一身利落正式的西裝革履，一個從不離手的黑色公文包，每天早上兩杯豆漿四個包子的早飯，為了賣房帶看總是向客戶展露的微笑臉，是《安家》裡面的孫儷的標配。
和以往的大女主天差地別的裝扮、性格和人設，這次的娘娘變化很大，有鬥不過的領導，有甩不掉的家人，有抗不過的遭遇……總之，娘娘變得接地氣了。
01 變的是人物，不變的是態度
《安家》劇如其名，講的就是一群房產中介如何把房子買賣出去、讓顧客安心的故事。
在裡面，孫儷飾演的是一個空降店長，一門心思要開單，甚至在搶走店員的單子後毫無悔意。
不管是她的裝扮，還是說話的方式，都像極了一個冷麵無情的工作機器。
在劇里，她是為了生計而不得不拚命開單，曾經為了一單其他門店的獨家房源，而爬了3遍28層的樓，終於房主被感動，把房源交給了她。
而在現實生活中，孫儷對待工作也是兢兢業業。
眾所周知，《甄嬛傳》是她的代表作之一。
整部戲裡大約有近千場的戲都是她的，劇本上總是滿頁滿頁的螢光筆標記。
導演鄭曉龍爆料說，在殺青前，他和孫儷從沒有在一起吃過一頓完整的午飯。
因為，每次吃到一半，孫儷就會回到拍攝地方，拿起劇本開始背詞、做準備。
而且，在劇組的時候，她基本上會關掉手機上所有軟體的消息提醒，心無旁騖地工作。
除此之外，只要她在一個劇組中，就絕對不會接下別的劇組的邀約。
孫儷說，她不是科班出身，沒有受過專業訓練，所以需要花費加倍的努力去學習，對她而言，不努力一定演不好，但如果今天努力了一分，明天就有可能進步三分。
演員陳曉曾評價孫儷：她就像一台隨時準備好的機器，完全設定好了，對於情緒的把控也是收放自如，而且不管這部戲會拍攝多長時間，她都一如既往，從沒有懈怠過。
導演鄭曉龍也說過：孫儷的成功，就是來源於她的勤奮、執著和努力。
孫儷曾參演張藝謀導演的電影《影》，由他們夫妻共同出演。
這部電影的難點就在於孫儷飾演的小艾要面對兩個丈夫——一個是人前的影子，一個是人後的真實。
這種情感的變化無法通過語言去顯露，只能依靠她的眼神、微表情等。
在和影子的朝夕相處中，小艾要從一開始的憐憫同情慢慢轉變成一種愛惜的情愫。
但她又必須協助丈夫完成藍圖大業，不應該、也不允許背叛。
這種複雜、矛盾的心理轉變，如何投射到螢屏上讓觀眾知曉，是她遇到的最大的挑戰。
丁黑導演曾經和她說過：戲除了要本色出演外，更重要的是學會塑造角色。
電影播出後，拿到了12項提名，成為當年金馬獎的領跑者，鄧超孫儷也雙雙獲得了最佳男女主角的榮譽。
事實證明她成功了，成功塑造了一個獨立勇敢又柔情似水的小艾。
02 一次心態的轉變，成就了一生的工作理念
孫儷是個土生土長的上海人，有著南方人獨有的溫婉氣息，那雙水靈靈的大眼睛總是炯炯有神，仿佛對什麼事情都充滿幹勁和熱情。
5歲的時候，她被送去少年宮學習跳舞，因著聰明的腦子學起來很快，經常跟著舞蹈團出去比賽，獲得了不少榮譽。
後來應徵入伍，成為上海警備區文工團的一名文藝女兵。
部隊的嚴格要求鍛鍊了她的意志力，卻沒有磨平她的稜角，年輕人總是有一點自傲，孫儷也是。
因為她平時的表現，部隊讓她當領舞，這在所有人的意料之中，包括她自己。
在最後一次大型彩排現場，軍隊里的所有大領導都親臨現場進行審查，只要這次過了，就可以按照計劃登上文藝演出的舞台。
然而，彩排結束後，孫儷得到的意見卻是：部隊里並不是只有她一個人有資格當領舞。
這句評價就像當頭一棒。
所有的年少輕狂在這一瞬間都被澆滅，只剩下一顆冷靜的心細細地反省過往。
少女的心態，在此刻發生變化——不再浮躁、不再膨脹，而是沉沉穩穩的。
雖然領導最後沒有替換掉她，但正因為這件事情的發生，才會出現安心、杜鵑、葉青、甄嬛、周瑩等各種經典形象。
其實，在演戲之前，孫儷差點成為一個服務員。
本是軍隊里的文藝兵，卻在分配工作時得到了一份服務員的職位，這和她原來的生活大相逕庭。
孫儷不樂意，這不是她想要的生活。
所以她放棄安逸，選擇打工，舞蹈演出、幫學生排練、貼發廣告……
有一次賺了一萬，都是現金，她裝在包里抱在胸口，每隔五分鐘看一眼，等安全到家，就迫不及待地叫醒媽媽，在床上像天女散花一樣撒著一萬塊，母女倆都笑開了花。
後來，老戰友海岩創辦的海潤影視公司找上了她，請她去拍《玉觀音》。
剛接觸演戲，孫儷什麼都不懂，只知道聽從公司的安排。
在正式拍攝之前，她去學跆拳道，去醫院看產婦生孩子的模樣，去雲南緝毒大隊實習，並且拍下視頻，仔細學習他們的日常。
足足準備了一年才進組。
剛開始也不懂拍戲流程，有一場哭戲，她跑到現場就開始哭，情緒醞釀得非常充足了，卻依舊沒有鏡頭在拍她。
一直到哭得沒力氣，才真正開始她的特寫。
丁黑導演很嚴厲，卻也很耐心，對這個懵懂無知的小女孩很是照顧，手把手地教她該如何面對鏡頭、表達情緒。
最後，《玉觀音》一播出，孫儷一舉成名，榮獲第二十二屆金鷹獎最具人氣女演員獎。
於是，更多的邀約向她伸出手來，但她沒有像拚命三娘一樣，依舊按著自己的步伐去工作。
雖然孫儷對角色沒有界限，但她有底線，她知道演員註定被動，但還是只挑喜歡的去演。
就像木心先生「一生只夠愛一個人」一樣，她一次只夠演一部戲，一旦選中，就全身心投入。
專注是很耗費精力的，所以她不捨得浪費。
03 演戲只是工作，生活最重要
孫儷可以說妥妥的演技擔當，但活得一點不像一線女星，因為她的產量實在太低，營業實在太少，基本保持一年一部劇的節奏，營業也很少，幾乎不上綜藝。
這可能和她的原生家庭有關。
12歲那年，孫儷的父親就因為工作的原因和她母親離異，法院只判給了母女倆2000塊錢的撫養費。
那段時間的生活可謂艱辛，孫儷也因此恨透了她的父親。
所以當她長大之後，有著濃濃的家庭責任觀，不會把所有的精力都放在工作上，每天一定會把時間留給自己和家人。
她有一沓記事本，專門用來記錄孩子的成長點滴，以後做成書，分成三份，兩個孩子一人一本，夫妻倆一本，留作紀念。
從小缺少父愛的她，心裡卻是滿滿的愛。
剛退役那會兒，大姨送來一隻流浪狗，渾身髒兮兮，一進屋就躲冰箱底下，瑟瑟發抖。
別人走過去，它就抖得更厲害，但孫儷過去，它卻願意讓她抱。
她給它洗澡、修毛、做窩、餵食，從此以後，一人一狗再也分不開了。
而孫儷與流浪動物的緣分也因此結下。
以後不管是劇里的動物演員，還是身邊的流浪貓狗，她都會為它們找一個好去處。
曾經，她也會為了寵物的去世而痛哭不已，但後來漸漸看透生命的有限，也就更加珍惜一起相處的時光。
或許是有了丈夫的貼心呵護，有了孩子的溫暖陪伴，有了寵物的無條件忠誠，孫儷對父親的恨意漸漸消退，最終選擇了原諒。
她說：「幸福就是不盲從，不隨從，心裡有自己。」
一直以來，孫儷都有著一顆愛自己的心。
年少時因自己的聰明才華而驕傲，長大後為自己的理想前程而努力，工作後給自己的興趣愛好騰出時間，結婚後把一腔熱忱獻給自己的家庭。
她可以接受自己的不足，也可以接受生活給予的不痛快，瀟瀟洒灑地活出自己想要的樣子，這靠的不只是勇氣，更是一種自信！
伏爾泰說：「自愛是我們必須珍藏的工具，它好像是人類所需要的永恆的必備品。」
願每個人都能好好愛自己，接納自己的不完美，去面對人生的起起伏伏。