老瓷器在現在已經是非常時髦詞語，因為它的歷史性，稀有性，變得非常珍貴，瓷器愛好者要是家裡沒有個老瓷器，說出來感覺都不好意思，可是你擁有這瓷器，是把它當作文化的見證，歷史的傳承，還是當作賭博式的交易呢？你真的了解它所代表的文化和製作工藝嗎？
作為中國最具影響力的文化學者之一，也是中國當代最優秀的批評家之一的朱大可學者有一篇文章寫得非常好，《天價的文物，賤價的文化》，讀完這篇文章感慨萬千。
他說:華夏古器物的出土運動，大致可分為下列三種樣態：首先是1993年第二次改革開放，推動城市新建築浪潮，城市大規模擴展並蠶食鄉村，導致周邊土地被全面翻整，大批文物就此露出地面；其次，大規模的高速公路建設，深度觸及原始山林，重型挖土機逼迫古物現身；第三，近年來的新農村建設，廣泛實施山林承包制度，農民進山種植樹木，刨挖樹坑，令古器重出江湖。20多年來，中國的每一寸土地幾乎都遭掀翻，而埋藏於2-8米內的中淺層古器物，均被挖出地面，被迫面對21世紀的貪婪陽光。古器物的黑市販賣網絡，支撐著這個龐大的出土器物陣營。鄉村販子從農民手中以低價購入，再層層轉賣給城市藏家，繼而以工藝品名義流向港台和海外，最終被國內藏家以億萬以上的驚人高價拍回，這個龐大的文物黑市，就是民間資本生長的最大溫床大。
我們所能接觸到文物或者古瓷器，一般都是出現在古玩市場或者古玩店裡，又或者是在民間收藏家裡，這些場所，是真真切切的能近距離觀看，甚至能摸到的。這些商家是真的了解它的文化嗎？真的了解它的工藝嗎？是傳播傳承瓷器文化的載體嗎？不見得都是，更多還真是低收高賣的商人角色，我自己也是從事瓷器行業的商人，不說品德有多麼高尚，文化有多麼深厚，但起碼時刻提醒自己要有作為商人的基本要求，東西是新的不能說是老的，是廠貨不能說是手工的，是貼畫的不能說是手繪的，
其實也沒那麼難，瓷器愛好者還是很多，在經商中也碰到過各種各類的買家，有人喜歡新工藝的、新時代的瓷器，有人喜歡文化韻味長遠的古瓷，我想之所以會喜歡古瓷器，更多是古瓷的利潤太高，當然也有純粹是想收藏，或許買下之後轉手就能賺一筆可觀的利潤，好多人真的不了解瓷器，不了解瓷器工藝背後的文化和存在傳承下來的意義，會買更多是看它漂亮，價格合適，還可以轉手賣掉。
之前看的電視連續劇正南門下中的主人公韓春明不也是通過倒賣文物，從一個窮小子變成富豪了，一個杯子轉手就有幾百萬的利潤；青瓷連續劇里的主人公，不也是通過古瓷器來賄賂官員，達到目的；古瓷器的交易早已超過了黃金，直逼鑽石，難道這就是古瓷器所帶來的時代記憶和影響嗎？如果瓷器會說話，肯定也不會承認這個事實吧，這樣的現象合理嗎？
如果享受到了快錢的甜頭，賭博式的快感，是完全會忽視很多東西，一味的造假，仿古，追求所謂的天價利潤，真東西全部掌握在少數人手中，慢慢的年輕一輩消費者，接觸不到真品，以為仿品就是真品，拿在手上摸和通過視頻玻璃或者博物館玻璃看，是兩個非常不一樣的概念和感受，看不出那種古老瓷器所代表的文化，所流出來的那種滄桑感。
當然每個人所站在哪個角度就有哪個角度的看法，中國瓷器也可以作為中國的歷史發展史，每個朝代所帶來的瓷器文化是不一樣的，有真品看，肯定是更直接，更有效地回顧歷史，古瓷器價格炒得這麼高，仿的這麼嚴重，會對想了解這個歷史的人，帶來多大的困擾，會誤導多少文化的傳承，大國不僅在經濟、軍事、政治等方面要有很高的層次，文化同樣是缺少不了的關鍵一環。
歐洲各國雖然它的瓷器歷史沒有中國這麼深厚，在中國瓷器工藝達到巔峰的時候，歐洲人才通過科學的不斷試驗發明出了真正的歐洲瓷器，短短几百年的發展，瓷器工藝就已經超越了中國，現在站在世界高端瓷器行列的主要是他們生產出來的，中國瓷器大部分還是滿足中低端市場，這難道不是我們該反省和繼續努力的地方嗎？賭博式的古瓷器交易，只會讓我們的文化更加缺失，讓年輕一輩更加的痴迷古瓷交易，轉手就能發財，誰還會想著工藝的進步，想著瓷器背後的那點歷史。