雖然劇場常態化演出因突如其來的疫情而暫停，文化和旅遊部每年春季的「全國舞台藝術優秀劇目展演」，仍然通過網絡雲端如期而至。「網際網路+演藝」的全新平台，為優秀劇目搭建了跨時空的傳播渠道，也為久居在家的觀眾提供了便捷的觀劇方式，滿足了他們的審美需求。為解決網絡展演缺少劇場藝術當場互動的問題，主辦部門還專門邀請了專家和主創團隊錄視頻、寫評述、做導賞，以便形成網上網下的觀演互動。
此次展演的22台優秀劇目中，有10台是戲曲劇目。按展演時間順序，有京劇《紅軍故事》（國家京劇院），有豐富多彩的地方戲，壯劇《百色起義》（廣西戲劇院）、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》（常州市滑稽戲劇團）、豫劇《重渡溝》（河南豫劇三團）、河北梆子《李保國》（河北省河北梆子劇院）、秦腔《王貴與李香香》（寧夏秦腔劇院）、閩劇《生命》（福建省實驗閩劇院）、滬劇《敦煌女兒》（上海滬劇院）、越劇《楓葉如花》（浙江越劇團）、蘇劇《國鼎魂》（蘇州蘇劇傳習所）。「雲端」的戲曲盛宴，讓戲迷觀眾們著實過了一把戲癮。這10台劇目，都是近年來全國各地創作的優秀現代戲，集中體現了戲劇家們不忘初心、牢記使命的歷史擔當，體現了聚焦時代、關注民生的敏銳眼光，也集中展示了戲曲現代戲創作的新成果、新風範。
一、不忘初心、牢記使命是展演劇目的主旋律
《紅軍故事》以「半截皮帶」「半條棉被」「豐碑」三個感人至深的小故事，展現了紅軍歷經千難萬險，堅守革命信仰，為革命勝利、為人民解放奉獻一切的崇高精神。《百色起義》以1929年間廣西百色起義為素材創作而成，塑造了鄧小平、李明瑞、韋拔群等眾多百色起義指戰員形象，謳歌了為中國革命無私奉獻的壯鄉人民。《生命》講述的是新中國誕生前夕，女隊長陳大蔓帶領女軍人組成的孕婦隊，衝破敵人的圍追堵截，以生命守護生命的動人故事。《楓葉如花》是根據我黨隱蔽戰線女英雄朱楓（劇中名華楓）烈士事跡創作而成的越劇版「潛伏」，像華楓這樣的無名英雄，為理想、為祖國統一而奮鬥的自我犧牲精神感人至深。《王貴與李香香》根據同名長詩改編，以一對紅色戀人的愛情故事為線索，展現了「三邊」人民敢於反抗、爭取自由的革命歷程。即使是描寫當代人生活的劇目《李保國》、《敦煌女兒》、《重渡溝》等，在李保國、樊錦詩、馬海明等當代先進人物的身上，也無不體現出共產黨人不忘初心、牢記使命、為人民謀幸福的自覺擔當和無私奉獻。
二、聚焦時代、關注民生是展演劇目的亮點和特點
《李保國》以時代楷模——河北農業大學教授李保國為原型創排，全劇通過主人公李保國踐行「把李保國變成農民，把農民變成李保國」的理想追求，用信念和生命譜寫了一曲當代先進知識分子報效祖國、獻身人民的慷慨壯歌。《重渡溝》講述了改革開放年代一個追夢人的故事。重渡溝山水秀美，卻又窮困落後，駐村扶貧幹部馬海明的心中有一個夢，就是「讓綠水青山變成金山銀山」。為了這個夢想，為了讓重渡溝鄉親換個活法，他知難而進，帶領鄉親共同實現心中的夢想。《陳奐生的吃飯問題》以別樣的形式，演繹了一段新時代「民以食為天」的別樣故事。四十年前的陳奐生形象是作家創作的一個藝術典型，四十年後這一既熟悉又陌生的農民形象再次呈現在舞台，主創又一次賦予這一形象新時代新的內涵和新的意義。《敦煌女兒》講述了上世紀60年代北大畢業的上海姑娘樊錦詩到敦煌莫高窟工作的故事，她以50年的執著，紮根大漠，堅守敦煌，充分顯現了一代代敦煌人堅守理想的崇高情懷。即便是描寫民國故事的《國鼎魂》，以潘府一族保鼎護鼎捐鼎為主要素材，講述「國寶護寶人」的故事，譜寫了一曲為國護寶、九死不悔、奉獻一生、捐獻國家的「時代正氣歌」。創作反映時代，藝術再現現實。這些優秀劇目所塑造的李保國、樊錦詩、馬海明、陳煥生、潘達於等形象，儘管人生、性格各不相同，但在他們的身上充分體現了愛國、為民、誠信、擔當、堅守、奉獻的時代精神。
三、戲曲現代戲創作的新成果、新風範
10部展演的戲曲新劇目，是近年來現代戲創作的重要收穫，也為當下的現代戲創作提供了十分有益的經驗。
1、重視戲曲的傳承創新
戲曲有著悠久的歷史，深厚的傳統，同時戲曲又有著與時俱進、隨時代而發展的藝術品格，現代戲的創作對於戲曲在當代傳承發展的重要性是不言而喻的。如《王貴與李香香》，既保留了秦腔藝術的風格和精華，又有機融合了西方歌劇的演唱藝術，為現代戲的創新做出了積極的嘗試和探索。如《重渡溝》中風雪交加那場戲，主演將傳統豫劇硬拔抖磕、跳轉跪搓、烏龍絞柱等高難度的程式身段，轉化為此時此刻馬海明心力交瘁又頑強不屈的精彩表演，演繹了一出「風雪人生詠嘆調」，構成了該劇最為華彩的樂章。《李保國》用河北梆子這一劇種演繹人物，梆子腔的高亢激越、悲壯粗獷與李保國豐厚的內心世界形成了「共振」；而蘇劇的溫婉纏綿與《國鼎魂》的江南風韻，也是十分諧和的。
2、創造鮮活的人物形象
京劇《紅軍故事》雖然是由三個故事片斷組成，但每一個故事的形象都很鮮明。《百色起義》、《李保國》、《重渡溝》等劇中的鄧小平、李保國、馬海明、陳奐生、王貴與李香香、陳大蔓、樊錦詩、潘達於、華楓等形象，無論是來自生活的真實原型，還是戲劇家筆下的藝術創造，給觀眾展現了一幅幅多姿多彩、栩栩如生的人物畫廊。這些劇目的領銜主演，大多數是當代各劇種的領軍人物，梅花獎或文華表演獎的獲得者，如飾演馬海明的賈文龍，飾演樊錦詩的茅善玉、飾演李香香和王貴的柳萍和李小雄、飾演潘達於的王芳、飾演陳大蔓的周虹、飾演華楓的王濱梅、飾演李保國的邱瑞德等，塑造了生動鮮活、感人至深的藝術形象，極大地增強了劇目和形象的觀賞性和感染力。
3、豐富多彩的藝術風格
首先是劇種的豐富多彩，有京劇、豫劇、越劇、秦腔、河北梆子等流傳廣闊的大劇種，也有滬劇、閩劇、壯劇、常州滑稽戲、蘇劇等劇種。蘇劇是有著「天下第一團」雅稱的稀有劇種，發源於蘇州，被稱為「灘簧之母」，距今已有三百多年歷史，是首批國家級非物質文化遺產，《國鼎魂》的創作對於劇種的發展有積極的推動作用。又如閩劇，閩劇是個多聲腔的劇種，歷史上有「儒林」、「平講」、「江湖」等的差異，福建省實驗閩劇院素有「前三合響、閩腔傳芳」的美譽，《生命》對於閩劇唱腔藝術是一次創新和發展，不僅豐富了唱腔音樂，福州兒歌的有機融入也給我留下了很深的印象。
再則是風格的豐富多彩。紅色題材劇目的悲烈、慷慨和震撼，在《百色起義》、《生命》、《紅軍故事》、《楓葉如花》等劇目中有著十分鮮明的呈現。生活題材劇目的溫馨、溫暖和感動，可以在《重渡溝》、《李保國》、《王貴與李香香》、《敦煌女兒》、《陳奐生的吃飯問題》等劇目中去感受。《重渡溝》中的馬海明，面對著艱難的困境和百姓的誤解，總是以樂觀的微笑去面對。《陳奐生的吃飯問題》是滑稽戲，自然是要「搞笑」的，但搞笑的形式也可以表現很深刻的主題。陳奐生的人物特徵就是自帶幽默感的，用滑稽劇來表現和詮釋幽默人物，有種渾然天成的恰到好處。10台展演劇目有悲劇、有喜劇，有壯闊宏大、有輕鬆愉悅，悲壯催人奮進，含淚也能使人愉悅，多姿多彩，令人目不暇接。（季國平）