留學歸來的晚晴格格為何會愛上一個太監?

黃猛銅仁報道 發佈 2020-05-29T08:01:16+00:00

彼時的大清氣數將盡,面對洋人的堅船利炮和步步進逼,慈禧太后迫切需要了解西方,畢竟她一個深宮老嫗,憑空不可能產生應對之策。

裕容齡是喝著洋墨水長大的晚清貴族小姐,她與姐姐裕德齡成為暮年慈禧太后身邊的紅人,這得益於她們出眾的才華。彼時的大清氣數將盡,面對洋人的堅船利炮和步步進逼,慈禧太后迫切需要了解西方,畢竟她一個深宮老嫗,憑空不可能產生應對之策。在她終日焦慮的時候,從巴黎海歸的三個中國女子出現了。



1903年,裕容齡、裕德齡和她們的母親裕夫人被慈禧太后特詔入宮,成為御前女官。裕家是個特殊的貴族家庭,容齡之父裕庚為滿州正白旗漢軍旗人,清朝外交官,相繼出任駐日本公使、駐法國公使。容齡隨父出使日本時才6歲,歸來時已經14歲。8年里,她與姐姐德齡無論語言、談吐、服飾,還是視野、性格和思維方式,都接受了外國文化的洗禮,直接秒殺國內同齡的貴族小姐。

裕家姐妹在中國近代史上有著十分特殊的地位。德齡精通八國語言,後來成為翻譯家、旅美作家,容齡則是中國近現代史上第一位舞蹈家。也許是冥冥中的天意,裕容齡自小五官歐化,迥異於其他旗人女子,她不像姐姐那樣愛讀書,卻是聽到音樂就搖曳起舞。



可是父母並不支持容齡學舞,在他們看來,一個貴族小姐當眾跳舞簡直荒唐透頂。容齡後來隨父出使日本,她在宴會上看到日本藝伎舞,非常迷戀,她偷偷向藝伎學習並很快悟到精髓。不久,一位日本夫人來訪,容齡穿上和服獻舞,讓客人大為驚嘆。客人走後,容齡受到訓責:未經父母同意,怎能在陌生人面前跳舞呢?沒想到容齡堅決抗爭到底,裕庚只好請紅葉館著名舞師教她跳舞。

在日本生活4年後,容齡已精通日本舞蹈和語言,她用日本舞韻律和技法排演了古典舞《鶴龜舞》。1899年,容齡隨父親前往法國巴黎,盡情享受歐洲文學、音樂、繪畫、雕塑以及近代時尚的薰陶,並邂逅影響她一生的導師——美國著名舞蹈家、現代舞創始人伊莎多拉·鄧肯。鄧肯也破例收下了這個唯一的中國弟子。



容齡跟隨鄧肯學了兩年,芭蕾舞技巧爐火純青。她足尖輕盈,雙足在地板上移動時幾乎聽不到落地的聲音,而上身紋絲不動,就像在水上飄動。鄧肯特別喜愛這位聰明美麗的中國女孩,常邀請她飾演希臘神話芭蕾劇中的角色,從此西方現代舞里首次有了中國舞者的身影。後來,容齡到巴黎音樂學院繼續深造,主演了《玫瑰與蝴蝶》《希臘舞》《西班牙舞》等舞台劇,被譽為「東方的舞蹈皇后」。

如果要說師夷長技、踐行西學東漸的中國人,容齡算得上最早的中國女子。隨著入宮成為御前女官,容齡的生命揭開了另類而沉重的一幕。慈禧太后留下的黑白照片中有些集體照,照片中太后面無表情地坐在中央,兩旁站著同樣表情木訥的男男女女。照片略顯陰森,容齡與德齡就是照片里如泥塑木雕般的存在。



這的確很有意思。頭一年兩姐妹還在法國穿著西式篷篷裙,歪戴著蕾絲花邊帽,何等性感妖嬈;第二年入宮就變得面目模糊甚至可憎,穿著看不出身材的肥大旗服,瞬間變成毫無吸引力的老婦人。來自封建國家體制的腐朽氣氛,壓抑了她們的朝氣和活力。

容齡被慈禧賜封為「山壽郡主」,她給慈禧講述海外見聞、禮儀,請洋小姐為太后畫肖像,陪愛美的太后照相,當太后接見外賓的翻譯,更重要的是成為宮廷御用舞蹈家……在清宮的3年,容齡不再是踮起腳尖跳芭蕾的新派女子,而是言必稱「奴才」的下跪者。



多年後她撰寫了回憶錄《清宮瑣記》,詳盡描述了慈禧、光緒、隆裕皇后及其他嬪妃、太監的日常。容齡出宮後再也沒有返回清宮,紫禁城裡弔詭的氣氛讓她不寒而慄,也許在她看來,太后無論怎樣學習西方都是徒勞的、表面的,她終將輸給時代前進的步伐。

作為深受西方教育的女子,容齡追求個性自由,曾與大太監小德張陷入一場驚世之戀。兩人共同服侍慈禧太后,天天見面,日久生情。小德張雖是太監之身,人性的七情六慾卻沒被閹割,而容齡也欣賞小德張的聰明帥氣,兩人偷偷在紫禁城約會,牽手依偎,一日不見如隔三秋。事情終究敗露了,裕庚發現他們的戀情,大發雷霆。容齡傷心欲絕地離開小德張,後來再也不願踏進清宮。



這位傳奇的末代格格,她的舞蹈在她的時代無人堪與比肩,至今美國普林斯頓大學還藏有一段她早期的舞蹈錄像。1902年,她在舞蹈中飾演的蝴蝶仙子也許是她一生的象徵,她翩翩飛舞在夢幻的世界裡,尋求與人間苦難無關的精神解脫,她說過,「真正的美麗,是可以通過時間考驗的東西」。

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