他是香港黃金時代的知名綠葉，被盛讚是香港影壇的「常青樹」，哪怕只是一幀閃過，他也會讓人驚艷，有太多的經典熒幕形象深入人心。
人常說眼睛是心靈的窗戶，浸淫娛樂圈多年，我們仍然可以看到他眼睛中最初的赤子之情。
與同時代香港男明星相比，他是那麼的硬朗、獨特。他的演技也如此。
在那個黑白膠片、畫質感人的光影時代，人物構建的時候並不容易，要想表情立體豐富，對演技的要求更高。
而他的面部無需變化，僅僅靠一個眼神就能與眾不同。
《倩女幽魂》中，他反串千年妖精樹姥姥，在導演徐克、程小東鬼斧神工的化妝、特效，無比妖魅和詭異，至今被譽為香港影史神來之筆。
他就是劉兆銘。
紅花總要綠葉配，但花無長紅，綠葉卻能萬古長青。
劉兆銘在演繹事業上屬於晚開竅的那種。48歲才開始進入娛樂圈，至今為止，留下了上百部作品，平均下來每年至少要3部作品，其中他還曾因愛妻去世中斷3年演藝事業。
可見，劉兆銘曾被網友戲稱「勞模」確為名副其實。
1931年，劉兆銘出生在香港，雖然家境平凡，祖上卻也是祖籍當地的大戶人家。
根據族譜記載，劉兆銘是劉氏祖宗第23代傳人。據說，劉兆銘祖上顯赫，曾有人當過「縣太爺」，祖屋祠堂還保有晚清時期的建築風格。
在那個有700多年歷史的協華村，村口有一座古樸、典雅的小涼亭，名叫「百歲亭」，是劉兆銘為紀念父親百歲誕辰所建。
亭柱對聯寫著他祖父傳下的家訓：多少世界無非積德，人品第一，還須讀書。而劉兆銘一生都在奉行祖訓，不敢有半點兒懈怠。
兒時的歡愉是短暫的，劉兆銘10歲的時候，因為社會動盪，一家人陷入了生存危機，惶惶度日，這也使得剛剛上學讀書的劉兆銘中斷了學業，開始了四處漂泊的流亡生活。
每每回憶起小時候的事情，他總會悲上心頭：「小時候，我記憶最深的是逃難。
當時，日本仔慘無人性，橫行霸道，到處找女人、搶糧食，有日本仔搶走糧食後還站在灶頭大鍋上拉屎，簡直無惡不作。我們很害怕，不斷地『走日本』，經常跑到十幾二十公里路程的龍口金崗墟和桃源碌洞墟去避難。我覺得最辛苦的是挨餓，家裡沒飯吃，人人都要各自找吃的。我只好吃番薯充飢……」
或許正是小時候的這種困難生活，鑄就了劉兆銘堅忍不拔的脾氣秉性。
因為沒有學歷，劉兆銘只能打零工，但是他常常感懷：難道這一輩子就這樣了嗎？他不認輸，不想就此一生。
當時在輪船公司工作，恰巧有個法國舞蹈團訪問中國途經香港，他們表示可以提供半工半讀的Scholarship，劉兆銘覺得這是一個轉機，於是毅然決然地提出了申請。
在上個世紀，一個沒有顯赫背景的窮小子，就這樣一窮二白的去法國學習舞蹈藝術。在法國，劉兆銘一邊在學習，一邊在學校的廚房幫工。
天道酬勤，連老天都被他所打動，他幸運地遇到了影響他一生的恩師洛舍拉·海塔華，法國當時著名的芭蕾舞踩家、藝術總監。
海塔華非常讚賞劉兆銘的勤奮好學精神、以及那極具表現力的藝術氣質，允許他當旁聽生。
他不僅把所有的課程都旁聽，而且每節課都寫下自己的心得體會；每當夜晚，一旦看到有學員在排練，就過去觀摩、學習，不懂就問，不懂就思考。
只要一有空，他就不停地做著各種訓練，每天都在重複單調的壓腿、拉伸韌帶等練習；很多人都深有體會，舞蹈對身體的要求很高，尤其是對成人而言，想要取得成績，要付出百倍千倍的代價。
他從沒有想過放棄，而是努力尋找芭蕾基本訓練的真諦。
在採訪時，劉兆銘感慨萬端地說：「舞台上瞬間的美麗是用大量的汗水與淚水換來的。這段期間的學習訓練過程是何等艱辛，只有自己才知道啊。」
功夫不負有心人。他和恩師海塔華共同創作的芭蕾舞劇《再生的鳳凰》讓劉兆銘開始得到歐洲同行的認可，成為首位為法國舞蹈家編舞的華人。
儘管《再生的鳳凰》是芭蕾舞劇，但並不是純粹芭蕾舞，而是用芭蕾舞的技巧和印象，結合中國的民間武術、舞蹈和故事；哪怕遠在千里之外的法國，中華傳統文化對劉兆銘的影響早已刻入骨髓。
此後，劉兆銘經過推薦加入比利時二十世紀芭蕾舞團，追隨現代舞大師Maurice學習現代舞，並在在團中擔任舞者和編導。
雖然在舞蹈界取得不俗成績，在一次演出時，腿部膝蓋被夾板夾著，受了重傷，被迫離開外國芭蕾舞的舞台。
1979年，已然到了知天命的時候，劉兆銘竟意外獲得了著名徐克導演的賞識，邀請他參演電影《蝶變》，在劇中飾演一名不懂武功的書生方紅葉，正式踏進影壇。
香港電影電視發展的黃金時代，他的身影幾乎無處不在：
1981年，出演杜琪峰執導，謝賢、周潤發主演的賭片劇《千王群英會》，在劇中飾演仇大千；把一代賭王仇大千刻畫的惟妙惟肖，豐富立體。
1983年，出演王天林執導，黃日華、翁美玲主演的武俠劇《射鵰英雄傳》，在劇中飾演「天下五絕」之一的一燈大師；有網友評價說，劉兆銘之後，再無一燈。他把一燈大師的深情和慈悲，表現得淋漓盡致。
當然，最為著名的就是樹妖姥姥的反串角色了。
《倩女幽魂》片中，他成功塑造了陰陽怪氣的樹妖姥姥；雌雄同體的魑魅形象，忽男忽女的嗓音，黑寡婦般的造型，相當具有震撼力。
《倩女幽魂》不僅在香港、韓國、日本、東南亞取得了票房佳績，還讓古裝鬼片重新成為港產片的潮流。
在專注表演事業的同時，他也從未放棄過自己的舞蹈。
1967年，劉兆銘回到香港後，立即聯絡志同道合者，組織了不少舞蹈團，成為香港舞蹈藝術事業的開拓者之一。後來，大家又一起創辦了香港舞蹈總會。至今，劉兆銘仍是香港舞蹈團的藝術顧問。
2001年，他接受香港芭蕾舞團、香港舞蹈團的邀請，分別出演《白蛇》和《梁祝》，充分展示了他深厚的舞台經驗。2016年他參與演出的有第44屆香港藝術節的舞蹈劇作品《炫舞場》，這齣舞蹈劇連演十場，得到了觀眾的好評。
人生能夠專注做好一件事兒已經是很難得的了，而劉兆銘身兼兩類，而且都做的相當完美，他背後付出的努力和汗水是我們難以想像的。
在他的左膝蓋、右都留有重傷。一處是前面說過的因芭蕾舞排練；一處是電視演戲的時候。他風趣地說：「這正好是我在兩個藝術領域留下拼搏的印記。」
面對自己的晚年生活，劉兆銘感慨時光飛逝，希望今後珍惜機遇、珍惜時間，最大願望是繼續不遺餘力地為藝術奮鬥終身。
「我要加強鍛鍊，繼續拍出好的電視角色，繼續努力傳授舞藝，真誠地報答觀眾對我多年的關心和厚愛！」
我們也期待這個老藝術家能夠給我們帶來更多的好作品！