圖說:台下聽眾座無虛席。（圖片來源：新經典文化）
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一個是知名樂評人，一個是流行樂壇的教父，二人對談，會擦出什麼火花？馬世芳25日晚間和李宗盛二人對談，暢談對華語流行歌壇的想法，馬世芳盛讚，李宗盛的李氏唱腔無人能取代，替女歌手扛造的專輯，張張絲絲人扣，而今年以《山丘》專輯入圍四項金曲獎的李宗盛，則提前發表得獎感言，他說，感謝幕後工作人員，以他們，也以這份工作為榮！」
座談一開始，剛出版新書的馬世芳先登場，說到民歌時代自己還是個毛頭小孩，家中的客廳彷彿民歌萌芽的現場，所以自己曾被問：「你的母親是民歌之母 （陶曉清），那你就是民歌本人囉？」而李宗盛則熱情推薦馬世芳的新書「耳朵借我」，說新書在上市後迅速登上排行榜第一名，不到一個月期間就再版。
李式唱腔解碼：能把話說好，才能唱好歌
馬世芳開完場，邀請平日甚少接受媒體訪問、剛結束新加坡「既然青春留不住」世界巡迴個唱，周末就將啟程到溫哥華的李宗盛上台。難得參加講座的李宗盛，輕鬆直白的談話吸引了滿場聽眾，李宗盛再度推崇馬世芳認真，把流行音樂當音樂專業，而不是娛樂業。他說自己從來不喜歡被當成娛樂界的，更願意人們用音樂專業認識他。
馬世芳挑給觀眾聆聽的第一張專輯是1989年滾石出品的《新樂園》，這張專輯是由製作公司邀請當時旗下九位男性創作人各寫一首歌，其中有陳昇、羅大佑、馬兆駿、趙傳等，馬世芳播放李宗盛的<阿宗三件事>，當唱到「這樣的日子在我第一次上綜藝一百一年多以後才停止」，現場笑聲四起，馬世芳認為這首歌詞看似簡單，但兩個地方顯出其厲害，首先押了很難的韻，另外這首歌只有李宗盛自己能唱，因為故事是他的，更重要的是，那個如口白般的長句子只有李氏唱腔能唱好。
馬世芳使出內功，聊起華語音樂往事，都是故事
除了李宗盛的個人專輯，馬世芳也舉出在上個世紀八九零年代打造一張張暢銷專輯的李宗盛，最被傳唱的是為女歌手量身說故事。而開創這樣成績的第一張就是張艾嘉的《忙與盲》。李宗盛回憶當年張艾嘉是電影界的一號人物，接下這個工作後，他為了找出符合張艾嘉氣質的概念，便到拍攝片場錄下張與人的對話，藉以熟悉張艾嘉說話的語氣，更邀請袁瓊瓊、張大春等作家寫歌講故事，李宗盛開玩笑說，總不能把電影明星張艾嘉做成歌女。李宗盛以其獨到社會感受性，讓他這張為都會女性量身訂做的專輯，大獲成功。李宗盛說：「其實我創作的目的就只是為了溝通，技術的最前提還是為了表達我所想說的內容，所以李宗盛的文字，其實就是在講故事。」
厲害的音樂，需要厲害的幕後一群人
從七零年代校園民歌的風行，大批知識青年加入流行音樂產業，奠基了台灣流行音樂多面向的製作能量，八零年代與消費社會接軌，唱片動輒幾十萬張，二十萬的銷售成績甚至不好拿出來說，如今，一張唱片破萬就能慶功，賣三千張也是很不賴的。產業的改變，讓經歷過好時代的李宗盛，擔心流行音樂產業只剩明星，流失背後的專業人才，明星只是空洞易逝的名字。他笑問台下：「下一個李宗盛下一個馬世芳在哪裡？」金曲獎前夕，台灣流行音樂對未來對兩岸三地還有甚麼力量？李宗盛認為：「作為音樂人、製作人，我們得做好榜樣給年輕人看，未來所需要面對的，其實非常令人期盼。」而對於這次金曲獎的入圍，確定頒獎當天不在國內無法出席的李宗盛開玩笑地說：「那我就在這裡先說說得獎感言好了。我最感激的，其實是幕後的工作人員，他們才是真正成就這個行業的人。能夠得到肯定，我以他們，也以這份工作為榮！」
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