畫家黃永玉有個美國朋友叫哈維，是一位博物館學專家。他曾經說過，博物館裡的作品自從擺在一起，為了「爭艷」，相互就開始「打架」起來，「它們正在發出不同的聲音」。看《命運呼叫轉移》，突然想起哈維的這個說法，因為這部賀歲電影是四個故事並置，它們也在「打架」。
四個故事都與手機有關，手機已經成為時尚電影的熱門「主角」。手機是用來方便聯繫、溝通情感的，但電影喜歡暫時讓手機的功能走偏，讓這一「方便」的工具助長人們迷失自我、墮落無援；然後在情感的感召下重新回到生活的正軌和生命的原點。
《誤會》篇是「無巧不成書」。三個男人各懷心事：陳董事長沉溺網絡尋網友試圖品嘗一夜情的滋味，張大頭以老大身份「單刀赴會」黑幫團聚，孫醫生善於窺探別人內心清掃著都市心理垃圾。由於都使用同型號的手機，在機場就誤點向工作人員交涉時相互把手機混淆了，他們仨因錯拿手機的變化而身份發生變化，「命運」頓時發生「轉移」。陳董事長成了孫醫生，救助的病人是自己的妻子；孫大頭成了陳董事長，一不小心掉進了色情詐騙團伙；孫醫生成了孫大頭，在黑幫面前堅守著職業操守。結果，手機拯救了一個家庭，幫助公安部門破了兩樁大案。這樣的故事純屬巧合，對於火辣的現實生活而言，是一個美妙的「誤會」。
《生之歡歌》篇是「為賦新詞強說愁」。偶像寧燦病重，放不下愛她和她愛的作曲岳為。一個和寧燦長相一樣的女孩收到莫名的簡訊，讓她去拯救岳為。結果這個孩子也把這個男人愛上了，還唱了他寫的歌，儼然成了寧燦的靈魂附體。混沌一片，情節脈絡一驚一乍，理不順，順不清。愛與不愛都是粗糙的處理，不知道人物的動作蓄勢在哪裡？四個故事「打架」，這一故事最缺乏戰鬥力，儘管有火辣的娛樂人物范冰冰加盟，但於事無補。
《山區》篇充分說明好的演員對於電影創作的重要性。葛優出演了山溝不務正業的二流子老三，他每天無所事事，只為了看住心上人燕兒。前來寫生的畫家留給他一部手機，讓他賺足了炫耀的資本，更讓他發現與外界有了信息的暢通，是可以辦成大事的。結果手機助他發家致富，並且抱得美人歸。這是一個有想像力的故事，葛優以獨有的幽默風格把人物的性格刻畫得惟妙惟肖。儘管農村都在發生改變，或許這樣樸實、憨厚的鄉下人真的不多見，但農村人身上的那股勁兒還在——跟黃土地一樣樸實無華，但積蓄著誠懇的力量。
《山難》篇從反向強調了人應該誠懇面對家人、朋友和生活。滕少延是可以通過一切手段謀取利益的商界人士：他冒充被綁架，騙取父親的錢財；他紅杏出牆，為了求得安心，讓好朋友去勾引自己的妻子……但當他困在山難現場的時候，頓時明白自己一無所有，因為大家都在躲避他。願意跟他對談的，是一個打錯電話的小姑娘。他隱約得知小姑娘可能煤氣中毒，又是手機發揮功能，讓小姑娘免遭一難。然後，他對著手機深情訴說，終於把他得罪的一干人等全部打動了，直升飛機立即開了過來，把他給拯救了。
《命運呼叫轉移》告訴我們，手機可以讓家庭破鏡重圓，可以讓愛情故事悽美動人，可以讓農村脫貧致富，可以讓人重新找回自我……但植入中國移動的廣告泛濫成災，讓觀眾不由得產生反感，甚至小姑娘送給滕少延的禮物竟然是第一代「大哥大」，而滕少延送給小姑娘的禮物則是玩具手機。這樣的設置「匠氣」太濃，讓互相「打架」的四個故事「打」得不真誠、不純粹。電影注重營銷是好事，但營銷需要注重策略。好的廣告不是扯著嗓子瞎喊一通，那是噪音。