「高開低走」的雙男主劇

前有清宮穿越,後有耽改雙男主,觀眾的口味始終在變化,只有跟上時代的步伐,才能在競爭激烈的影視圈分得一杯羹。

當人們厭倦了單一的影視劇形式後,必然會有新的形式取而代之,而當下最熱最受關注的,恐怕就是雙男主。

從《上癮》到《鎮魂》再到《陳情令》,赤裸表現同性之間的感情逐漸變為更容易被大眾接受的兄弟情,同時也在受眾上更為寬泛,變得越來越主流。

原來,我們以為耽美只能在漫畫小說中出現,卻不曾想這種小眾類型也能成為影視化的首選。或許,正是因為龐大的女性粉絲基礎,才給了耽改雙男主劇一些「生」的機會。

尤其是2019年火爆了整個夏天的《陳情令》,徹底把雙男主劇推向頂端,並且讓同類型的影視劇如同雨後春筍般散發開來。光是2020年的第一個季度,我們已經看到了同樣作為雙男主類型的《鬢邊不是海棠紅》、《成化十四年》等作品陸續上線,並且在未來,還有很多這樣的劇在等著我們。

如今的雙男主劇,可以比喻為香氣撲鼻的糖餅。

遠遠聞到味道時香氣撲鼻,恨不得馬上咬一口。當糖餅入口時,感受到了無比的甜,糖慢慢在口中散開,是種奇妙的享受。然而,當你咬第一口,第二口,第三口……你會慢慢感覺到甜膩,甚至是再也吃不下去。

從目前雙男主劇的整體表現來看,雖然數量上呈現霸屏趨勢,但在質量上卻是參差不齊,真正稱得上大爆的作品少之又少。

很多影視團隊希望吃到雙男主劇的紅利,卻沒有真正了解觀眾的喜好,又或者是一味追求速度,而忽略了品質上的細節。

「糖餅」越塞越多,觀眾的耐心和期待度卻是在一點點下降。在這種情況下,雙男主劇的紅火日子,到底還能持續多久呢？

久違的雙女主劇

劇版《流金歲月》的出現,看似新奇,其實也有它必然存在的道理。

一方面，雙男主劇已經呈現了疲軟趨勢,另一方面,觀眾對這一類題材的好奇程度還算不錯,是一個極其稀缺的影視類型。

當你看到「雙女主」三個字時,腦海里反映上來的第一個作品是什麼?

時間向前推移,有頗為經典的《青蛇》,近幾年最成功的,應該是獲獎無數的《七月與安生》。

和雙男主相比,雙女主到現在都屬於「待開發」狀態,就像是一塊不為人知的風水寶地,一旦開發出來,價值不可估量。

《流金歲月》講述了蔣南孫和朱鎖鎖之間最為真摯的友誼。她們在金色的太陽雨下相遇,雖然年齡相仿性格迥異,但卻成為了最好的朋友。她們一同經歷了學生時代的青澀,也在歲月的洗禮下成為兩種截然不同的人，同時也因為同一個男人而萌生愛戀、猜疑和悲傷。

有人說後來的《七月與安生》有著《流金歲月》的影子,無非都是一對閨蜜和同一個男人分分合合的故事,甚至連這個男人的名字都一樣,他們都叫家明。

《流金歲月》的影視化,或許代表著雙女主已經成為被外界看好的題材,劉詩詩和倪妮的搭檔出演,也側面證實了它被看好的程度相當高。

一旦成功,必定會讓同類型作品的拍攝變得一發不可收拾。

雙女主和雙男主相比,既有明顯的優勢也有無法逃避的硬傷。

先來說說缺點,正所謂「異性相吸」,在女性觀眾成為追劇主流時,她們會更加傾向於養眼的帥哥,這也是為什麼偶像劇年年數不勝數,卻依舊能經久不衰的理由。

因此,雙男主劇已經具備了天然的好感度傾斜,這是雙女主劇不可避免的劣勢。

那麼,是否意味著雙女主並不能吸引女性觀眾的注意?

其實,這個類型想要獲得女性青睞,也並不是什麼難事。雙女主題材不僅是對女性之間友誼的外放與傳遞,同時也讓觀眾重新產生對愛情和友情的思考。

既有友情的純粹,同時也存在強烈的矛盾衝突,尤其對於女性觀眾來說,總是能將自己和故事的主人公聯繫到一起,產生極其強烈的共鳴。

這種共鳴是雙男主劇無法給予的,並且也是容易得到理解和升華的。

或許在《流金歲月》後,我們還會看到越來越多的雙女主題材作品出現,為這個稀有屬性打開全新的局面。

與此同時,「兩女追一男」的慣用套路,也成為這個題材中最為常見的固有模式,如何打破雙女主的局限性,也是在未來值得去思考的問題。

期待雙女主劇在未來能夠有好的表現,同時,我們也期待這個類型能夠產生真正大爆的作品,成為被主流廣泛認知和看好的新方向。