2020年伊始，許多去上海博物館參觀的觀眾發現歷代繪畫館更換了一些新展品。北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》、元代王冕《墨梅圖》等一些久未露面的作品再次亮相，更有一些作品首次亮相。據上海博物館介紹，此次歷代繪畫館常設展覽更換陳列，將用於特展的佳作融入常設展的思路，新增書畫精品、新品22件。
上海博物館歷代繪畫館常設展換展後的展覽現場
北宋 王詵 煙江疊嶂圖（卷）
王詵（1048一1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，居開封（今屬河南）。尚蜀國公主，官駙馬都尉。常與蘇軾、黃庭堅、米芾等人往來，是北宋末重要的收藏家，也是著名畫家。畫山水遠法李思訓父子，善作青綠山水，近學李成，好寫幽谷寒林、平遠山水。本幅絹本，青綠設色，山石用濃墨勾勒，方筆皴斫，樹法間以夾葉、點葉，雲氣空勾迴環。
王詵,《煙江疊嶂圖卷》（局部）
在畫這幅《煙江疊嶂圖》時，王詵大膽創新，既用青綠山水重彩渲染，又糅合了水墨山水的皴法效果，清雅且兼之富麗，整幅畫面幽深古艷。有宋徽宗題簽，曾入宋內府。後紙有元代姚樞題詩，明宋濂跋、黎民表觀款。
王詵,《煙江疊嶂圖卷》（局部）
南宋 佚名 水閣納涼圖（頁）
臨水建閣是古人的消夏良方之一，這幅畫就形象地描繪了宋人在水閣中消暑納涼的場景。
佚名，《水閣納涼圖（頁）》
本頁絹本設色，繪遠山近水，園池水閣。水閣內擺設屏風、圓凳、交椅、几案，主人臨窗而坐，隔扇都已撤去，以便納涼、賞荷。水閣連接平台折檻，兩名童子在樹下摘花，一人攀折，一人承接。畫中建築物規格較高，斗拱、屋檐都很華麗，應當是貴家所有。整幅展現宋人消夏場景，布局舒朗，畫法精妍，近似南宋院畫作品。
佚名，《水閣納涼圖（頁）》（局部）
元 王冕 墨梅圖（軸）
王冕（？—1359），字元章。家境清寒，七、八歲入學讀書，先依寺僧，後入儒者韓性門下。幾次科舉不第後，北游大都。曾館於秘書卿泰不華家，當時畫名已重，求畫者亦多。南歸後隱居九里山中，賣畫維生。
王冕以獨特的畫梅著稱。他超脫前人畫梅簡枝疏朵的定式，別出心裁地以繁枝綴以萬花。干枝郁密，交錯穿插，幾乎密不透風。他的用筆同於書法，具有元人簡逸之致。本幅紙本水墨，是王冕典型的畫梅法。粗干以數筆寫成，並用飛白，枝條細梢一筆寫就，梅花往往以一兩筆圈出，再點出花萼，疏落有致。有王冕自題詩。詩堂、裱邊有潘正煒、伊秉綬、吳榮光、翁方綱等十餘家跋。
王冕《墨梅圖軸》
明 唐寅 柳橋賞春圖軸
唐寅（1470—1524），字伯虎，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）舉人，應禮部試，因科場弊案牽連放歸，自此絕意仕進。善畫花鳥人物，亦工山水。本幅絹本，淡設色，畫溪橋春柳，山路逶迤，橋上兩人對立，一人扭頭觀瀑，身後童子亦同。題詩：「平堤新柳板橋斜，路繞東西賣酒家。拚卻杖頭錢一串，時時未醉碧桃花。」似有自我寫照之意。用筆自李唐、馬、夏中脫出，變斧劈皴為細筆長皴，新柳、遠山、柔雲，又顯出「南宗」的韻味，是其四十歲以後成熟時期的作品。
唐寅，《柳橋賞春圖（軸）》
明 曾鯨 潘琴台肖像圖（軸）
曾鯨（1564—1647），字波臣，福建莆田人。游寓江浙一帶，晚年定居南京，為職業的肖像畫家。曾受西洋畫法的影響，善用勾廓、暈染，描繪人物面部的凹凸之感，創立了新的風格與畫派，畫史稱「波臣派」。本幅作於天啟元年（1621），曾鯨五十八歲。像主潘琴台，為同時代蘇州詩人，精通琴藝，別號琴台。畫像面容清癯，眉須分明，衣冠甚偉，手執笻杖，有如隱士，應是像主理想形象的表達。畫上題贊者7人，包括陳繼儒、李流芳、林雲鳳、曹羲、陳裸、維忻、陸廣明，俱是同時代的文人。晚明肖像畫觀念漸至轉變，以寄寓人的志趣為要務。文人的參與與互動，更促進了其「雅化」的進程。
曾鯨 《潘琴台肖像圖（軸）》
明 蕭雲從 山水冊
蕭雲從（1596—1673），字尺木，安徽蕪湖人，中年移居金陵，晚號鐘山老人。其父為地方耆老，雅好繪畫。蕭氏幼即習畫，崇禎間曾入復社，之後兩中副榜，入清後鬻畫為生。常參與版畫製作。畫山水最受推重，其弟雲倩，二子一暘、一芸，侄輩一薦、一箕均作畫，風格肖似，鄉人方兆曾等亦學之，漸成「姑熟」一派。同時，孫逸、漸江等「新安畫派」畫家亦受其影響。
蕭雲從 《山水冊》之一
本冊畫十開，水墨、設色各占四、六，用筆精潔，設色淡雅，勾廓擦染，尤具典型。畫中寂靜山林樓閣屋宇之間偶有人物、舟車、馱馬點景，有 「自得之趣」。
末識：「甲午新秋為子翁老社台畫」，可知作於順治十一年（1654），蕭氏五十九歲。明清之際結社風氣盛行，社友酬答往往互稱「社兄」「社台」等。
蕭雲從 《山水冊》之一
清 惲壽平 古木寒煙圖軸
惲壽平（1633—1690），原名格，字壽平，後以字行，改字正叔，號南田，別號雲溪外史，武進（今江蘇常州）人。本幅作於康熙十一年（1672），作者時年四十，是其山水創作較多的時期，四十五以後則多作花卉，山水相對少見。此幅繪古木喬柯、脩竹柔草，遠處山巒迴環，下臨溪谷，有輕煙籠罩。自題「學曹雲西法」，即元代畫家曹知白。所畫山石折帶皴法、樹法頗似，卻不失自己秀逸的本色。曾經吳湖帆收藏，裱邊吳氏題雲「用筆則軟若遊絲，勁如屈鐵，是所謂綿里藏針。」可謂的評。
惲壽平 《古木寒煙圖（軸）》
清 梅清 黃山十九景圖冊
梅清（1623—1697），字淵公，號瞿山，安徽宣城人。順治十一年（1654）舉人。後家道中落，屏跡稼園。書學顏真卿。與石濤相交甚契，畫風亦有相似之處。後人稱其與梅庚、石濤、戴本孝為「黃山派」。平生多寫黃山勝景，本冊畫鶴蓋松、百步雲梯、蓮花峰、五老峰等十九幅，以細筆皴擦造景，淡墨輕染，造型奇特，構思玄妙。多開有點景人物，使人有身臨其境的想像。
梅清，《黃山十九景圖（冊）》之一
清 高其佩 雜畫冊
高其佩（1660—1734），字韋之，號且園，鐵嶺（今屬遼寧）人。隸籍漢軍，父天爵，以蔭敘宿州知州，官至刑部侍郎。擅畫花鳥、走獸、人物山水，簡練蒼勁處近似明代吳偉。尤以指頭作畫著稱。
高其佩，《雜畫冊》之一
本冊指畫十開，是作者旅途所見風情或風物，帶有濃重的寫生味道。五開花木，五開人物，構圖簡略，點染隨意頗得意趣。其中兩開有錢杜題跋。
高其佩，《雜畫冊》之一
清 任頤 雜畫冊
任頤（1840—1896），初名潤，字次遠，號小樓。後改名頤，字伯年，以字行。別號山陰道上行者、壽道士。山陰（今浙江紹興）人，少時隨父習畫，十四歲至滬，於扇莊學徒，其後從任熊、任薰，賣畫為生。此冊畫十六開，作於光緒十二年（1886），前後繪製兩月有餘。多為寫生花鳥，其中蔬菜一開題云：「背仿苦瓜和尚蔬果三種」，荷花水鳥一開題云：「擬大滌子」，俱仿石濤。
任頤《雜畫冊》
除了上述展品，此次新增展品還包括南宋馬麟《樓台月夜圖頁》、元吳鎮《竹譜圖卷》、明文徵明《寒林晴雪圖軸》、明董其昌《寶華山莊圖冊》、明趙左《仿大痴秋山無盡圖卷》、清戴本孝《華岳十二景圖冊》、龔賢《山水八段圖卷》等名作。
展覽現場
馬麟《樓台夜月圖》
文徵明《寒林晴雪圖》
註：本文資料由上海博物館提供