一年到頭，好看的電視劇十個指頭都能數過來，今天大範圍紅的比如《慶餘年》、《陳情令》、《親愛的熱愛的》、《小歡喜》、《都挺好》，小範圍紅的《長安十二時辰》、《破冰行動》、《東宮》、《我只喜歡你》、《大宋少年志》、《一夜新娘》、《鶴唳華亭》，還在更新且口碑不錯的《想見你》、《錦衣之下》，大明星大製作卻口碑一般的《九州縹緲錄》《宸汐緣》《大明風華》。
被吐槽更多了，比如《流淌的美好時光》、《夢回大清》，無水花的電視劇也不少，比如唐嫣的《時間都知道》、古力娜扎的《歸還世界給你》，劉詩詩《如果可以這樣愛》，尤其想說說國內大部分都市劇，或者當下盛行的職場劇，掛羊頭賣狗肉，打著「職場」的旗號，劇情瞎胡來，最後淪為爛俗的都市情感婆媽劇，比比誰更雷罷了！
一年上千部電視劇，讓人回味的屈指可數，逼得人看韓劇、日劇、美劇。近來《慶餘年》結束後，不少人又說劇荒了，不禁感嘆：我們的編劇去了哪裡？
問編劇在何方，必須要深知編劇在一部電視劇中的地位，不同於國外，國內不重視編劇，中國編劇待遇低，一部劇本寫出來根本就拿不到多少錢，錢都給昂貴的演員了，薪水低太致命，麵包都沒了，誰還有力氣譜寫長篇大作。
地位低，與其說編劇是一個創作人員，倒不如說是一個打工的；沒有話語權，導演、資本方、甚至演員都可以來要求改劇本。
對比韓國，就說《太陽的後裔》編劇金恩淑吧，《巴黎戀人》、《繼承者們》、《秘密花園》、《太陽的後裔》、《鬼怪》全是她的作品。
當年「雙宋夫婦」婚禮上都請她過去當貴賓，他們的編劇是演員上台必須感謝的人。嘖嘖嘖，對比下我們。
韓國的編劇地位崇高，人家有權決定導演演員。
編劇出場，所有人都會尊敬的點頭，一線演員還得畢恭畢敬，尤其是所有人都不能擅自修改劇本。
韓國影視圈奉行的是「編劇中心制」，因為他們明白，只有創意是獨一無二、不可取代的。
而國內卻是演員改劇本，編劇背鍋。
宋丹丹與宋方金的「雙宋大戰」，編劇宋方金在吐槽大會上說宋丹丹改台詞，導致片子被網友炮轟。
對比韓國，再度證實國內的編劇說不上話。
而且國內不重視版權，你還沒寫完就被抄走了，編劇力不從心，即使告發也沒得到好的結果。
這就不得不提IP劇層出不窮的抄襲事件，被爆出來的，偏偏還都是大製作的IP。
《甄嬛傳》作者流瀲紫涉嫌抄襲，被晉江管理層判定《甄嬛傳》先後抄襲《斛珠夫人》、《寂寞空庭春欲晚》、《和妃番外》、《冷月如霜》、《雙成》、《春衫薄》、《枕中記－之青城外傳》、《冷宮》、《紅樓隔雨相望冷》、《凌妃》等網絡小說。
但她拒絕向被抄襲的作者們道歉。《甄嬛傳》熱播，自己賺得盆滿缽滿。
包括今年電影《少年的你》原著也陷入抄襲，所以這股IP劇抄襲風一直在盛行，原作者寫的東西被抄走，最後抄襲者卻榮譽加身，無奈，國內一片編劇心都涼了。
從最近幾年比較火爆的網劇來看，《陳情令》《慶餘年》《無心法師》《法醫秦明》《白夜追兇》……就算沒有大導演、沒有大明星、不是大IP、不是大製作，只要劇本好、製作良心，這部劇也能夠突出重圍。
編劇才是一部劇的靈魂，幾億的投資、上百人數月甚至數年的工作都是在一個劇本的基礎上進行的，但是絕大多數國產劇的靈魂很不給力。中國好演員能數出一批，中國好導演也能數出一批，但是中國好編劇卻數不出幾個。
我們總在鬧最近沒劇看，總抱怨又在翻拍，因為，好劇本總是稀缺。因為，好編劇太難找。