情愛是文學作品中不可缺少的一部分，愛情往往表現為純潔的、高尚的、美好的。但是在官場小說中，愛情腐化為赤裸裸的權色交易，男女之間的這種交換關係是作家們剖視批判腐敗的又一個敘述主題。
在大部分的小說文本里，男女之間的相互吸引並不是建立在精神交流的基礎上，而是為了相互利用。男人利用職權，在女性的身體上獲取感官慾望或發泄情慾的滿足。女人則出賣美色，從男性身上換取權力的庇護或因權力帶來的物質利益，權力與金錢的介入侵蝕了兩性的情感世界，扭曲異化了人性。
"貪官"與"魔女"是當代官場文學中表現情感腐敗的一種敘述模式。"貪官"往往情感生活糜爛，他們有的是搞婚外情。如《滄浪之水》身為省衛生廳醫政處副處長的池大為，借著外出療養的機會與療養院的一個比自己小16歲的護士孟曉敏搞婚外情。有的以色相誘，想方設法接近手中有權的人，進行"性賄賂"。而那些貪官雖然知道美色背後的陷阱，但仍然來者不拒，一旦被拉下水，便會為求一時之歡而不惜出賣原則、出賣靈魂，直接以權力為對方服務，走向腐敗的深淵而不能自拔。如《至高利益》中的陳仲成，為了當上公安局長，不惜將自己的新婚妻子獻給當時還是市委書記的趙啟功，趙啟功則利用自己的權力使陳仲成如願以償地在官場平步青雲。
在當代官場小說中，女性形象一方面被物化，淪落為權色交易中男性慾望征服的客體，地位卻在權力與金錢之下。所以，當權力與情愛發生衝突時，小說中的這些男性幾乎一致地會義無反顧地把天平傾向前者，拋棄後者。如《滄浪之水》中的池大為，當衛生廳里有人打報告檢舉他的生活作風問題時，為求安全他毅然與情人孟曉敏斷絕了來往。在赤裸裸的情慾刻畫中，女性成為作家們手中的可以任意揉捏的麵糰，完全淪為男權文化和男權意識的犧牲品。而另一方面女性又表現為慾望的化身、貪婪的象徵，她們往往被作者刻畫成"魔女"，傳統意義上的賢妻良母形象是缺失的，充斥在官場小說中的是隨時可見的按摩小姐、三陪小姐、情婦等"魔女"形象。
女人是墮落和邪惡的化身，她們被看做是致命的和難以抗拒的魅惑力的源泉，而男人總是難以抗拒這種誘惑。最典型的是其中的情婦形象。這些女性不直接擁有政治權力，她們是利用自己的美色來誘惑貪官，當貪官陷入色慾的泥潭無法自拔時，就以和貪官的曖昧關係為籌碼，誘騙或要挾貪官利用手中的權力為自己謀取私利。
在這裡，貪官的情婦們和傳統的婚外戀中的第三者不一樣，她們不要求貪官通過離婚的手段賦予自己合法的妻子身份和家庭地位，她們只想長期保持與貪官不正當的交換關係，出賣自己的身體換取非法但卻可觀的利益。比如周梅森的《至高利益》中，奸商趙娟娟為了能夠尋求庇護、打贏官司，竟毫無人格地用自己的身體向各級官員賄賂。《大雪無痕》中的杜海霞，貪圖錢財，寧願充當比自己大十幾歲的有婦之夫馮祥龍的情婦。在腐敗問題產生的過程中，這些女性起著"推動者"的作用，而最後貪官的腐敗問題的暴露也往往是由於他們身邊的情婦。
在腐敗行為中，女性無論是處於被動還是主動地位，似乎都成了不祥之兆。這也昭示了當代官場小說的作家其潛意識中對女性群體的那種"紅顏禍水"的價值判斷。