10月28日，十月文學院本部熱鬧了起來，十月文學院影視創作中心揭牌儀式在此舉行。以「文學作品的影視轉化」為主題，針對「文學是影視作品之魂？」「市場夾擊下文藝片的出路何在？」「文學IP的轉化之道」不同話題，作家和編劇、導演們展開跨界對談。
北京十月文學月總策劃、十月文學院常務副院長呂約說，十月文學院成立影視創作中心，旨在搭建專業平台、聚攏優質資源，推動優秀文學作品的影視轉化。通過創新思維與運作模式，打造北京與中國文學IP的影視孵化平台。
關於文學性與影視的關係，作家格非說，如何講故事對作家而言是核心，為了將自己的寫作意圖傳達給讀者，作家會花很多笨功夫，如注重作品的敘事、用詞等。但他直言，這些文學性的東西，影視呈現很困難。「文學性是構成作品的靈魂，因此改編也要對作家創作的文學性予以尊重。」格非記得，張藝謀曾對他說過不需要他提供故事，故事由電影編劇來寫，張藝謀需要的是故事背後的東西。在格非看來，故事背後的東西「就是文學性」。
作家李洱坦言，他大學畢業論文寫的就是電影，20世紀主要流派的電影都看過，儘管如此，他寫小說時從未想過靠攏電影，也沒想過躲避電影。他認為，文學作品沉思、寧靜，甚至有的作品有反叛意識，這些在電影里很難表達，「影視劇中人物衝突強烈的東西，成熟作家都不敢那麼寫了。」
但作家張楚認為「好小說是可以拍成電影的」，他說，加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的小說《使女的故事》改編成美劇就很成功，非常有個性。同時，在他看來，好電影是有小說氣息的。他說，最近觀看的法國電影《讓的兒子》，主角細膩的眼神，發現真實事情的震動，讓他如同在讀一部愛爾蘭小說。
學者毛尖不改犀利本色，顯示出自己的獨特觀察力，她認為，影視劇很多時候不是要文學作品的故事，是要概念，而文學性很多時候沒法傳遞。她直言，作家要反過來想想，寫作時要寫些電影性的內容，「靠文學性打IP是不可能成功的。」
影視人則多次表達對優秀文學作品的渴望。海潤影視創始人、董事長劉燕銘表示，希望《十月》雜誌多推好作品，以進行影視作品的轉化。博納影業行政總裁蔣德富認為，在文學作品改編過程中，注重時空獨特性、故事延續性、產業延展性，就可以共同擁抱市場。