電影《寵愛》被形容是當代社會的養寵故事，六天票房破四億，如果從寵物經濟的角度來考察，這個不錯的票房成績並不太出人意料。
還記得去年「雙十一」最叫人吃驚的數據吧，貓糧居然賣得比奶粉還多。當時媒體分析，寵物經濟的突出戰績，反映了當下消費群體畫像的整體變化。具體來說，同時購買貓糧狗糧的，近一半是90後；女性和95後，是寵物線下領養的主力……這些人群與主流電影觀眾的確有相當大的重疊，《寵愛》在市場上有較好反響，也可被視為影視在寵物經濟這個賽道上的牛刀小試。
《寵愛》這類電影聚焦於當代城市家庭，畢竟城市人群跟小鎮青年、二次元人群一樣，都是巨大的消費群體，而寵物題材電影本身就自帶階層屬性。比如亮相的貓貓狗狗多為名貴品種（中華田園犬應該只會出現在《那山那人那狗》這種田園牧歌式的電影里吧），故事主人公也多為白領或作家，《忠犬八公的故事》的主人公則是教授。到了《寵愛》里，主角們的身份更為可觀：于和偉是坐擁豪宅的大叔，闞清子是漫畫家，鍾楚曦是空姐，身為金融才俊的鐘漢良還在家裡養了一隻豬，有專屬電梯和夢幻樂園一樣的地下室……
與以往的寵物題材電影相比，《寵愛》的特別之處還在於，不僅僅是講述寵物有時比人類還忠誠靠譜，更把寵物納入城市家庭序列，作為其重要一員而存在。邁入婚姻殿堂，在父母認可之外，也要看寵物是否接受新成員；夫妻離婚，寵物也像孩子一樣也要確定撫養權歸屬；在寵物身上投射的，是此時此刻人們的各樣情緒：孤獨、封閉、焦慮、惶恐……從寵物眼裡看到無辜、信任、篤定，也會讓人反省自身，就像電影里鍾楚曦因為工作無法陪伴愛狗豪七最後一程，她老公陳偉霆淚別豪七時說：「你比我更man，你媽媽說我長得像你，才喜歡我。」
唯一闖入這個世界的外來人口，是郭麒麟飾演的外賣小哥。為了避免流浪狗巴頓被不良商販捉走，小區里的所有主角們參與了愛心圍捕行動。巴頓那位死去的前主人，一個郵遞員，借著郭麒麟現身了，「巴頓，不跑了」，巴頓終於停下逃竄的腳步。從某種意義上說，從郵遞員到外賣小哥，他們承擔的任務，不僅僅是與貓貓狗狗結下友誼，更在於連接並團結了所有階層的人們。