圖有點扭曲，後續小編會用單反拍下每一張日曆牌，發在號上。
今天主要以《一代宗師》為主，向大家介紹一下中國武俠片的發展情況，找不到資源的朋友們可以向小編索要電影連結。
《一代宗師》是香港著名導演王家衛，這個戴墨鏡的男人可以說是中國電影的驕傲了。他的電影能被看懂的不是很多，即使專家學者們對他大多電影有很深度的剖析，但是也不足以稱為——看懂王家衛。
所以王家衛的電影約等於安眠藥：早上看一部，保持一天的藝術氣息，晚上看一部，全面激發無意識~~~
《一代宗師》算是一部藝術性的武俠片，所有電影只要帶上——藝術，這一詞彙。就說明這部電影不是讓你看的，是讓你思考的。
《一代宗師》最厲害的地方在於，把藝術同中國傳統的武俠文化融合，向世人證明了中國文化也是可以完美的同電影藝術結合。
這種結合當然不是一天就完成的，武俠片算得上是中國最早的類型片了，從中國第一部電影《定軍山》，雖然是京劇橋段，講的是《三國演義》老黃忠計奪天盪山前後的故事。但是也算得上表現中國功夫的現象。
到後來，《火燒紅蓮寺》出現了。《火燒紅蓮寺》是20世紀20年代的一套武俠片，主要講的是方世玉的故事，這部電影最大的特點是運用了今天的五毛錢特效，但是在當時，這個特效成本還是不止五毛錢的。
前後一共翻拍18部的《火燒紅蓮寺》變成了當時的一種流行文化，如今很難有什麼電影被翻拍18部，可見這套電影的影響力有多大。
新中國成立之後，中國的武俠片逐漸在香港慢慢發展起來，
其中以胡金銓為代表電影導演發揚了中國傳統的俠義精神，
李安又以《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片獎項。
《一代宗師》又格外關注電影的用光、動作，這部電影看起來又顯得十分精緻。
中國的武俠片就像美國西部片，它承載的不只是一部電影，也不只是中國的武俠文化，而是中國武俠同電影的結合史。兩種文化的融合將中國文化傳向世界。