圖說:華格納歌劇的特色，便是他筆下的男主角被稱作「英雄男高音」，演出費力又需唱跨音域。（記者陳思瑜翻攝）
欣傳媒 | 記者陳思瑜／台北報導
德國歌劇大師華格納將「樂劇」、「主導動機」這些概念發揚光大，讓歌劇進入另一種新境界，甚至影響了我們現在電影配樂的走向，且聽華格納研究專家陳漢金老師再講解指環第三部《齊格菲》。
如同一般交響曲到第三章安排詼諧曲一樣，尼貝龍指環來到第三部《齊格菲》，同樣也有詼諧曲的風格，其故事結構大致上為《鑄劍》、《屠龍》、《救美》。陳漢金認為，華格納這部《齊格菲》如同「童話般的天真」，齊格菲被塑造成人類年輕的英雄，個性純真、自由自在，就像童話裡的人物一般，然而，陳漢金說實際上華格納於其中用音樂旋律，影射許多自己想表達的意念於其中。
華格納尼貝龍指環來到第三部《齊格菲》，陳漢金表示，華格納塑造「齊格菲」這個角色，受到18、19世紀交界時期，當時流行的日耳曼文學，名為「成長小說」的風格影響，陳漢金指出，這類小說裡的主角，在大自然裡面學習，到外面闖天下，在冒險裡面學到社會經驗，「這裡自然不造作的特質，在浪漫時期很受歡迎」。
陳漢金並指出另一個華格納歌劇的特色，便是他筆下的男主角被稱作「英雄男高音」。陳漢金與義大利歌劇的男主角比較說，義大利歌劇的男主角以細瑣又難唱的炫耀性裝飾音著稱；而華格納的英雄男高音，音色較為渾厚、陰沉，少了細瑣的裝飾音，但為了表達戲劇效果，男主角有時需要將近二個八度音程中跳躍，再加上華格納強調戲劇本質，男主角必須要唱作俱佳，是其困難的地方。
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