昔日的隊友都被邀請登上跨年晚會，「歸國四子」中只有鹿晗一個人在家進行吃播跨年，很多人心生疑惑：難道鹿晗真的「糊」了？
在昔日頂流身上用上「淪落」一詞，鹿晗什麼時候變得那麼慘了？他是真的「涼涼」了嗎？
是，也不是。
沒參加跨年的流量有很多，但鹿晗沒參加就成了關注點，成為被討論的對象，各個媒體還要用大量數據去證明鹿晗的人氣還在不在。有這關注度，何來「涼涼」之說。
但是他又確實「糊」了，因為和以前的他相比，巔峰確實回不去了。從艾漫數據近兩年的藝人商業價值榜單上就能看出，曾經的鹿晗牢牢占據榜首位置，但是從18年3月開始，榜首位置易主，鹿晗再也沒能回到巔峰，甚至跌出前十位置。
也有消息稱《天官賜福》這個IP即將影視化，主角太子殿下謝憐將由鹿晗飾演。這部劇和《魔道祖師》同為一個作者，後者改編成《陳情令》成為大熱劇，如果這消息為真，對鹿晗的人氣將又是一大助力，同時他的轉型之路也更加難走。
- 成也流量，敗也流量
什麼時候開始，「流量」成了人人喊打的貶義詞？很多導演、老一輩明星都視流量明星為洪水猛獸，避之不及，多少有點不滿聲音發出，甚至觀眾也會說電影有某某流量出演就不會去看。流量演員就給張紀中導演留下不好的印象，他在節目中狠批了流量明星。
從來不認為明星被貼上流量標籤有什麼不好，有流量就有商業價值和更多的關注度，在事業上有更多的自主選擇權。楊紫在這方面體會得很透徹，很多人一開始都不理解她，認為她完全走實力派路線，為什麼偏要走上流量明星道路。楊紫曾在採訪中提過，以前的她無戲可拍，還會被劇組換掉，因為沒有商業價值沒有流量的演員根本就無力改變這一現狀。於是她選擇改變，接拍了《青雲志》。
鹿晗取得的一切不也是流量給予的嗎？一條破世界吉尼斯紀錄的微博就證明了他的人氣。
回國後立刻拿到中韓合拍電影的資源，加盟《奔跑吧兄弟》進一步提高了國民度，登上《福布斯》中文版面，成為90後第一人等等。這些數據不都是流量創造的機會嗎？甚至連《上海堡壘》這樣的大IP也落到鹿晗手中。
和關曉彤的戀愛讓鹿晗脫粉，事業下滑，成為「偶像失格」的典型，這是大眾的認知。公布戀愛讓他失去了一部分「女友粉」，但坦蕩的行為卻贏得了路人的口碑。
真正讓鹿晗的口碑呈斷崖式下跌的大概是《上海堡壘》。首日票房有7550.3萬，但是最終票房卻只有1.24億，連3.6億的投資都不到。二十多萬人的評分有一多半都只給了一星，票房口碑慘烈至極堪稱現象級。
輿論一邊倒地將電影票房的失利都怪罪於鹿晗，後來導演的一句「錯用了鹿晗」，輿論又開始偏向鹿晗，認為把電影失敗的原因全歸到鹿晗身上似乎有點過。導演說的沒錯，只不過眾人斷章取義誤解了他的意思，鹿晗也沒錯，只是演了不適合他的角色。
可以看出在當今社會的固有印象中，流量等於沒實力，流量就等於沒實力，修養不夠，這也導致了很多流量明星紛紛追求轉型。鹿晗沒有實力嗎？相反，鹿晗已經很優秀。韓國的男團女團中，外貌擔當、舞蹈擔當、主唱擔當等分工十分明確，鹿晗算是首個在組合中一人包攬顏值、主唱、舞蹈擔當的愛豆。但是國內的環境沒有給他更多發揮自己優勢的地方，演戲成為愛豆轉型的唯一出路。
鹿晗的演技在《重返20歲》和《我是證人》中，表現合格，影片中青春活潑少年感十足，對於初涉影視圈的鹿晗來說，已經是個滿意的答卷。
在大眾營造的輿論環境中，轉型對流量而言更像是一個任務，而不是時機到來之後順其自然的選擇。有的流量也因此陷入轉型「怪圈」，企圖通過顛覆性作品或角色對自己和外界有一個交代。
《上海堡壘》中能夠看出他想轉型的意願，但是長相清秀的面容與硬核科幻軍人形象的十分違和，這次轉型算是失敗之作。但對於演員來說，鹿晗在劇情和導演給的框架中已經盡力發揮，他的表現不差。
私認為鹿晗的失敗不在於此，他需要的是一個沉下來打磨自己的環境，但是打磨自己的機會卻被流量絆住。鹿晗在接受採訪時說，他對角色的揣摩和塑造被繁忙的流量行程終止，這好像是大多流量演員的通病。這是事實，卻不是演技原地踏步的理由。
鹿晗的路該怎麼走2014年，鹿晗歸國、tfboys的出現引發爭議、《古劍奇譚》捧紅了李易峰、陳偉霆等人，從此流量大門開啟。近五年的時間中，以劇捧人和偶像選秀成為流量圈更迭的方式。流量給他們帶來眾多關注的同時，也固定住了他們的形象。新老流量快速更迭，也讓他們開始考慮怎麼出圈怎麼轉型。
2020年，90年的鹿晗即將跨過30歲的門檻，對他來說，可以說試錯的機會越來越少。有句話很適合鹿晗：
在音樂上有才華就專注音樂，不輕易跨界接觸影視；只有演員一條路走就打磨演技，不在流量的紅利中蹉跎時光。
曾經鹿晗在採訪中說過，他愛音樂，他給自己的定位是「歌手鹿晗」，影視和綜藝算是賺錢做音樂的「曲線救國」之路。喜歡音樂就在一條道路上深耕下去，明確自己的優勢，規劃好藍圖，不再踏入不合適自己的「轉型陷阱」。