在經歷了流量為王、爛片滿大街之後，近幾年，觀眾的審美回歸了正軌，演技派們正在從流量明星手裡搶回越來越多的資源。
徐崢也曾欣喜感慨到：好演員的春天到了。
但是，好演員的春天並沒有帶來整個影視劇行業的春天，因為，編劇的世界還處於冰天雪地之中——看看下面這些「名場面」，大家就能感受一二。
在楊冪和黃子韜主演的《談判官》中，有這樣一場戲：
黃子韜給楊冪買了胃藥，卻意外發現楊冪和別的男人有約，於是打翻了醋罈子的黃子韜一邊說著：「我一個也不給你吃，我不會浪費我的感情」，一邊吞掉了整包胃藥。
看到這，真的是讓人忍不住吐槽：不給她吃就不給她吃唄，正常人會選擇把藥扔了或者藏起來，自己吃下去真的不是抽風嗎？
藝術來源生活，所以小編真的是想知道《談判官》的編劇到底是怎麼想出來的這一幕？
再來看看《創業時代》的編劇。
當黃軒一臉內疚地對宋秩說：「我愛上了你的身體和另外一個女人的聲音」的時候，番茄君真是對演員的忍耐力另眼相看，能說出這種虎狼之詞而面不改色，黃軒真的是個好演員，反正那刻小編我已經被雷得外焦里嫩了。
能寫出這種詞的編劇，在現實生活中，大概是個大「情聖」吧。
而最近在熱播的《鶴唳華亭》也在挑戰觀眾的智商底線。
太子的小舅子牽扯進了軍馬案而下了大獄，最終被無罪釋放，但是來接他回家的下人，開口卻是：「張衙內，上路吧」。
試問：有誰會將回家說成上路？
《鶴唳華亭》這部劇常常為了反轉而反轉，劇中十個反轉中有八個如同上面所說的這般牽強附會。
類似上面的例子還有很多，那為什麼會有那麼多雷人的劇本呢？
其實這要歸咎於中國的編劇地位——製片方對編劇不重視。
早在2018年9月，編劇饒俊就曾發聲，表示自己將全面退出《月上重火》的編劇工作——原因是他發現自己遭遇了劇組的「陰陽劇本」。
所謂的陰陽劇本，就是劇組會採用兩個編劇團隊——「陽」劇本的團隊牌子響、有口碑保證，是劇組對外宣發的編劇團隊，但這種團隊往往有自己的主意，不容易被劇組其他人員操控。
此時，劇組就會悄悄搞個「陰」劇本，瞞著正牌編劇隨心所欲地修改一個劇本出來，以滿足劇組各方勢力的需求。
所以，像饒俊這種曾寫出過《花千骨》和《醉玲瓏》，已算是編劇界有話語權的人物，也免不了遭遇不平等對待，其他編劇的境遇可想而知。
除了陰陽合同，編劇界還有一個公開的秘密，那就是資本力量有權修改劇本，也就是所謂的帶資進組。
而前不久，趙麗穎就曾發過一張內涵圖，那時趙麗穎正在和王一博合作拍攝古裝武俠劇《有翡》，於是許多觀眾覺得，趙麗穎此舉是在吐槽《有翡》劇本改編太過，也有種說法是因為劇中有女演員帶資進組，導致劇本中該演員的戲份大增。
所以有時候，並不是編劇不想寫好劇，而是整個大環境限制了他們。
也有媒體曾進行過統計，結果表明中國編劇的地位低於全世界90%國家的編劇。
以韓國為例，他們實行編劇中心制，也就是說整個劇組以編劇為大，一部韓劇的生成，從選角、劇本圍讀到拍攝期間，編劇都會全程參與，其地位可以和導演相比。
反觀國內的劇組，則是導演中心制，導演可以肆意整改編劇的作品，也可以臨時給個別演員加戲，這才有了「魔改」、「陰陽劇本」等笑談，甚至有些大牌演員還能自己帶編劇進組，所以國內編劇的地位確實不容樂觀。
歸根結底，如果編劇在行業內的地位無法改變，如果不把對劇本的掌控權真正的還給編劇，那麼我們可能還是要熬著看爛劇。
（電影爛番茄編輯部：陽景）