金基德的電影,你究竟看懂了多少?

邑人電影院 發佈 2021-08-10T03:13:17.491424+00:00

本文作者:刺蝟Vicky韓國唯一的大師級的國際文藝片導演金基德,因罹患新冠肺炎在拉脫維亞離世。這兩年里,金基德因為Metoo運動頗有些狼狽,但無論如何讓人想不到他會在繁亂中悵然離世。考慮到他年僅60歲,真是讓人噓唏不已!1.

本文作者:刺蝟Vicky

韓國唯一的大師級的國際文藝片導演金基德,因罹患新冠肺炎在拉脫維亞離世。

這兩年里,金基德因為Metoo運動頗有些狼狽,但無論如何讓人想不到他會在繁亂中悵然離世。考慮到他年僅60歲,真是讓人噓唏不已!

1.

金基德導演的電影,在有的影迷眼裡,就像是用隱喻組成的迷宮,每一個鏡頭都富含寓意,需要仔細琢磨才可以懂得他所要表達的深意。但他的電影又不會晦澀難懂,往往有一個清晰完整的故事情節,演員的對白很少,所以在有的影迷眼裡,就像是一首舒緩的音樂,表達的是孤獨人生的種種感慨。

他的電影,有著自己強烈的個人特點。不管你喜歡不喜歡,只要你看過一部,就會對他的電影風格印象深刻。

他曾經說過:「我想我如果死了,金基德會被重新提起。那些憎惡我的、否定我的人,在我死後,會以另一種態度爭先恐後地看我的電影。」這句話絕對不是他自誇,那些世界級獎項就是證明。

12月11日,他由於感染新冠病毒引起的併發症,離開了這個世界,享年60歲。我不知道大家會不會爭先恐後去看他的電影,但我確實覺得難過,這樣一位「獨具一格」的鬼才導演,就這麼猝然地告別了我們。

他導演的電影里,我最喜歡的是《春夏秋冬又一春》和《空房間》。我還沒有寫過關於他的電影的任何文字,在他離世之後,這種遺憾縈繞心頭。那就補上這個缺憾吧,今天來寫寫我眼中的這兩部經典電影。

2.

《春夏秋冬又一春》實在是一部禪意幽深的電影,每個鏡頭都十分精妙,每個人物也充滿寓意。既是一部深刻的人性解讀,也是一輪無限循環的人生軌跡。

在春夏秋冬的季節往復中,在一座水中的寺廟中,一個男人經歷了童年、少年、青年和中年的成長,與季節的變換相輔相成,各自對應。

春天,生機勃勃。天真蒙昧的男孩,跟著師傅上山採藥,或獨自在山中玩耍。百無聊賴的他,以虐待小動物為樂,看著被石頭捆綁而沉入水底的青蛙們,他哈哈大笑,絲毫不覺得這樣做是一種惡意。後來他被師傅責罰,讓他自己也背著石頭生活,才恍然悔悟,流淚表示自己絕不再犯。

夏天,暖風習習,情竇初開的少年遇到來寺廟治病的少女,被她強烈吸引而發生關係。被師傅發現後,已經被情慾控制的他,跟隨少女離開了師傅和寺廟。

秋天,萬物豐盈。已經長大的青年因殺妻被警察追捕而逃回寺廟,師傅用經文幫他重歸平靜,坦然接受自己的罪孽和懲罰。他被警察帶走,師傅入定離世。

冬天,天地蕭瑟。已經中年的男人出獄回到寺廟,收養一個被放在寺廟外面的棄嬰,如同當年的師傅一樣,念經、塑佛、採藥。

第二年春天,小男孩長大,和當年的他一樣,頑皮天真。故事好像又回到原點,一個寺廟,一個老和尚和小和尚......

《春夏秋冬又一春》的故事線索就是這樣簡單,一點都不燒腦。但是,如果你想像欣賞一件藝術品一樣,仔細去分析每一個季節,每一個人物,每種動物的出現,寺廟和山林的隱喻,就會有很多的發現和驚喜。

比如,四季是不是對應著每個人的一生?從生機勃勃的春季到天地蕭瑟的冬季,一個人也就這樣走完了一生。

比如,寺廟和水的比喻。寺廟就像是我們的內心世界,每個人在自己的小小寺廟裡修行,但是這座寺廟順水漂流,被水環抱。水是什麼?我覺得是外界的慾念。在電影中,老和尚從來沒有一次踏入水中,但小男孩在水中玩耍,在水中和少女歡愉,他已經完全被水所滲透所包圍。

再比如,門和牆又意味著什麼?寺廟的外面有座山門,卻沒有圍牆。人們完全可以駕著小船不經過山門而來到寺廟,但每個人都會自覺打開山門進去。因為山門意味著戒律,意味著規矩。

還有,水中的小船。船是外界與寺廟的唯一聯繫,既可渡人,也可渡己。船載來養病的少女,也載來執法的警察,更載來嬰孩。它是希望,也是禍端。

佛像、嬰兒、小動物......每一個如果細緻推敲,都可以發現金基德投射進去的隱喻。所以,解析他的電影,也有著如同走迷宮一樣的魅力。

3.

《空房間》被定義為情色片,我有點匪夷所思。這部電影里有男女的露點鏡頭,但只是一閃而過,它聚焦的是嚴肅悲涼的社會現實,被粗暴定義為少年不宜,實在是不合適。

我們總以為自己眼中看到的世界才是真正的世界,自己可以觸摸的東西才會真正存在。但金基德卻用這部電影告訴我們,其實世界是360度的視角,可惜我們的眼睛最大能掃視到的就是眼前不到180度的視角,那背後的大於180度世界,往往比我們眼前所看到的世界更為豐富更為真實,只是我們因為看不到,所以選擇視而不見。

這是一部在兩個世界裡穿梭的電影。泰石就像是一個來自另外世界的遊蕩的精靈,他騎著摩托車,隨意打開暫時無人居住的房間,在裡面做飯、洗澡、睡覺。就像是房主一樣,非常細緻地打掃房間,清洗污垢,甚至修理壞的電器。然後,小心翼翼地清除掉自己曾經停留過的痕跡,無聲無息地離開,就像從未來過這個房間一樣。

他居住過的房間,曾經充滿一種溫馨和閒適的味道,但在真正的主人回來後,卻立刻陷入雜亂和嘈雜的吵鬧中。房間的一切陳設都沒有改變,但氛圍一變,家的味道也就隨即改變。這種寓意,我想導演還是表達的很清楚的。

泰石來到一座美麗的庭院,裡面悄無聲息。他以為沒人就開門進去,卻邂逅因為被丈夫家暴而痛苦憔悴的女主人善華。他們互相吸引,泰石帶著善華離開,兩人開始了一段流浪但是非常快樂的生活。後來,泰石被警察關進監獄,善華被迫回到丈夫的身邊。但她再也難以忍受控制欲極強的丈夫,而是思念泰石的溫情體貼。雖然在丈夫的懷抱里,她卻感覺到泰石就在自己的身邊,他們互相親吻,相互依偎。

這時候,電影就出現一個似幻似真的疑團。泰石是否能夠真正隱身,藏在善華丈夫的背後,和善華生活在一起。我覺得是不可能的。泰石其實就是一個隱喻,他象徵著女性內心的渴望和真正的愛人,雖然他一無所有,但是他可以給予她尊重和自由。在這個房間裡,他們的婚姻名存實亡。

而我們的內心,不也像一個房間嗎?有很多隱秘的角落,只有我們自己才可以進入。當我們將自己想要示人的一面展示在陽光下面的時候,那個我們不想被人知曉的一面就成了一個陰暗的房間,它裡面存放了什麼,誰又能真正知道?

金基德的電影,就是這樣耐人尋味。無論我看過多少遍,都不敢說自己完全看懂了他的電影。可惜,斯人已逝,這些經典電影,都已成為絕唱。


(圖片來自網絡,版權歸原作者所有)

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