文｜杜思夢
編輯｜如 今
《白日焰火》之後的五年，導演刁亦男的工作和生活都鋪在了《南方車站的聚會》上。
拍攝這部比《白日焰火》更加類型化的犯罪片，刁亦男總覺得是冥冥中的安排。
電影里，通緝犯周澤農想讓妻子舉報他，把賞金留給妻兒的故事，最早是刁亦男窩在沙發里憑空生出來的「白日夢」，未曾想卻在2014年的報紙上看到了類似的新聞。刁亦男說，「這大概就是生活的預感吧。」
《南方車站的聚會》的故事俘獲了不少影評人，有人專門為影片提出了「中國新黑色電影」的概念，刁亦男不以為然，他說，他拍電影不在乎什麼理論，反而更關心觀眾是否從電影里獲得某種開放性的體驗。
在刁亦男的創作中，「南方車站」的故事是根莖，根莖拔出後，泥土四下散落，故事沒有閉合，而電影里的每一個鏡頭，每一個段落，都擁有自主性，當它們發展到頂點時，這些碎片、泥土將奔向同一個地方。此時，他的電影，不止給觀眾講了一個故事，還給了觀眾一個世界。
故事的雛形
是我憑空想像的「白日夢」
►《中國電影報》：拍《南方車站的聚會》緣起是什麼？
► 刁亦男：這個故事的緣起是我憑空想像的一個白日夢。有一天，我坐在沙發上，突然覺得那些沒有錢的人唯一獲得巨額錢款的路徑就是被通緝，是身上背負著巨額的賞金的那種。我又想怎麼把這筆賞金轉化成他自己的，聽起來的確像一個匪夷所思的白日夢。我又覺得，這個故事太自戀，把它大概記了一下，就扔在一邊了。
大概是2014年的時候，我突然在新聞里看到了這麼一個類似的真實事件，那個逃犯當時看到自己的通緝令懸賞10萬塊錢，他說，他這輩子可能都沒這麼值過錢，他決定把錢留給侄女，於是他回到親戚家吃了頓大餐，讓眾多親戚把他綁起來，交給了公安機關。我覺得這算是對生活的某種預感吧。
►《中國電影報》：為什麼會給影片起名叫《南方車站的聚會》？
► 刁亦男：火車站就是一個聚散離合的地方。我們總是在生活中經歷一些車站的記憶，車站對我們來講都是一個非常重要的記憶空間。而車站又是一個命運中轉站的感覺,一個人，從一列火車上下來，被丟入到一個小城，被丟到一個雨夜，或者是被丟入到未知中，都是車站賦予的。
車站還是男女相遇的地方，他們各自都有自己的目的,具有某種神秘的氣氛，再加上雨夜，感覺必須得用車站來作為開場，我就想用它來作為電影的名字。
我們拍電影沒那麼多理論
►《中國電影報》：有人對《南方車站的聚會》的類型，提出了「中國新黑色電影」的概念，您贊同嗎？
► 刁亦男：
我們只是在拍攝過程中，尋找第一時間覺得符合劇本氣氛的空間，再按照我們的想法把它拍出來，沒有那麼多的理論。
確實有一些趣味上的選擇，比如強調一些有調度的場景和分切的結合，剪輯的時候也會留下一些信息等。這樣做，更多是想讓大家獲得某種開放的體驗。
►《中國電影報》：開放性的體驗，您的這種創作理念，從何而來？
► 刁亦男：應該是從《夜車》開始，其實很早的時候，現代文學就已經開始提倡這樣一種敘事觀，或者是基於我們對生活的敬畏，基於我們不願獨自掌握真理。我們自己不能變成權威，告訴你生活是什麼樣，應該是什麼樣，人應該是什麼樣。不是這樣的，生活是有秘密的，我們應該敬畏它。我們儘量去給你展現證據，不給你展現結果。觀眾自己體會就可以了。
►《中國電影報》：電影里，男主角一路逃亡的過程中，其實是把當下的中國移民城市的社會串聯起來。這麼大的一個社群，您是如何描繪的?
► 刁亦男：我除了想給觀眾一個故事外，還想給觀眾一個世界。故事可能是根莖，你拔起這個根莖會帶出一些泥土散落在周邊。我們也是強調故事的不閉合和不光滑，就是說，每一個鏡頭或者每一個段落，都是有自主性的，讓它發展到一個頂點。就好像很多矢量碎片，當這些自主發展的碎片奔向一個地方的時候，他們就會變成一個行動線。
►《中國電影報》：這次拍攝對您而言，最大的難點是什麼？
► 刁亦男：最大難點就是夜戲太多，對攝影、燈光的挑戰要求極高，因為夜戲要布燈，需要體力，又有時間限制，這三點集結在一起，攝影的壓力就會非常大。
廖凡戲太少，這是唯一的遺憾
►《中國電影報》：胡歌的表演比較出人意料，他扮演的周澤農兇狠又有溫度，您這次是如何挖掘胡歌的表演潛力的？
► 刁亦男：胡歌表現非常優秀，他為自己的未來打開了一扇門。我對他的要求，更多是肢體動作，就像京劇演員，他們主要是用肢體和唱腔來作為吸引觀眾的點。肢體是通過寫意方法，讓人獲得某種舉手投足間的意境之美，這其實是更高級的表演。
►《中國電影報》：桂綸鎂作為一個台灣演員，在電影中全程使用武漢話表演，您認為這是她此次表演上最大的突破嗎？
► 刁亦男：全程用武漢話表演這樣一個有質感的女孩，對於一個台灣演員來講，非常了不得。我很想說一下小鎂的敬業，拍攝中，她被食物中毒擊倒，一直低燒，卻還是堅持了一整部戲的拍攝。最後，她在拍一場重場戲時，被燙傷。我覺得應該向這樣一位女演員致敬，她給我們全團隊帶來了一種安慰。
►《中國電影報》：廖凡這次在電影里又演了一次警察，您覺得他這次的表演有遺憾嗎？
► 刁亦男：廖老師就是戲太少了，這是唯一的遺憾，沒有給他更多的發揮的空間。但一個劇本不可能給每一個角色都賦予那麼多內容，廖凡很好地完成了他該做的。
聲明
文章未經授權嚴禁轉載
歡迎分享至朋友圈