2020年的春天，杏雨梨雲，
2020年的電影，美國卻走上了「劍走偏鋒」的路線。
比如：2020年版《隱形人》，女性主義加上詭異懸疑的pua題材，
在恐怖題材里又殺出了一片新天地。
或是2020年版的《狩獵》，
緊張刺激的「大逃殺」模式，加上冷幽默的各種對「政治正確」的嘲諷，
整部電影好看又好玩。
又或是蓋·里奇的《紳士們》，
華麗養眼版的中年帥大叔們的「新兩桿大煙槍」，誰會不喜歡一堆頂級英倫帥大叔們的犯罪故事呢？
總體來看，美國春季檔的電影基本都是商業電影，
當然，根據每年好萊塢的「開獎時間」，美國當年最好的電影，一般都是從夏天開始，後程發力的。
而今年稍微文藝一些的作品，比較出彩的就是法國了，
一部《美好年代》將跨越四十年的愛情講述的輕巧又動情，這也是法式浪漫常用的「舉重若輕」。
或是愛情電影里最俗套的穿越平行時空的《致我的陌生戀人》，
卻因漂亮的男女主角，故事被講述的滿眼清新，童話般夢幻。
或是《燃燒女子的肖像》，含羞內斂、唯美的同人之戀，
卻有一種洶湧的後勁十足的情感衝擊力。
又或是新版的《悲慘世界》，
將巴黎的華麗和多種族互相衝擊的躁動，以一種詩意又殘酷、現實的方式展現，看完後，令人相當震撼。
而最近大熱的《標準之外》，
則是直接將主角對準自閉症兒童，不是治癒，也不是雞湯，
淋漓的寫實中有一些滿足的感觸，也有一絲悲涼的無奈。
近兩年，以法國為首的歐洲電影，頗有寓意，
它們在保持了歐洲文藝、詩意的基礎上，
對於歐洲當下分裂的社會現狀，以及少數族裔、自閉症、女性群體仍然有著相當程度的關注和描繪。
其實，4月中，也有一部德國電影，頗有一種法式浪漫+德國嚴謹的味道，
它將一個現代城市的怪談童話講述的美妙又懸疑，有點冰冷又有點溫暖，很有意思。
沒錯，它就是獲得金熊獎提名的：《溫蒂妮》
影片設定在當下的柏林，女主角溫蒂妮是一名城市發展局的顧問，
她的現任男友忽然提出分手，此時一個古老的詛咒似乎正要應驗。
其實，在歐洲的中世紀傳說里，溫蒂妮曾是水中的精靈，
倘若與她們結合的男人背叛了她們，她們就會殺死男人並回歸水中，
而電影中的女主角溫蒂妮卻想要抵抗這一詛咒，故而離開了柏林。
這看似是一個老套的現代都市愛情怪談，
但是《溫蒂妮》卻打造出了一種德國式的現代柏林陰雨、冰冷、潮濕的霧意朦朧下，理智和夢幻並存的浪漫。
這個叫溫蒂妮的水精靈，在人形態上的設定與水精靈的本體相互呼應，
一位在城市發展局工作的freelancer顧問，做著如此「硬核」的自由職業，
她既聰明、獨立又有一種下一秒就會消失不見的神秘感，非常符合「溫蒂妮」的設定。
而這裡除了溫蒂妮的愛情故事外，
穿插在其中關於柏林城市建築的講解中有東柏林的建築史和西柏林的歷史，甚至蘇聯對柏林建築的影響。
建築本身就是一種「理性的藝術」，
一方面，它有著非常強的功能性，不可能成為一個擺設；
而另一方面，建築群是一個城市的縮影，義大利教堂的復古文藝，巴黎街頭咖啡廳的閒適優雅，以及柏林的冷峻現代感。
這種對建築條理分明的介紹正體現著一種德國式的嚴謹，
而freelancer的職業設定是不是又有一種很酷的神秘感？
是作為都市怪談童話愛情的女主角典範，住著短租三個月的公寓、自由職業者、離開後同事們也不知道她的去處，
好像一個無根之人，瞬間就可以消失影蹤，沒辦法找尋。
這是不是很像我們一些身邊曾經出現過又消失的人，
往往在後面的某個時刻，我們又想起他們，卻發現根本無從找尋，
但這些人應該都有一個共同點：
他們都是有故事的人。
而《溫蒂妮》里的愛情故事，也有一種讓觀眾們都覺得失真的浪漫，
在水族箱旁遇見橙棕色捲髮、笑容溫婉害羞又有些傻的姑娘，坐著火車滿眼期待的去別的城市看對方，
清晨長椅上忽然依偎著的等待，公寓陽台上共同披著一個床單看夜間柏林的建築，
以及相約潛水，當女主角意外被大雨拖走後的拚命救援。
這一切美好的都像一個現代柏林的童話故事，
如此美好的愛情故事不會讓觀眾有一絲一毫的嫉妒，因為構架在城市下的細節顯得無比真實，
而男女主角的溫柔含羞又讓人怦然心動，但這樣的愛情里越是美好就越是危險，
這才是《溫蒂妮》真實感覺：
浪漫美好，但處處又是詭異！
女主在潛水時被大魚拖走、水族箱裡出現的幻覺暗語，溺水被救，卻吐不出水……
這些微不足道的小細節在交織著女主角過於獨立、無根的身份，都讓人在暗中感覺女主角不是個「普通人」，
卻很難聯想到，這其實是一個生活在都市裡的水精靈。
所以，我們說《溫蒂妮》的高級，不是劇情設定上的新意，
而是不用大場面或者明顯的劇情轉折、台詞暗示，就能讓觀眾深刻體會到電影給我們的不同情緒：
熱戀時的天真爛漫、握在手心怕化了的小心翼翼，在髒綠色壓抑的湖底一種不同於海底無法流動、可視度低的詭異感，
溫蒂妮過於獨立的社會屬性和她遇水時那一點點微妙的鬼魅感，還有在光線明亮的場景下去解讀柏林城市的理性……
整個故事中詭異驚悚和詩意浪漫被結合的剛好，
就好像柏林薄霧的清晨，一切都有可能，
不論是深知這個愛情故事的德國觀眾，還是一無所知的其他觀眾，
都可以對這部電影的走向和現代愛情下的怪談童話有著不同的體會，
這種高級是一種留白後的餘味，是多種感覺混合卻不膩味，是將主動權交給觀眾，是一種雲淡風輕。
從經典為愛奉獻的《小美人魚》到《水形物語》里執著的啞女，
從《時時刻刻》里穿著碎花長裙，走入深湖待水浸過頭頂的天才女作家維吉尼亞，
還有《溫蒂妮》里，潛伏在水中脆弱又堅強的水精靈，
「女人是水做的」這一意象，奇蹟般的成為了幾乎世界文化里的一個共通的存在。
是的，世界文化都抓住女人一個隱秘又精準的共通性：
柔情似水，滿眼是淚，如水般純凈堅韌，但愛過，被背叛過，也能溫柔帶著守護感般離開的，永遠是女人。