縱觀2019年的電影圈，一定要為《寄生蟲》獻上我的膝蓋。
這部作品一經出世就拿獎拿到「手軟」，第72屆坎城國際電影節金棕櫚獎、第92屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、最佳原創劇本獎、最佳國際影片獎等多項國際大獎皆收入囊中。
階梯狀的角色身份、強反轉的故事結構、綿里藏針的隱喻安排…每一項都是該片一戰封神的強大加持。
該片由韓國首屈一指的類型片導演——奉俊昊親自操刀，這個名字在電影圈裡是貨真價實的金字招牌，我們耳熟能詳的韓國現象級大片《雪國列車》《殺人回憶》《漢江怪物》都出自奉俊昊之手。社會學出身的他天生有一種將灰黑色的社會議題「電影化」的能力，說其是電影學和大眾文化的「活媒介」也並不誇張。
《寄生蟲》共講述了三個家庭：上層社會精英朴社長一家、普通底層無業游民金家四口、底層寄生於朴家地下室的吳家夫婦。
金家長子基宇靠著偽造的文憑來到富豪朴社長的家應聘家教，並成功將妹妹基婷、父親基澤、母親忠淑全部「安排」進朴家上崗。就在他們鳩占鵲巢、舉家狂歡之時，被擠掉工作的舊保姆突然出現，為她藏在朴家豪宅地下室的丈夫爭取繼續「寄生」的權利。
居住在地上豪宅、半地下蝸居、地底密室里的三戶家庭因為「寄生」連接在一起，表面看來界限分明，各守一隅，但當貪慾、尊嚴和妒意不斷腐爛發酵，貧富有別的氣味化作身份的觸手不斷在雷區試探，寄生終是一場不能共生的慘劇。
這部電影用強反轉與張揚恣意的編排完成了不同階層人物的多面性刻畫，避免了善惡黑白的簡單粗暴對比，對地位、抱負、物質的思考呈現得如同一泓清泉般透徹。
影片通過建築空間、居住環境、影片色調的衝撞，以及對比蒙太奇的運用，潛移默化地烘托出現代韓國尖銳的社會矛盾——階級壁壘高築，貧富群體之間的分化已深，底層人民掙扎向上渴望躍層，但已無龍門。
而同一階層的競爭壓榨亦危如累卵，生而為人的善良終是臣服於生存的叢林法則。影片的開放式結局給觀眾留下思考的空間，希望與現實碰撞，共生之道依然漫長。