《伯格曼島》米婭·漢森-洛夫
《人間喜劇》澤維爾·吉亞諾利
《巨蠅》昆汀·杜皮約
《骯髒天堂》貝特朗·芒蒂格
《到達摯愛》麥溫
《麗薩·雷德勒》妮可·加西亞
法國隊一如既往地擠破頭,主競賽3-5個法國席位需要有嫡系也需要有新面孔。
卡拉克斯《安妮特》可以說是今年最受矚目的歐洲電影,沒有之一了。這片的國際銷售商似乎特別胸有成竹,在柏林電影節就高調宣布《安妮特》會是今年坎城電影節最受關注的電影。然而。
▲ 《安妮特》主演之一Adam Driver在紐約錄音室
布魯諾·杜蒙首次聯手蕾雅·賽杜的新作《此晨半晴朗》看起來特別不杜蒙,是一個發生在現代都市的職場喜劇。
▲ 《此晨半晴朗》
弗朗索瓦·歐容的《85盛夏》原本以為會去柏林電影節,但聽說影片質量爆棚,講述80年代少年成長和性萌動的《85盛夏》據說是「《請以你的名字呼喚我》級別」的爆款。
▲ 《85盛夏》
《湖畔陌生人》《保持站立》導演阿蘭·吉羅迪的新作一個月前才剛拍完,不知道能否趕得上,不過看這疫情情況估計也不會趕了吧。
▲ 阿蘭·吉羅迪,其新片暫名《跟我走吧》
馬修·阿馬立克在十年前的《巡演》之後,就再沒有入選過主競賽了。十年後的這部新作《減輕壓力》由《魅影縫匠》的女主薇姬·克里普斯主演。
▲ 《減輕壓力》片場
米婭·漢森-洛夫是最有可能首次入選主競賽的法國導演,她之前在柏林電影節奪得銀熊的《將來的事》成為很多影迷的摯愛,儘管後來那部《瑪雅》撲得親媽不認。這部具有迷影元素的新作《伯格曼島》一直備受關注,由國際卡司蒂姆·羅斯、米婭·華希科沃斯卡以及薇姬·克里普斯主演。
▲ 《伯格曼島》
澤維爾·吉亞諾利上一次入選坎城主競賽是2009年的《源頭》,後來都去了威尼斯電影節。這一部巨資年代劇《人間喜劇》集結了熱拉爾·德帕迪約、文森特·拉科斯特以及不務正業的澤維爾·多蘭,感覺更適合展映或者等著去威尼斯吧,如果威尼斯電影節還能順利舉辦的話。
▲ 《人間喜劇》
法國鬼才導演昆汀·杜皮約去年的《鹿皮》由波蘭斯基《我控訴》的主演讓·杜雅爾丹和控訴波蘭斯基的阿黛拉·哈內爾主演,本以為是他衝進坎城主競賽的最好機會,結果去了導演雙周開幕。這一次的新作《巨蠅》仍然是個腦洞大開的奇幻喜劇,沒有了國際知名的卡司,更難殺進主競賽了。
▲ 《巨蠅》片場
法國火焰宣言派的先鋒導演貝特朗·芒蒂格在《野小子們》後的新作《骯髒天堂》劍指坎城。如果是柏林電影節新總監卡洛·沙特里安,肯定毫不猶豫放進主競賽。但福茂肯定不會。可能會出現在一種關注,或者午夜展映,或者雙周。
▲ 貝特朗·芒蒂格 《野小子們》
麥溫之前兩部作品《警員》《我的國王》都在坎城主競賽拿了獎,新作《到達摯愛》集結了豪華卡司路易·加瑞爾、瑪麗恩·瓦科特以及芬妮·阿爾丹,國際銷售又是毒瘤Wild Bunch,而且還可以占女性導演的名額,原本是多麼完美的選擇啊。
▲ 麥溫前作《我的國王》
No.4
二進宮/新面孔
《阿赫德的膝蓋》那達夫·拉皮德
《彼得羅夫的流感》基里爾·謝列布連尼科夫
《紀念品:第二部分》喬安娜·霍格
《菊石》弗朗西斯·李
《主流》吉亞·科波拉
《漫長的黑夜》阿里·阿巴西
去年剛在柏林電影節憑藉《同義詞》拿下金熊的那達夫·拉皮德,新作《阿赫德的膝蓋》已經在後期,準備好空降坎城主競賽了。
▲ 拉皮德的《同義詞》獲得去年柏林電影節金熊獎
而憑藉《盛夏》享譽全球的俄羅斯導演基里爾·謝列布連尼科夫,也有部新作叫《彼得羅夫的流感》,也是出於後期的收尾階段,趕上坎城毫無壓力,就看能否二進宮了。
▲ 《彼得羅夫的流感》片場
英國導演喬安娜·霍格的《紀念品:第一部分》去了聖丹斯和柏林電影節,成為了很多影評人的年度十佳之一。如今《紀念品:第二部分》並沒有出現在聖丹斯和柏林,就只能劍指坎城了。
▲ 《紀念品:第二部分》
《上帝之國》成為了同志電影經典之作後,英國導演弗朗西斯·李聯手西爾莎·羅南和凱特·溫絲萊特,上演女同年代戲《菊石》。這片已經被探照燈買下,可能會留著去威尼斯或者多倫多衝奧。
▲ 《菊石》
《邊境》的伊朗導演阿里·阿巴西最近剛被奉俊昊評為最值得關注的新導演第一名,他的新作《漫長的黑夜》在去年十二月於伊朗殺青。《邊境》在2018年拿下了一種關注單元的最高獎,這部類型片新作能否晉級呢?
▲ 《邊境》
No.5
非競賽展映
《釜山行2》延尚昊
《心靈奇旅》彼特·道格特 / 坎普·鮑爾斯
將於暑期登陸韓國和法國的《釜山行2:半島》應該是福茂特別想拿來午夜展映的電影,畢竟火遍全球的《釜山行》第一部就是在這裡舉行的全球首映。
▲ 《釜山行2:半島》
而看起來就像《頭腦特工隊》姐妹篇的皮克斯原創新作《心靈奇旅》似乎也是非競賽展映的第一選擇。
▲ 《心靈奇旅》
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我在打這些字的時候,始終覺得很遺憾和傷心。
看起來如此強勁的一屆坎城,卡拉克斯、范霍文、阿彼察邦、莫萊蒂、黑澤清、杜蒙、歐榮、拉皮德、科波拉、溫特伯格、韋斯安德森、河瀨直美、芒蒂格…..
可能只會存在於我們的預測和想像中了。