400年前朝服櫃帶你探究黃花梨的秘密

明清家具研習社 發佈 2020-01-06T12:33:50+00:00

觀此一例,天下便無可入眼之黃花梨。南京正大拍賣2020年春拍工作正在緊鑼密鼓的進行中,作為明清古典家具拍賣領域的標杆,每年的拍賣會受到了廣大藏家和愛好者的關注。下一季拍賣會南京正大會拿出什麼樣的作品,又會向整個市場發出什麼樣的信號,這都成為整個業界關注的焦點。

觀此一例,天下便無可入眼之黃花梨。


南京正大拍賣2020年春拍工作正在緊鑼密鼓的進行中,作為明清古典家具拍賣領域的標杆,每年的拍賣會受到了廣大藏家和愛好者的關注。

下一季拍賣會南京正大會拿出什麼樣的作品,又會向整個市場發出什麼樣的信號,這都成為整個業界關注的焦點。

今天,研習君就先帶大家來劇透一件本季春拍的領拍重器——明末清初 黃花梨朝服櫃

明末清初 黃花梨朝服櫃

尺寸 / 長156cm 寬70cm 高289cm

來源 / 北京私人藏家

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朝服櫃,中國家具史上室內尺寸最大、規格最高的實用家具,是明式家具大四件櫃中的一種。因其尺寸碩大,可以不用摺疊古代官員朝服就能放入而得名,是明式櫃類家具中的典型代表。

此例朝服櫃精選海南黃花梨木製,除背面披麻掛灰外,其餘部件均以黃花梨大料製成,櫃門板均一木對開,且頂箱與立櫃紋理順直連貫,一木一器,用料奢豪,高度近三米,體態巍峨氣派。整器工藝精細,古雅清麗,其線條大方舒展、剛勁利落。

此櫃除雲形合頁外,無任何雕飾,卻處處精巧,典雅文秀,線腳用方材,又顯俊朗。

時至今日,歷經滄桑,黃花梨木仍色澤清雅靜謐,質如琥珀,溫澤透潤,包漿瑩潤渾厚,輕觸可感受到歲月浸潤後的自然質感,讓人隱隱感受到一縷數百年前飄來的清新之氣,展現出明式家具的大器底蘊,可謂稀世珍品。


此例朝服櫃最大的特點,就是一個「大」字,體型大,用料大,以至於讓人不得不懷疑這是一件包鑲家具。(註:包鑲是一種傳統家具的製作方法,只在家具外層貼薄薄的一層黃花梨木片,裡面以軟木或其他硬雜木代替,這種做法可以節省很多木材。)

不得不說,這種懷疑不無道理。因為我們從存世的同類家具來看,如此體量的四件櫃基本都是包鑲做法,最典型的一例就是故宮博物院所藏黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎櫃。

明末清初 黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎櫃

高272.5cm 橫187.5cm 縱72.5cm

北京故宮博物院 藏


故宮所藏此例頂豎櫃與黃花梨朝服櫃時代相近,高272.5cm,比朝服櫃還矮16.5cm;其面闊187.5cm ,而朝服櫃面寬156cm,看似朝服櫃略窄,實則不然,因為故宮一例櫃門為增加余塞板的造法,相當於是四塊櫃門,而朝服櫃為兩扇對開大櫃門,且朝服櫃在邊框及立材的營造上用料極其寬厚,超過了我們現在所能見到的所有存世的同類大櫃。

通過對比我們可以看出,即使是受盡世間榮華的皇室成員,在製作體量如此巨大的頂箱櫃的時候仍捨不得用大料製作,代之以精細的包鑲工藝;而通體以實材大料成器的海南黃花梨朝服櫃的珍貴程度及路份之高不言自明。


左 / 故宮藏黃花梨百寶嵌頂豎櫃

右 / 本次特展展出黃花梨朝服櫃

故宮一例頂豎櫃通體百寶嵌,與黃花梨朝服櫃的光素審美正好相反,代表了明式家具的兩種審美方向。故宮一例以百寶嵌的華麗富貴為看點,而朝服櫃以光素的花紋和美好精確的比例感取勝。


在中國的藝術傳統中,非常講究「純粹」的東西,古人講「丹漆不文,白玉不雕,寶珠不飾,何也?質有餘者不受飾也,至質至美」

朱紅色的漆器、潔白的美玉、珍貴的珠寶,都不用雕琢裝飾,為什麼?因為他們自身的質地展現出來的美感就已經夠我們欣賞的了,為什麼要人為地畫蛇添足呢?

黃花梨就是這樣一種「至質至美」的家具用材,可以說,這一特點在此例黃花梨朝服柜上體現地尤為明顯。


此例朝服櫃的第二個特點是櫃面黃花梨紋理的豐富多樣,它涵蓋了黃花梨應有的所有紋理特徵,堪稱海南黃花梨的教科書式藏品。

海南黃花梨之所以受到眾星捧月般的追捧和價格的連連走高,其迷人的花紋是最為重要的因素,麥穗紋、山水紋、水波紋、鬼臉紋、虎皮紋等等,每一個都為人們津津樂道。


但是在一些單件的中小型家具之上,因選料的局限性,只能展示黃花梨的部分紋理。比如在一把明式的官帽椅,匠師會挑最好的山水紋板材放在靠背板的位置,其他位置則相對弱化。

而此件朝服櫃因為體量碩大,觀看面的面積非常廣闊,且全部以寬大的板材來組合,所以有更大的範圍來表現黃花梨豐富多變的紋理。

下面我們可以來看圖說明——


看過之後是不是感覺相當震撼?從大櫃門到頂櫃面,黃花梨那特有的紋路、色澤充斥著我們的視覺神經;從櫃門擋板到抽屜面板又有著無處不在的對稱之美。

可以毫不誇張地說,這件朝服櫃的囊括了海南黃花梨最為全面、最為經典的紋理,看過了它,天下便無可入眼之黃花梨。

除了花紋的絢麗豐富,美好的比例也是此件朝服櫃的一大優點。古典家具對造型設計有著嚴格的要求,椅子有椅子的比例,案子有案子的尺寸,不同功能的家具都有一種「約定俗成」的比例關係。

隨著人們對家具認識的不斷加深,這種比例關係自然而然的演化成一種美的黃金密碼,「增一分則長,少一份則短」是對明式家具美好比例的最好概括。

在各類家具中,朝服櫃的尺寸比例是最難掌握的,因為它太過簡單了,所有的線條直來直去,直角相交。這就好比寫字,筆畫越少的字越難寫,對於書者的間架結構的考驗也最深。


此例朝服櫃總高289cm,頂櫃為97cm,立櫃為192cm,腿足高27cm,面寬156,進深70cm。頂櫃與立櫃之比為1:2,且頂櫃長寬之比接近於黃金比例值。

人立於朝服櫃之前,視覺中心正好停留在中部已脫落的面葉之上,為整件家具的點睛之筆。


在明式家具中,櫃可分「圓角櫃」、「方角櫃」兩式,圓角櫃溫婉雋永,是典型的文人家具造型;方角櫃方正巍峨,則是這一秩序的外化體現。

朝服櫃作為體量最大的方角櫃,同樣給我們的審美感覺是一種秩序的嚴謹,權力的威懾。

這件朝服櫃無論是材質還是體量、紋路還是工藝都達到了中國古典櫃類家具的藝術巔峰!

在古人的觀念中,這種形制碩大的「櫃」,除了儲藏收納的實用功能外,還有著多重的文化含義。

相比較於椅凳桌案類家具,四件櫃在中國的家具史上的成型時間較晚,這是隨著中國人口在明代大規模增加而出現的。

人們在居住面積不變的前提下,為增加家具儲物空間及實用性,橫向的羅列式收納改為縱向的疊加,高大壯觀而又節省占地面積的四件櫃廣泛流行開來。

尤其是當一對頂箱櫃靠在一起的時候,它的儲存功能擴大到極致,一面牆都被它占滿,有一種房子都是由柜子撐起來的感覺。


因為頂箱櫃在視覺上的富足感,成為後來被視為家庭中最重要的財產,所以在過去,看一戶人家有沒有錢,一看房子(外部建築),二看家具(內部陳設),而家具,主要看的就是頂箱櫃。

在漢語中,「櫃」,諧音「貴」,象徵著富貴與吉祥。於是,在古代的世家大族中,「柜子」成了家道傳承的載體,一份可以傳宗接代的寶藏,在延續財產的同時,也延續著文化。

打開櫃門,當降香黃檀的香氣糅合著漫長歷史的陳年佳釀輕輕的將我們包圍的時候,用手摩挲,更仿佛置身於歷史之間,看他的主人換了一代又一代,宦海沉浮,榮辱得失。

轉眼,往事如煙……

但那些歷史真的不存在了麼?為什麼還給我們後人留下如此巨大的一個朝服櫃,茶餘飯後,聊作談資。

黃花梨的秘密到底是什麼?看了它,你或許會有答案……

明末清初 黃花梨朝服櫃

南京正大2020年春季拍賣會

敬請期待

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