隨著網絡文學的發展，新的優秀作品層出不窮，比如烏賊娘的《詭秘之主》，比如橫掃天涯的《造化圖》。而一些大神級別的作家，因為年齡問題，或是賺足了收益，實現了財富自由，已經漸漸喪失了當初寫作時的激情。
在這些曾經引導了網絡小說走向的大神中，有兩位特別有代表性。他們其中一位寫出了《仙逆》，《求魔》等膾炙人口的作品，並通過幾部作品間的相互聯繫，創造了屬於自己的修真宇宙，被稱為「網絡修真文學的開山祖師」。而另一位作者寫出了《神墓》、《完美世界》這種令人感動的著作，既富含幽默，又能使讀者潸然淚下。
前一位作者是起點的白金作家耳根，耳根除了網絡文學作者的身份之外，還是中國作協全委會的委員。後面一位作者是網絡文學的代表性人物之一，他的筆名叫做辰東。與耳根相似，辰東也是中國作協的會員。
這兩位作家都曾經有過叱吒風雲的時期，他們的作品往往代表的網文的發展。每當新作出現，便會引起其他作者模仿的潮流。然而隨著時間的流逝，這兩位作者在近期也不約而同地出現了創作「瓶頸」。
耳根的新書《三寸人間》在起點上僅有七百人評價，雖然評分高達8.6分，但人氣並不是那麼高漲。從18年中旬到現在的一年多時間裡，《三寸人間》的全部章節也僅僅有八百多章。而辰東的《聖墟》一書，從16年一直寫到現在，在最少的時候每月只有兩章更新。
這些數據都說明了兩位作家正在遭遇創作的窘境。老的粉絲不斷流失，但作品排名不高，又無法吸引新鮮血液加入。於是只能依靠那些比較忠實的粉絲去維繫作品熱度，但像《三寸人間》之類的作品卻一直保持不溫不火的狀態。
這種情況的出現有不少原因，作者自身的狀態是一方面，而作品的成就同樣也會影響作者對待作品的態度。下面就讓我們從這兩個層面來簡要分析一下，這些大神作家創作激情漸漸消失的原因。
一位作者的創作風格是不易變化的，就拿「唐家三少」這位大神作家而言，即使他不斷嘗試新的風格，創作領域涉及都市、穿越、玄幻等等，但他的書都帶有強烈的個人特色，這種自身特色是在經年累月中形成的。
作品的領域容易改動，只需要更改相應方向的構思即可。但語言風格、遣詞造句這種能力，卻需要長久以來的文化積累。如果作者只是為了寫作而寫作，目的只是不斷寫小說，是不會獲得太太提升的。不從寫作中學習，不去提高自身的能力，只會使讀者感到枯燥。
其次還有一個原因，是年齡的增長。隨著寫作時間的增加，作者很容易會產生疲倦感。尤其是十幾年間每天都在碼字中度過，往往會產生一種感覺，那就是面對顯示器中的文檔，卻不知應如何下手。
筆者更傾向於將網絡文學的寫作稱為「涸澤而漁式的創作」，因為每天高強度的寫作和更新，意味著思考的匱乏。這使得作家們往往在寫作之餘，很難反過頭來將作品重新讀幾遍，去修正思路，縷清脈絡，這也是很多網絡文學作品會產生「爛尾」的重要原因。
此外，這些大神級作者很早便實現了財富自由，每年的納稅就高達數千萬元，相比之下寫作對他們來說僅僅是維繫與粉絲聯繫的窗口。每天寫作的收入遠遠比不上作品版權的出售，這也使得越來越多的作家拿出更多精力在改編過往的作品，爭取將這些作品拍成電視劇，而不是投入到新作品的創作中來。就拿辰東來說，《聖墟》的斷更有很大程度是因為《遮天》的改編。
做事情需要激勵，作家們創作作品也必然需要興趣點去推動。這些興趣點可能是粉絲數量，可能是月票榜的排名，但對大神作者來說，這些都已經司空見慣了。
總之，隨著年齡的增長和成就的滿足，大神作者的創作激情會產生下降，這也是許多作品只有周更或者月更的原因。
作為讀者，我們不能過分苛求作者的激情，但作者也不能因此便忽視了讀者的情感。畢竟寫作是一項事業，作者與讀者之間是一份契約關係。