文
西帕克
今年年初，初代達斯·維達扮演者大衛·鮑羅斯去世，讓不少《星戰》粉絲痛心不已。到了年底12月18日，在《星球大戰》正傳《帝國反擊戰》和《絕地歸來》兩集中扮演賞金獵人波巴·費特的英國演員傑米·布洛奇去世，則又是一個噩耗。對於老星戰粉絲來說，他們熱愛的那個系列，似乎已漸行漸遠，只能在記憶中尋找。
賞金獵人波巴·費特
同一天，《曼達洛人》第二季最後一集《救援》在迪士尼+平台上線播出，並最終以彩蛋中的詹戈·費特坐上曾經屬於賈巴的塔圖因星王座作為結尾。看著《絕地歸來》中熟悉的場景和人物一一登場，又似乎在告訴粉絲們，你們所愛的那個《星戰》世界，其實也並未完全遠去，你們所愛的那些角色，也總有歸來的可能。
《曼達洛人》（2020）
羅傑·伊伯特曾評價《星球大戰》系列，開啟了一個戲服作為明星的新時代，在他看來，喬治·盧卡斯成功讓角色的外在形象（即戲服），代替演員本身，成為電影的最大看點。也正是由《星戰》開始，開啟了一個科幻、超英為代表的戲服電影時代。而達斯·維達、詹戈·費特和如今的曼達洛人，則是這一理論的最佳代表。
《星球大戰》（1977）
曼達洛人可以在大部分時間裡不摘頭盔，只靠聲音演出，我們還依然可以認同這個角色。大衛·鮑羅斯和傑米·布洛奇雖已去世，但並不會影響他們所扮演的角色在系列中永生，甚至連外形都不會有什麼大的改變。正是《星戰》這樣不斷推陳出新的超級IP的存在，讓經典角色永遠存續，成為可能，也讓這個劇集成為這場當代神話的一部分。
凱文·史密斯曾經在《瘋狂店員》里借著角色之口對《星球大戰》里炸毀二代死星的情節大肆吐槽，盧克炸毀了死星，卻沒有人管死星上那些僅僅是為帝國打工的建築工人和承包商的死活。其暗諷的是，在宏大的娛樂片敘事中抹去了戰爭帶來的無辜者傷亡，讓一切都顯得娛樂至上而沒有人情味。
《曼達洛人》則無疑提供了一種全新的視角，從一個與歷史無關的平凡賞金獵人的眼中，不帶任何傾向地觀看共和國、帝國以及所有夾在中間的普通人的生活。
《曼達洛人》（2020）
其中，吉娜·卡拉諾所飾演的女戰士卡拉·杜恩的故事線，則像是對《瘋狂店員》中吐槽的官方回應。她的家鄉奧德朗在死星的襲擊中化作灰燼，她所認識的每一個人都因此而消失，她背負的是戰爭所帶來的連帶傷害中。這也成為這個角色反抗的動力，是戰爭被連帶傷害的無辜人的代表。
在第二季最後一集中，卡拉遇到了一個曾在死星上工作過的帝國軍官，亦把自己作為盧克炸毀死星行為的受害者，從不同角度看待了正邪雙方的行為。不過這位大放厥詞的軍官，最終還是難免吃了卡拉一槍，算是給她的故事線做了個了結。
從本季第一集最後詹戈·費特驚鴻一瞥開始，迪士尼就暴露了想把整個番外越來越往正傳上靠的野心，當本季結束，粉絲也發現這甚至已不僅僅是野心，而是逐漸發生的現實。
第五集中，登場了劇集中第一個絕地武士，即來自動畫片《克隆戰爭》的阿索卡·塔諾。在這充滿西部味的一集中，曼達洛人來到荒野中的星球堡壘，周旋在統治者和絕地武士之間，最終幫助絕地武士，拯救小鎮。
由羅莎里奧·道森飾演的阿索卡，在動畫中是尚未黑化的阿納金·天行者的學徒，亦是《星戰》宇宙中非常傳奇的絕地，在粉絲中頗有人氣。而這也是其第一次以真人形象亮相《星戰》影視作品，一出場便戰力驚人，黑暗中砍倒多個雜兵，首次將原力和絕地武士的概念引入劇集，更第一次說出了「願原力與你同在」的經典台詞。由戴夫·菲洛尼導演的這集，大量借鑑了西部片和武士片的拍法，更有網友將劇中的決鬥場景和黑澤明的經典武士片《用心棒》剪輯到一起，也毫無違和感。
第一位在正傳中出場的曼達洛人詹戈·費特也在劇集中回歸，這位正傳中死裡逃生的賞金獵人，由《星戰前傳》系列中扮演其父親波巴·費特的演員特穆拉·莫里森飾演。這張《星戰》粉絲都無比熟悉的複製人臉，在本作中已略顯蒼老，甚至難掩肚腩，但只要穿上這件傳承了前六集《星戰》的戰甲，則無疑還是那個我們都熟悉的賞金獵人。
除了詹戈·費特外，女曼達洛人博-卡坦·克里茲以及吉迪恩總督手上的暗劍，則在解救尤達寶寶的主線外，共同組成了一條曼達洛人復國的暗線，每個角色有著不同的目的和訴求，也讓整個劇集暗潮湧動。
最大的王炸無疑是最後一集最後一場中，一位神秘絕地武士乘坐X翼戰機前來救援，對黑暗軍團大殺四方，解救被逼入絕境的主角團，帶走「尤達寶寶」（現在觀眾知道，它的真名叫格洛古）。
雖然戰鬥鏡頭一直沒有給到這位絕地武士的正臉，但從他的綠色光劍和一隻機械手中，所有影迷都可以猜出他的身份。最終，劇集也確認了這個猜測，他便就是「最後的絕地武士」、星戰系列真正的主角——盧克·天行者。
《曼達洛人》中的盧克，依然保留著《絕地歸來》中的黑衣裝扮。演員表中也依然寫的是馬克·哈米爾，但實際登場的並不是《生活大爆炸》中給謝爾頓證婚的那個老年馬克，而是依然保有老三部曲時容貌的年輕馬克。
這無疑是《星戰》系列中已使用多次的CGI換臉技術的再運用，在此前的電影中，已經去世的彼得·庫欣和凱麗·費雪都靠著這項技術在電影中讓角色復活。在本劇中，馬克也藉此重返年輕。
盧克的回歸，也成了伊伯特的「戲服理論」的終極驗證，只不過這不是一件真正的戲服，而是一件用電腦製作的「畫皮」，讓粉絲與過去的作品和角色產生懷舊和情感關聯。相似的手法，並不是《星戰》系列第一次使用，在《俠盜一號》和遊戲《絕地騎士團隕落》中，達斯·維達都作為最終Boss登場，亦都成為網際網路熱議的話題。懂得在連結正史的同時，吊住觀眾的胃口，製造一個充滿懸念的小高潮，這也正是《星戰》系列情懷牌最好的打法。
《俠盜一號》（2016）
盧克收小格洛古為徒，讓人想起了在《帝國反擊戰》中，尤達是如何訓練盧克的。如今師徒反轉，盧克訓練尤達的同族，則是另一種形式的重逢。
《星球大戰：帝國反擊戰》（1980）
曼達洛人摘下面具深情告別，給下一季的發展留下了極深的懸念。當這對從第一集開始便不可分割的夥伴，在這集中終於分別，以後的曼達洛人在戰鬥時也不再需要藏起或丟下「尤達寶寶」，曾經的「帶子雄狼」模式，是否在下一季中會變成「孤狼」？
而當曼達洛人願意摘下面具，我們是否也可以多看到佩德羅·帕斯卡那張迷人的帥臉？無論怎樣，在以重複和保守著稱的美劇圈，願意打破既定模式，給舊IP新的可能，喬恩·費儒已把《曼達洛人》做到了它能達到的最佳狀態。