張大千 紅楓小鳥 1949年
學習傳統極為重要。我國有悠久的繪畫藝術傳統，有歷代大家遺留下來的許多名跡。他們在不同的社會裡，用了一生的精力，積累了許多經驗，我們要把這些豐富的經驗學到手，再在藝術實踐中運用，加以發展，逐漸形成自己的風格。這是一生的事，不下苦功夫不行。
張大千 芍藥圖 1935年
我嘗說，畫有三美：曰大，曰亮，曰曲。這是什麼意思呢？
所謂「大」者，指的不光是畫的尺寸和篇幅大，而是角度要大，要開闊。就是一張小畫，也要能從小中見大，雖小景而有大氣勢、大寄託。
張大千 憶遠圖
所謂「亮」者，是指一幅畫能給在眾人的作品中最為突出和醒目，讓人一眼見到，就能為它所吸引，所震撼，這就是「亮」了。
張大千 山水
所謂「曲」者，就是畫裡面有股曲折不盡的意思，讓人不能一眼看穿，而是感到餘音裊裊，回味無窮，這便是「曲」了。
小事也是這樣，高高的堂叔到我家串門的時候，總會開著玩笑說：「長的太高了也彆扭，到了誰家裡都得低著頭才能進去。」說著就低著頭邁進了門檻，往往我母親就會接上一句：「是因為你長的高了，俺這門容不下你。」不知是表揚，還是批評，總會引來一陣陣笑聲。假如堂叔到我家進門時不低頭，必然就會碰著頭，自己造成了小痛苦，別人也跟著不自在，哪還有低著頭走進去換來的那種歡笑？
記得前些年我到石林、桂林遊覽時，遇到了一個個美麗自然的石洞，洞口都比平常人低，奇特的造型充滿了神秘和誘惑，這就是需要我們低頭的時候。假若不進去，就不知裡面有什麼風景和奇特的構造，有時還會留下遺憾；假如進洞口時不低頭，就會被碰頭甚而被碰得頭破血流。這個時候，無論怎麼顯赫、富有的人物，都低下了昂貴的頭，彎下了最貴的腰，去探尋石洞裡的風景。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )
這些看來都是生活中再平常不過的小事，卻說明了一個道理，現實生活中，在我們實現美好理想和遠大目標的征途上，有時需要我們昂首闊步，奮勇前進；有時需要我們低頭彎腰，才能跨過這道關鍵的門檻，獲得成功。智者懂得：能低者，方能高，能屈者，方能伸。
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張大千 玉女戲蓮圖
曲的要求是很高的，因為它不僅求之於畫面，還求之於畫意和畫境。這正如宋人郭河陽論畫，說山水畫最好的境界，便是可以觀，可以游，和可以居了。
張大千 高士圖
一幅畫若能如此，無疑便已臻上乘。
我們作畫不僅要往「大、亮、曲」上努力；就是賞畫，也可借用這個標準。
張大千 驚才絕艷
衣當重彩，食要美味，畫也復如此。最要緊的不在技巧，而在氣味如何。
張大千 坐看雲起
趨利諂媚者，太俗氣；草率急就者，太浮氣；因襲相陳者，太匠氣；若將重複中的某些醜行形諸筆墨，肆意渲染，更是一股令人作嘔的穢氣。
張大千 高仕圖
作畫，務求脫俗氣，洗浮氣，除匠氣，去穢氣！
張大千 黃山九龍潭
藝術為感情之流露，為人格之表現，作者平日須培養良好的風骨和情操。如徒研技巧，即落下乘。作畫若欲脫俗氣，洗浮氣，除匠氣，第一是讀書，第二是多讀書，第三是須有選擇地讀書。
張大千 讀書圖
古人謂「遺貌取神」，故領悟神韻為作畫第一要旨。作畫須多作旅行，漫遊名山大川，博覽奇花異木，詳觀飛禽走獸，即是繪畫資料之源泉。初學者必循規蹈矩，熟練後應不拘成法，發揮個性。