與古典發生關係/布拉姆斯 新古典樂派領導者

欣新聞 發佈 2012-11-29T12:21:29+00:00

圖說:講座音樂會的主講者范德騰以活潑又深入淺出的方式介紹布拉姆斯及其作品,現場不少小朋友也聽得津津有味。(NSO提供)欣傳媒 | 記者陳思瑜/專題報導前言如果你想著手了解古典音樂,但又覺得買CD與書籍回家自己悶著頭K很無聊,那不妨聽聽「講座

圖說:講座音樂會的主講者范德騰以活潑又深入淺出的方式介紹布拉姆斯及其作品,現場不少小朋友也聽得津津有味。(NSO提供)

欣傳媒 | 記者陳思瑜/專題報導

前言
如果你想著手了解古典音樂,但又覺得買CD與書籍回家自己悶著頭K很無聊,那不妨聽聽「講座音樂會」,以國家交響樂團所辦的「約翰們走路」音樂講座為例,現場以室內樂形式演奏,再輔以主講者范德騰使盡渾身解數說學逗唱,以活潑又深入淺出的方式介紹布拉姆斯及其作品,現場不少小朋友也聽得津津有味。 


創新手法寫室內樂曲  動聽旋律後世傳頌
布拉姆斯與「約翰走路」有什麼關係呢?范德騰說,布拉姆斯其實是一位熱愛走路的人,在那個沒有氣墊休閒鞋的時代,他經常漫步在德奧地區,並不是他真的想省下火車票錢,而是他太愛走路,他曾說過,走路可以讓他得到很多靈感。


布拉姆斯一生創作過許多樂曲,而其中又以室內樂創作最受人喜愛,他的室內樂創作被外界稱讚曲曲動聽,但除了動聽旋律外,他並將抽象音樂元素及意念,經由高超的變奏技術賦予樂曲無窮盡的發展可能性,而這也相當考驗演奏者的功力,但也因為這樣才展現他室內樂那無窮的魅力。


以G小調鋼琴四重奏(鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴)為例,范德騰說,這首是布拉姆斯26首室內樂作品中,被認為是最難彈的一首,是以吉普賽風格寫成的輪旋曲,布拉姆斯將之和弦編排變得更複雜,並以6小節為一樂句,輔以許多強音、重音與裝飾音於其中,展現強勁的生命力。


而布拉姆斯之所以被稱作「新古典樂派領導者」,源自於他在19世紀浪漫主義當道之時,主張重回巴赫、貝多芬古典主義,從他所寫的E大調大提琴奏鳴曲便可略之一、二。此曲包含三個樂章,第一樂章是不太快的快板;第二樂章是類似小步舞曲的稍快板(Allegretto quasi Menuetto),為三拍子的舞曲風格;第三樂章為快板(Allegro),此一樂章大量使用了類似賦格般的對位技巧,這樣的想法源自巴哈(J. S. Bach)最後作品《賦格的藝術》其中一個段落,或者也可視為布拉姆斯對巴哈的禮讚。


而綜觀布拉姆斯在室內樂創作的這些大提琴或小提琴奏鳴曲亦不難發現,「鋼琴」於其中有著重要地位,他曾說過:「鋼琴應該是一個領導者,不是單純的伴奏角色。」因此在這些樂曲的鋼琴聲部有時顯得相當厚重,甚至快掩蓋過大提琴或小提琴的聲音,另一方面,也代表布拉姆斯想延續著德奧傳統室內樂的想法。

【延伸資訊】
NSO探索頻道講座音樂會:http://nso.ntch.edu.tw/program/listing/pcid/121/category_id/6

原文網址:http://www.xinmedia.com/n/news_article.aspx?newsid=195507&type=0
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