炎炎夏日，息映半年之久的影院終於拉開了復工復映的帷幕。七月三十日晚，市影視辦組織的《大陳島誓言》觀影活動，無疑是這熱煞的夏夜裡一縷清涼的晚風，著實讓苦苦等待的我市眾多影評員們愜意、興奮和激動。
電影《大陳島誓言》是一部由我市本土企業卓維影視參與攝製的懷舊勵志巨作。該片根據1956年在解放一江山島戰役中立過戰功的復轉軍人向雲同以及舒雲等200多名墾荒隊員紮根海島，發揚艱苦奮鬥、無私奉獻的大無畏精神，硬是把一個荒蕪人煙的海島建設成為富饒美麗的人間天堂的動人故事改編而成。
電影開篇就以恢弘的畫面、史詩般的記述方式和灰色的特有敘述色彩，闡明了建設大陳島的歷史背景、緣由以及建設的必要性和迫切性。獨特的方式，先期就給了觀眾強烈的視覺震撼和觀感。
影片以簡單本真的敘事方式，從「改造良田」、「墾荒隊員黃菲菲不幸踩雷犧牲」、「徒手搬砌蓄水池，被『敵特』炸毀後又再次重新建設」、「海風肆虐，吹倒宿舍」等等，到成立漁業隊、促進生產，再到抓獲「敵特」破壞分子，創新建設改造方式，及至最後終於把一個一窮二白、荒蕪人煙的海島建設成為令人流連忘返的可愛家鄉的全幅場景，都是緊緊圍繞著「把大陳島建設成為富饒美麗的家園」這一中心主題，一個個場景、一個個環節地步步推進，讓人印象深刻，深受感動和讚嘆！
故事比較真實地反映和還原了當時墾荒、建設大陳島的狀況。把當時島上的艱難狀況、隊員的思想曲折波動及至發展到最後共同艱苦創業、無私奉獻的精神風貌得到了原滋原味般的展現和陳述，從而引起生活在當下優渥生活條件下的國人們深深地思考和強烈的精神共鳴！譬如，隊員們在上島後第一天的宣誓場景，隊員們雖然語言樸實無華，但是卻信心滿滿，沒有任何私心；再有隊長李東風慷慨激昂的演說、鼓勁場景；還有隊員們簡單地徒手挖石塊、用畚箕搬運的艱苦畫面；甚至海風無情摧倒宿舍、地面一片狼藉的場面......，都是當時現狀的再次示現！
故事也善於鋪陳和選取矛盾、製造懸念，推動著劇情不斷的向前曲折發展。譬如，從剛開始墾荒隊長李東風就質疑向雲同的管理理念和方法，到隊員王宇明因為寫了一首艱難現狀的打油詩而遭到李東風的開除，從而最終形成故事發展的高潮。這一條線索的不斷遞進就很好地體現了故事的精彩和傳神之處，使本身顯得乾癟的故事顯得有血有肉，飽滿而有張力；再譬如，當大傢伙質疑飯菜有煤油味難以下咽，而在三海叔面前鬧哄哄地議論、責難的時候，這也不免會令觀眾非常期待接下來的故事情節會出現怎樣的發展和變化。而恰恰這時，故事出現了反轉，向雲同及時出現，並且在得知事情原委後，沒有任何疑慮、也沒有任何停頓、飛快地就把有煤油味的飯菜吞咽得精光，從而給劇情的順利發展，鋪平了道路！
無疑，劇中也著力試圖用某些具有象徵意義的動作（譬如，多次出現的向雲同和戰士、隊員互相碰撞拳頭鼓勁的鏡頭）、人物的情感表達（譬如，當小花去墳頭祭奠方剛時，向雲同那痛苦的表情。）來豐富和滿足劇情的需要，使得整部影片顯得更有渲染和震撼的力量。
當然，任何事物總有一分為二的利弊區分，本片亦不例外。首先，在細節刻畫上，還可以再深刻一些、誇張一些、突出一些。譬如，在向雲同帶領隊員圍捕已化名為佟劍的親弟弟向雲鵬時，佟劍畏罪舉槍自殺，而向雲同瞬間痛哭的場景，完完全全可以誇張一點的渲染一下向雲同的內心思想和他痛苦的表情以及哭天愴地的動作，從而可以更深一層的豐富和飽滿向雲同的光輝形象。再有，三海叔和向雲同一起去林懷玉家調查敵特分子，明里暗裡和佟劍周旋的緊張氣氛，可以更多地採用內心獨白、林懷玉姐妹更多地熱情招待動作等等方式進行更好地鋪墊和烘托。
其次，在影片的鏡頭運用上也完全可以採用特寫、慢鏡頭、留白等多種方式，給觀眾以更多地享受、思考或者強烈的視覺衝擊。而在聲效上應該是主次有別，突出重點，分層表現，儘可能讓現場的觀眾能夠置身其中，充分刺激觀眾的耳膜，產生強烈的思想認知。如此，才可以更好地給出賣點、吸引觀眾的眼球。
第三，要充分注重場景的順暢、合理銜接。每一個場景的切換，特別是李東風騎著自行車在島上環遊切換到新時期大陳島的美好現狀時，更可以多下一些功夫、多做一些文章，在避免出現頭重腳輕意味的同時也可以使觀眾不會有突兀、卡殼的觀感，從而可以給劇情的自然發展，畫上一個滿滿的大圓圈！
應該說，電影《大陳島誓言》在我市卓維影視和台州藝境影視、北京星月文化傳媒等眾多影視企業的聯合參與策劃、拍攝下，較好地闡釋了「艱苦創業、奮發圖強、無私奉獻、開拓創新」的大陳島墾荒精神，給予當下的現實生活帶來了更多的啟迪和精神食糧！
近年來，我市本土影視企業憑藉政策紅利，異軍突起，獲得了快速發展，也給我們廣大影迷們帶來了眾多的渴望和期許。相信在新冠疫情不斷得到控制的當下，我市的影視產業一定會迎來更好的發展！
作者簡介
賈光華：賈光華，浙江永康人。永康市影視辦特約影評員，永康市鄉土文化研究會會員。現經營五金工具小微企業。業餘喜好敲鍵碼字，純屬自娛自樂。