山水畫大師陸儼少，嘉定南翔鎮人，他早年師從馮超然，後結識吳湖帆，受其影響，技藝大進。陸儼少在博採眾長的同時，著力創新，在山水畫創作中獨創大塊留白、墨塊之法，終成一代大師。
鮮為人知的是，陸儼少在上世紀五六十年代曾一度從事連環畫創作。
新中國成立之初，美術界崇尚西畫而排斥國畫，靠賣畫維持生計，十分艱難。而在此時，受「繪畫作品要為人民服務」的影響，連環畫作品則供不應求。迫於全家七口的生計，擅長山水的陸儼少只好改畫起人物，並於1951年參加由上海市文化局舉辦的連環畫研究班，後來被分配至同康書局任創作員，專職從事連環畫創作。在同康書局，陸儼少共創作了近十部作品，期間和之後，他還先後為北京、上海、河北等地的出版社創作過不少作品。
1951年至1959年間，陸儼少創作的連環畫作品被出版社出版的有20多種。他的作品題材廣、畫幅多，深受讀者喜愛。
《牛虻》是陸儼少在創作《響應六一號召》、《生產戰線上的好夫妻》、《婚姻法建立了模範家庭》、《白樺》等一系列早起作品後創作的一部頗有影響的代表作品。在這部作品中，陸儼少有效地運用了中國畫的大局觀，揚長避短，用簡潔明了的構圖，輔之鬆弛流暢的線條勾勒，著重刻畫人物的內心，使得畫面生動感人，引人入勝。雖說畫面在構圖上略有拘謹，但仍不失為一部優秀作品。該書出版後，供不應求，曾多次再版，挽救了差點倒閉的同康書局。之後，新美術出版社和上海人民美術出版社又分次對它進行了修訂再版，上海人民美術出版社至今還把它作為暢銷書而不斷加印，可見其影響之遠。
到了創作的後期，陸儼少愈發在創作中遊刃有餘，揮灑自如。《驕傲的將軍》是陸儼少應上海人民美術出版社之邀而創作的另一部外國題材作品。雖然之前有創作《白樺》、《牛虻》等作品的經驗積累，不過由於條件的限制，對於故事中所體現的古羅馬的創作素材，陸儼少還是相對比較生疏的。對此，陸儼少並無怯意，他從友人處借得一冊外國相關畫冊，並從圖書館搜集了一些古羅馬將軍的服飾髮型圖樣。僅憑這兩份資料，陸儼少硬是通過幾個月的加班加點，埋頭創作，把驕傲自大的羅馬將軍活龍活現地奉獻到讀者面前。從作品效果看，人物的衣褶線條瀟洒而流暢，且穩健自如，風格鮮明，活靈活現。讓人不得不佩服大師的造型能力。
除了外國題材的作品，陸儼少在後期還畫了不少傳統內容的連環畫作品，如《雕龍記》、《勸愛寶》、《青眉》、《太平湖》、《神仙樹》、《伏虎記》、《上游爭奪戰》等。《勸愛寶》講述了主人公「愛寶」及其妻姜氏好逸惡勞、不孝父母、最終為現實教育而痛改前非的故事，表現了抑惡揚善、孝敬長輩是為人應有的道德這一社會主題。《青眉》則講述了一對青年男女為追求美好而安定的生活，與賭徒、土豪、無賴流氓進行鬥爭的愛情故事。兩個故事都是傳統題材，相對於外國題材而言，畫起此類故事來，陸儼少更加得心應手。在這些作品中，陸儼少採用他擅長的山水畫法進行布景，使線條流暢且風格獨特。尤其是人物衣折線條的生動靈變，細若遊絲，宛曲自如，錚鏘有聲。
縱觀陸儼少的連環畫創作，可見他早年隨馮超然學畫，精於山水，也擅人物，有著紮實的傳統繪畫基本功，加之經過「連環畫研究班」的速成，水平與日俱增，不但善於表現故事，而且善於捕捉細節和描繪場景，給畫面以獨特的生命和趣味，既有傳統繪畫的特點，又有現代藝術的語言，是屬於很會畫連環畫的那一類「舊畫家」。雖然他後來重歸中國畫壇，成為一代山水大師，但是他早期的連環畫創作，依舊鐫刻著其鮮明的風格烙印，至今捧讀，韻味十足。
陸儼少的連環畫創作，可以看做是大師繪畫里程中的一個小插曲。然而，對於連環畫藝術而言，正是因為由於陸儼少等一大批繪畫高手的參與，才使得這個藝術門類得以錦上添花，光彩奪目，影響深遠，從而被發揚光大，到達新中國連環畫的第一個巔峰時期。
本文摘自：馮錫單的博客
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