圖說:展出作品《醍醐灌頂》，透過格放式停格拉長的畫面，詮釋為人父的心情，如傾盆大雨襲下，好比佛教常用「醒醐」比喻「無上法味」。（台北當代藝術館提供）
欣傳媒 | 記者林致婷／台北報導
對絕大部分的人來說，「時間」是線性的，總在我們毫無意識之下，不停往前、也悄悄流逝，但對擅長運用錄像藝術訴說時間概念的新生代藝術家黃甯來說，「時間」不只是可以影像化，也是與色彩及光影，一同組成人類記憶的三大結晶，黃甯透過三段錄像影片訴說人生三段重要時刻，包括誕生、死亡及為人父母等角色轉變時刻等人生中的大日子，企圖藉由影像，將抽象時間，轉化成具體畫面，精采之作8月17日將透過「大日子」於台北當代藝術館展出。
生命從開始到結束，人們總是在經歷一段段「大日子」，誕生也好，死亡也罷，在黃甯的攝像藝術裡，時間跳脫了線性的概念，散落各處的記憶，也像排列整齊的鮮明檔案一般，讓我們有了與之對抗的武器與溫柔。而相對於死亡的就是誕生，初為人父的黃甯，透過作品《醍醐灌頂》，用影像呈現自己從丈夫轉變成父親角色的心情，同時，更以影像來表達對母親和妻子，懷胎九月孕育生命的感謝。
此外，黃甯又在《逆日、追日》中，以123木頭人遊戲，來處理人們最畏懼又好奇的死亡課題，影片中還設定了夢婆角色，來呼應民間習俗所流傳的，人在死後走過奈何橋前，會喝下孟婆湯的故事，不過，喝下孟婆湯真能忘記生前種種，擺脫前世的牽掛嗎？影片牽動所有觀者的好奇心也發人省思。
擅於運用細微洞察力，透過錄像藝術創作，呈現人生百態，台灣新生代藝術家黃甯，對於時間概念，特別有獨到見解，8月17日起至9月23日台北當代藝術館「大日子-黃甯 影像紀事」，透過當代藝術家的創作，一起重新追朔你心中的「大日子」。
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