背對喧囂，回向自心
2020 繪畫不死
2020年伊始，一場突如其來的瘟疫打破了人們尋常往復的生活，社會的車輪被迫戛然而止，接下來便是一段漫長的「自我隔離」……時間不再奢侈，反而顯得有點難以填滿。習慣了酬應熱絡的我們，如何學會靜下來與自己相處？在生命面前，藝術還有何意義？此時此刻，是否更加嚮往內心的平靜與精神的自由？每日看著手機上更新的患病人數，還能否做到摒棄外物，拿起畫筆，全身心的站在畫布面前？……
「造次必於是，顛沛必於是」，困境只會激發真正的藝術家更為澄明無我的投入到自己熱愛的事業之中，何時何地都不會停止。正因生命脆弱，時光寶貴，才愈加不甘心將哪怕一丁點能量耗費在虛妄之中。災難終將過去，無論曾經如何刻骨銘心，終將成為歷史的一瞬。而對藝術家來說，繪畫是一生的事業，是與內心和靈魂無休止的對話，是回向自心的孤獨而漫長的道路。
古語曰「文章必窮而後工」。背對外界的喧囂，需要更加無我的專注和飽滿的熱情，這種精神力量也必然會以某種方式蘊蓄於作品之中，成為作品光亮的一部分。繪畫不止是反映災難，也不限於直接講述現實，繪畫的意義和目標遠大於此。繪畫是藝術家的精神自傳，我們無需語言，無需描述，只要去觀看，其中存有著更大的信息。在每一個筆觸，每一筆顏色中，去體味那些或複雜或單純的屬於繪畫的快感和愉悅，它們如水般穿過命運的窄門向前流淌，永不停歇，這正是對生命的真實禮讚！
2020，繪畫不死！
高煬在工作室
2020年拍攝
疫情期間感悟
文/高煬
首先向抗疫一線的醫護人員和參與抗疫的「戰士」們致敬，為逝去的生命哀悼。
疫情，藝術是如何相比較的，這個我不是很清楚。但藝術在生命面前確實是微不足道的，卻有時重於生命，就我個人來說。藝術家對與抗擊疫情也當然是無力的，但是我們在為那些有能力為人類表達或記錄生命意義的做一種記憶裝置,也算各司其職吧。至於繪畫的定義，我想應該是有些人可能對黑格爾或其他提出者的誤解吧，媒介也許會有壽命這一說，但形式的表達應該是綿延不斷的。從後現代主義產生以來，學術界從未對繪畫失去熱情，我作為探路者同樣。其他的同僚們也在堅持著繪畫的自證，不再是文學性，敘事性的表達。隨著藝術的媒介越來越多，相互融合，這也確實催促著繪畫的進步，卻遠遠不足以「殺死繪畫」。另一方面，從經濟角度來說藝術品作為流動商品當然會起起伏伏，也與我關係不大。我所能做的就是浪漫的繼續創作、記錄。如果真的有感觸的話，疫情期間的自我隔離卻是能讓大家靜下來撇去浮燥去關懷人類與自我。我們等待的始終是明天，堅持的是等待，要做的是堅持。這次國家對於疫情的出色表現已經是最應該高興的事了，至於藝術就依然日復一日的堅持足以。庫
2020年3月於北京工作室
2020年最新創作
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-2
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-2
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-3
70cm x 135cm
紙上綜合材料
2020-5
120cm x 80cm
布面綜合材料
2020-5
70cm x 135cm
紙上綜合材料
藝術家簡介
高 煬
GAO YANG
1965年 出生於中國內蒙古包頭市
1989年 畢業於內蒙古師範大學美術系油畫專業
1993年 畢業於中央美術學院油畫系第六屆研究班，同年在中央美術學院畫廊舉辦個展「繪畫和綜合材料」。
1993年 獲中國油畫藝委會優秀作品獎。
1995年 參加義大利48屆威尼斯國際藝術雙年展。
1997年 在中國美術館舉辦5.27高煬作品展。
1999年 畢業於義大利卡雷托當代藝術學院。
1999年 參加義大利48屆都靈國際雙年展。
2000年 參加歐洲青年藝術聯展。
2001年 在義大利都靈舉辦高煬作品展。
2004年 參加中意文化年活動並舉辦個人展。
2010年至2013年 在歐洲五國（義大利、法國、西班牙、瑞士、德國)舉辦「時間的日記」高煬作品巡迴展。
2010年 義大利駐華大使館文化處在天津舉辦高煬個展。
2011年 參加義大利54屆威尼斯國際雙年展平行展。
2012年 參加中國廣東美術館3年展。
2012年 在義大利米蘭舉辦高煬作品展。
2012年 「時間的日記」個展在北京澳加美術館舉辦。
2012年 參加中意文化友好年在義大利參加羅馬慶典。
2013年 舉辦義大利羅馬高煬作品展。
2015年 參加法國羅浮宮邀請展。
2016年 在義大利威尼斯舉辦高煬作品展。
2018年 應邀參加英國伯明罕大學國際當代藝術論壇。
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