它是一部由一具屍骨揭開舊案面紗，跨越三十年、涉及三個家庭、祖孫三代的刑偵大劇；它歷經四個月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時節；它是陳育新撰寫並執導的又一部力作......它就是正在北京衛視熱播的刑偵劇《燃燒》。
作為業內不可多得的全能型選手，陳育新在編劇和導演兩個領域皆有著亮眼的成績。《燃燒》是陳育新繼2007年執導《國家行動》後以導演的身份再度回歸，也是繼去年大火的《破冰行動》之後，他作為編劇撰寫的又一部探究人性、慾望、原罪的力作。近日，導演兼編劇陳育新與記者分享了自己近三十載關於涉案劇的創作歷程與行業內外的感悟。
刑偵劇是「硬骨頭」
「尺度的關鍵在於價值觀的導向性」
從早期經典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊長》《公安局長》，到之後的《白夜追兇》《無證之罪》《法醫秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經久不衰。長期深耕此題材的陳育新，更是對刑偵劇的創作有著豐富的經驗和深刻的理解：「涉案劇可以分緝毒、經偵、網偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫，是塊『硬骨頭』。」
陳育新說，「因為其他的類型一般都會有團伙或組織，唯獨刑偵主要是個體犯罪，沒有組織就沒有分工協作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對準人物，研究死者、研究兇手心理。」儘管困難重重，但陳育新以超強的耐力和百倍的專注，一寫就是三十年。
陳育新表示涉及大量社會問題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時俱進地展現新風貌新技術新的偵破手段與方法。「人的問題就是社會的問題，因為人是社會的個體，會有大量的社會問題存在，這裡面的尺度就比較難把握。還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。」他坦言，「我在創作《破冰行動》的時候，大家一開始都說那部戲的尺度很大。但是我覺得，只要把握住作品的價值觀，傳達向善、向上的這種價值觀，很多問題都可以解決。如果只是為了反轉、懸疑，為了那種烈度、追求獵奇，沒有正確的導向和價值觀，自然就會出很多問題。」
而隨著刑偵劇在小螢屏上的逐步回暖，陳育新也表達了自己看法。「刑偵劇的回暖首先是因為涉案劇類別下的劇種大量出現，如緝毒、經偵題材，這些跨界題材的多元出現。同時，大量公安民警的無私奉獻，負重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物的出現，讓創作者想要向警察表達敬意。」
七年積累造就「警察世家」
「《燃燒》更側重於人物，展現人性的極致」
儘管已有多部佳作在前，斬獲過業內數個大獎，《燃燒》的創作卻並非一蹴而就。早在7年前，它還是只是公安部新聞宣傳局交給陳育新的一個關於警察世家的「命題作文」，沒有真實的案件做依託，且又是最難創作的刑偵題材，全能如陳育新也不免犯難。在《燃燒》長達7年的構思、揣度、調研、打磨中，陳育新先後完成了《湄公河大案》及《破冰行動》的劇本。海量採訪素材的積累，與公安幹警長時間的接觸，終於使得數度經歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內核、人物在深思熟慮中呼之欲出。
「我想通過三代警察，來折射近30年來中國司法的改革進程。高風爺爺的案件是80年代發生的，那個時候基本上還是坦白從寬，抗拒從嚴的辦案理念。到90年代，出現了各種各樣的限期破案。到了現在是疑罪從無的法制理念，在這種情況下如何使這個案件推進，是我們想努力通過這部戲來做的一個側面的表達。」陳育新表示，《燃燒》雖然在觀感上進入的時候相對緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開，案件的複雜度、人性的復度就會慢慢展現出來。「相比《國土安全》《毒梟》等更側重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側重於人物，寫每個人物在他的每個人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難。這才是我們所要的人性的極致。」
對細節精益求精
「好劇本吸引好演員」
自2007年執導《國家行動》，《燃燒》是陳育新時隔12年後再度回歸導演身份。他都對自己和團隊提出了新的要求，力求將《燃燒》長達30年的時間跨度細緻入微地真實還原。比如劇中一切罪惡開始的發生地許家村，涉及其中的大量戲份皆是八九十年代，為此，劇組跑遍了青島和煙臺，才終於找到一個相對接近的村落。同時為明晰劇中不同的時間線，服化道也成為一大難點。陳育新稱，「因為有三十年的跨度，演員又多，光是警服就有72式、83式、89式、99式的變化，涵蓋了大半部中國人民警察制服的變遷史。」
《燃燒》歷經四個月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時節。回憶當時拍攝的不易，陳育新說，「當時只要在室外呆半個小時，就會被海風吹得透心寒。但所有的演員都堅持了下來。當時奚美娟老師得了肺炎，進醫院打了三天點滴在身體還沒有完全康復的情況下，就回到了片場堅持拍攝。還有張佳寧，她在拍攝過程中生著病，甚至都說不出話，卻還堅持在現場，這種敬業的精神讓人感動。」
《燃燒》匯聚了奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮宗、杜志國等多位「演技派」，再次印證著陳育新「好劇本吸引好演員」的理念初心。「我覺得所有演員都希望自己能拿到一個好劇本，只要劇本好人物刻畫起來有深度，有表演發揮的空間，他們都會很樂意來參與這個項目。至於我們能夠邀請到現在的這些演員，也是他們覺得本子和人物好。」 陳育新說。
（燕都融媒體記者張思思）