其實到現在為止，我還是不知道定義殭屍的數量單位是什麼。有的時候我們可以論「只」因為在《生化危機》以及《行屍走肉》裡面，殭屍基本上是一種生物，一種感染了病毒的生物；但是要是他身在國內，我們卻可以用「具」來作為數量單位，因為國內的殭屍，屬於屍體的一種；如果要是再加上宗教色彩，那就神秘了很多，神秘到基本上你不知道如何命名。這個時候論「個」或許也行，因為他屬於一個人被某種邪惡力量控制了心神。完了，有點糊塗了。
那咱們說點不糊塗的吧，我們很多人喜歡恐怖片，喜歡某種恐怖片，很大程度上是因為這些恐怖片中的很多情節現實中可以看得到，這就是很多恐怖片立意的基礎，他們喜歡用一種病毒或者說科學解釋不了的靈異現象來定義某種未知的行為或者人群，因此，我們呢可以看到一些高質量的，深入人心的恐怖片佳作。這些作品最大的能力就是讓你模糊現實與虛構。再進一步的話，他們可以用偽紀錄片風格來進行拍攝。雖然有表演的成分，但是你絲毫沒有感覺，因為他們用大量的手持攝影外加採訪記錄，這樣一來，邊界就更加模糊了。
然後很多人就信了，這也是偽紀錄片風格的恐怖片可以大行其道的原因，主觀的鏡頭可以讓你有一種參與感，這種參與感可以直接提升恐怖片的段位，本來一個簡單的故事，用一種偽紀錄片的形式播放出來就會產生不一樣的效果，而這種效果很大程度上可以為劇情加分。
今天給大家推薦的恐怖片就是用一種非常巧妙的形式來彌補自己的不足的，本片應該很有名。《死亡錄像》是一部偽紀錄片風格的恐怖片，它全片用採訪的形式為我們展示了一起神秘的生物危機事件。兩個電視台的工作人員受命去採訪城市消防隊的夜間工作。略帶青澀的女記者和攝影小伙子跟隨著消防員探訪他們所有的工作以及日常生活。
突然在一片祥和中，消防員接到了一通報警電話，一棟公寓內的一個老婦人發出了怪叫，鄰居報了警，警察叫了消防員去幫忙。女記者隨即跟隨消防員來到了這棟公寓。此時的樓底下已經聚集了一群人了，消防員趕到後，跟隨著警察一路來到了樓上大媽家裡，破門而入後，大媽呆呆地站在窗戶邊上，面無表情，等到了警察過去查看的時候，大媽突然獸性大發，將一個胖警察撲倒在地，隨即張口就咬。大傢伙一看情況不妙，從大媽口中救下了警察之後，隨即下樓，此時，公寓大門已經從外面被鎖住了，所有人都困住了。
警察包圍了這棟公寓，而且外面全是特種部隊和生物專家，事情鬧大了。
女記者感覺到此事非同一般，然後就馬上叮囑攝影師一定要記錄第一手資料，此時被興奮掩蓋住了智商的女記者還不知道自己將要命喪於此。於是接下來的故事就跟我們看到的很多恐怖片是一樣的了，隨便一個《行屍走肉》式的情節都可以加載在本片上，毫無違和感，作死的邊緣不斷地試探，浪費各種各樣求生的時間，最後在命懸一線的時候，把自己逼上絕路，最終直面大Boss的挑戰，然後身死，最諷刺的是人死了，錄像帶還在。
這就是本片的所有故事脈絡，這個脈絡隨便哪一個殭屍片都有著類似的劇情，二本片對其處理意見就是用一種低成本的手持攝影偽紀錄風來淡化故事的脆弱，從而提高其可信程度，最終讓我們中一部分人對此事的真實性深信不疑。但是這裡我要為西班牙的殭屍叫屈。
作為一個盛產懸疑片的國度，在西班牙做一個殭屍可以說是很累的，在本片中，它不僅要承受無處不在的噪音，歇斯底里的女性的嘶吼聲，而且要時時刻刻的被侮辱智商，而且最重要的是要為這群喜歡無孔不入的記者的拙劣演技買單。發燒的小女孩一定要等到大家開始質疑自己的時候才凶性大發，老婦人一定要等到攝像機給自己一個特寫的時候才開始咬人，最後的殭屍一定要等到女記者與攝影師完全的平靜了以後才讓他倆團滅。這太考驗一個殭屍的演技了吧，天吶，它還是只殭屍啊。
突如其來的撕咬，聞風而動的暴力機構，以及如蒼蠅一般的電視台工作人員共同構成了本片的眾生相。最為諷刺的是，暴力機關對於普通民眾的態度以及記者唯恐天下不亂的秉性。本片中的這兩種人很難看，相比較而言，作為一隻殭屍，它僅僅是履行了自己的防衛條例而已，即使是施暴者，但它也太不容易了吧。
……
你好，再見