文/馬慶雲
1月5日晚間，電視劇《還沒愛夠》在浙江衛視首播。該劇由韓庚和王曉晨等人主演。從目前已經首播的劇情內容及其稍後兩集的預告片內容來看，《還沒愛夠》可能會是近期質量較為撲街的一部。該劇的類型定位並不清晰，而敘事的節奏感也相對不足，更為令人遺憾的，則是《還沒愛夠》缺少有效的故事矛盾推動力，已經播出的劇情內容當中，無用的橋段太多，有用的矛盾反而顯得不足。
對於一般的衛視播出劇而言，除非追求非常強烈的文藝氣息，用人文的精神來傳遞價值觀念（比如，《老酒館》），不然，大家都會首先重視劇情對於故事感的打造上。目前能夠形成熱播的電視劇，也往往是「故事感」非常強烈的作品。那麼，什麼是故事感呢？其實就是電視劇本身的故事被講的起承轉合，小情節之間「下鉤子」，勾著觀眾對後續的大情節有所期待。
當然，故事感的塑造，至少需要兩個層面上的注意。首先，是敘事主幹能夠穩穩抓住觀眾的興趣點或者情感點才行。其次，則是具體的小橋段創作上要會放線，讓觀眾對後續內容有所期待。反觀這部《還沒愛夠》，從目前已經播出的電視劇及其後續幾集的預告片內容來看，它的敘事主幹，應該是男主角擁有恐婚症，而前女友最終知道這件事情，兩人開始「死灰復燃」。
「恐婚症」是這部《還沒愛夠》的主幹內容，或者說是情感內核。這個症狀，是整部電視劇立得住的基礎。《還沒愛夠》的編劇敢於用「恐婚症」做劇情內核完成電視劇故事的精神，是非常可嘉的。但這位編劇實際完成的效果，確實不盡人意。作為劇作的情感內核而言，絕大多數的青年男女對這個症狀是沒有情感認同的。
不少觀眾更是覺得，所謂的恐婚症，都是無病呻吟的。家庭幸福、生活美滿，難道不應該是所有人的共同追求嗎？有車有房有存款，為什麼不結婚呢？當然，這種認識是絕大多數觀眾的。不排除現實生活當中確實有恐婚一族，但畢竟是少數，而且無法得到大多數觀眾的情感認同。恐婚症本身就缺少社會認可度，拿這個做電視劇的情感內核去處理，確實有些難。
而在具體的橋段編排上，我認為，《還沒愛夠》還是顯得技術性不足。故事性為主的電視劇，講求劇情橋段之前的前鋪後墊，講求橋段之間的有效聯繫，乃至於快速地推進。該劇首播內容當中，開局的職場解聘環節，還是劇情矛盾的推動力的，男女主角之間的第一次交鋒，也充滿著火藥味濃厚的看點。然而，編劇在稍後的劇情塑造當中，便將這種「炸點」元素丟失掉了。
正常的電視劇劇本，一個炸點橋段出現之後，會立馬進入第二個炸點，乃至於第三個炸點，從而讓劇情非常好看。《還沒愛夠》在首次男女主角正面懟的炸點內容出現之後，卻呈現了連續幾場的平鋪直敘的戲碼，缺少了基本的戲劇看點價值。男主角立馬開赴公司晚宴，女主角立馬和自己的現任男友約會晚餐，兩方都是坐著吃飯聊天，小情節上的衝突力全部失掉，而大情節上又不構成過分明確地鋪墊。
第一次炸點內容出現之後，整部劇一下子顯得非常沉悶起來。無論是男主再次給女主打電話被拒接，還是次日男女主角分別約見自己的好友聊天，都平淡無奇了。較為可惜的一場戲碼，就是王曉晨飾演的女主角和自己已經結婚的好閨蜜的一次約會，坐著吃冰激凌。這場戲過分寡淡了，唯一的有效訊息就是現任男友和前任「同居」了，要有危機感才行。好幾分鐘，只有一個有效訊息，這樣的電視劇編排，顯然是失敗的。
《還沒愛夠》對自己的類型定位是較為模糊的。職場劇？愛情劇？還是中年大叔和三十歲老女人的歲月蹉跎故事？老編當然不認為三十歲的女人就老了，《還沒愛夠》當中，卻屢次發出三十歲實在太老了的感慨。這部電視劇想要打造一種女性的年齡危機感嗎？但已經播出的內容當中，也並未對這個主題進行發揮。與此同時，劇情當中的男女主角，都缺少現實主義的痕跡，很難讓角色掛在現實的生活空間上。又缺少看點，又缺少地氣，《還沒愛夠》是劇本層面上便不成功的。
反觀韓庚和王曉晨的表演，個人認為，在這樣的劇本面前，兩位主演已經足夠盡力了。尤其是王曉晨的表演，還是賦予了角色不少的鮮活氣質的。這部劇作為「外貌」劇而言，還是相對不錯的。尤其是王曉晨帶來的容貌，讓《還沒愛夠》呈現了較為不錯的靚麗氣質。韓庚則延續了《前任攻略》當中的表現，但玩鬧的氣質少了一些，卻一絲鮮活。
整體來論，個人認為，這部《還沒愛夠》質量不過關，應該不會成為近期的熱播劇。
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