文/穆念慈

提起網絡電影，大眾第一反應多會是「山寨」、「爛片」，對其評價也始終離不開「low」與「廉價」這兩個形容，各視頻平台每年上線的網絡電影不計其數，但最終幾乎都如石沉大海般沒有反響，也沒有掀起絲毫水花，就算有那麼一兩部作品能被觀眾拿出來討論的，也多是大家對邏輯不通的劇情與粗製濫造的服道化看不過眼，忍不住發聲吐槽。

「寄生營銷」的網絡電影，何時才能撕掉「廉價」標籤？

潘粵明主演的劇版《龍嶺迷窟》大獲好評，網播量攀升，而該劇也被觀眾評為《鬼吹燈》系列中觀感最佳、演員性格最貼合原著人物的一版。

因熱度大漲，口碑相傳，熱播期大量觀眾慕名而來，但因名字相同，有不少人錯把影版的《龍嶺迷窟》當作劇版來看，同時引發了劇影兩版作品的對比。

暫且不論大眾口碑，僅看網絡評分，劇版有8.3分，但是影版卻只有2.9分，兩者間的差距顯而易見，雖然是改編自同一IP，可兩部作品的質量卻是天差地別。

觀眾對國產網絡電影幾乎不抱有高期待，並不是對其帶有偏見，而是作品本身質量堪憂，又多年沒有進步，在院線電影不斷前進、持續刷新票房的同時，網絡電影依舊是停滯無發展的。

像是早年間井柏然主演的《捉妖記》，與沈騰主演的《夏洛特煩惱》等院線電影大火時，隨後不久便有《捉妖濟》、《夏沫特煩惱》等在名字上蹭熱度的網絡電影迅速在各大視頻平台上線，諸如此類在取名上蹭爆款電影熱度的作品，質量究竟如何也是顯而易見的。

「寄生營銷」是網絡電影對作品宣傳的一種手段，但依附其他作品的熱度，而不在劇本與創作上下功夫，這種方法又能給作品本身帶去多少收益呢？

長此以往，不過是對網絡電影市場的荼毒，網大又何時才能撕掉「廉價」的標籤？

Netflix出品電影先後入選威尼斯電影節與奧斯卡評選

不過國產網絡電影難獲認可，Netflix出品的電影卻是先後入選了國際大獎，打破了觀眾對網絡電影低質化的固有印象。

Netflix是世界最大的收費視頻網站，受眾人群廣泛，影片涵蓋量大，網站的性質等同於國內桃鵝等視頻平台，不過受眾超50個國家，更具影響力。

但雖然是視頻網站，出品的電影質量卻不輸院線作品，由斯嘉麗主演的劇情片《婚姻故事》進入了威尼斯電影節的主競賽單元，羅伯特·德尼羅主演的犯罪電影《愛爾蘭人》進入了奧斯卡評選，由此可見，網絡電影也是可以拍得足夠優秀的。

那究竟是什麼導致了國產網絡電影現下難堪的處境？

相比影視劇，電影的拍攝難度更大，兩小時內要包含大量的劇情內容，很容易分不清主次；而網絡電影不能登錄院線，收益低，也少有人願意去投入大筆資金拍攝；有名有姓的演員多會考慮大製作，小成本的網絡電影基本上不會選擇，因此參演網大的演員幾乎都是十八線少有人識的小透明，熱度自然也不會高。

種種原因導致目前網絡電影普遍低質化，而曾獲中國電影金雞獎的導演張揚表示如果給他幾千萬的資金，他也可以拍攝出中國的《羅馬》，在他眼中，資金不足或許是國產網絡電影發展停滯不前的主要原因。

沒有投資方會願意冒險將一大筆資金投入到幾乎看不到收益回報的項目中，這或許影響著目前國產網絡電影的發展，但卻不是其停滯不前的主要的原因。

低成本不代表拍不出高質量！

網劇逐漸主流化，國產網大依舊上不了台面？

網劇與網大之前一直處於同一水平線，並不被看好，參演網劇的演員也會被觀眾打上「low」的標籤，但目前的網劇發展越來越樂觀，甚至有不少網播劇的口碑與熱度遠超於上星劇，同樣有資金受限的困難，但網播劇卻能一再突出重圍，拍出高質佳劇，也愈發主流化。

低成本的懸疑劇《靈魂擺渡》，服化道少有可取之處，但勝在劇情，觀眾願意為之買單；《鎮魂》因資金受限在服化方面多有瑕疵，參演演員的人氣在當時也並不算高，卻成功捧紅了朱一龍，作品本身收穫了口碑，熱度高漲。

由此可見，低成本的投資也是可以拍出高質作品的，關鍵在於是否有足夠優質的劇本，製作團隊是否有這個能力，是否走心。

同樣是在視頻平台播放的影視作品，網劇與網大兩者之間的差距越來越大，而在國外網絡電影入圍國際大獎時，國產網絡電影卻依舊上不了台面。

有人表示國產網絡電影就像是導演專業的新人拉來部分投資弄出來的作業，流水線的快餐式影視作品拼湊而成，大部分都是弄個噱頭看看而已，並無價值。

但也有人表示要給新生事物寬容度讓其成長，所有的成功都不是一蹴而就的，院線電影起初也是不被認可，爛片重生，但現今像《我不是藥神》、《少年的你》等優質佳作愈來愈多。

網絡電影目前還在發展期，審美與製作都與觀眾標準相差一段距離，但並不是說就完全沒有希望了，不知誰會有能力打破這個僵局，希望這一天不會太晚到來。