（說歷史的女人——第1093期）
在人類的娛樂歷史上，好萊塢無疑是演藝界夢寐以求的聖堂，其中不乏華人明星的影子，耳熟能詳的如李小龍、周潤發、成龍、鞏俐、楊紫瓊、劉玉玲等華人巨星，這些藝人若與本文要提到的這位9歲出道影視界、16歲就名震好萊塢、比卓別林還牛的華人巨星相比，那可真是小巫見大巫了。
位於星光大道核心地帶的「中國大劇院」是好萊塢地標式建築，以匯集全球最優秀、最有傑出成就的電影人的手印、腳印的廣場水泥地而聞名於世，被譽為「好萊塢最金貴的榮譽」。
對於建築行業來講，每逢重大工程動工的時候，總要搞個剪彩、奠基儀式添點喜氣兒，而操剪執鍬者都必大有來頭。不但在中國如此，美國也不例外，1925年，好萊塢中國大劇院奠基儀式邀請了包括卓別林、道格拉斯·范朋克、哈羅德·勞埃德等世界頂級藝術大師前來捧場，而最令全世界驚訝的是，做為奠基標誌的「第一顆鉚釘」的嵌入者，竟由一個剛滿20歲，名叫Anna May Wong的華裔女星執了牛耳，這無疑是百年電影史上最崇高的榮譽。
不僅如此，若干年後，Anna May Wong作為首位華人藝人在好萊塢星光大道上留星為念。但是，這位9歲出道、16歲名震好萊塢，在百年好萊塢電影史上鐫刻永恆印記、創造不朽輝煌的國際華人巨星，後又為抗日戰爭事業捐款捐物，但在當年卻遭宋美齡無情封殺，並在民國時期備受國人詬病。宋美齡一向以溫和寬容著稱，為何無法容忍一個不招災不惹禍的女藝人呢？甚至要殘忍地封殺這位為抗日戰爭又是捐款又是捐物的華裔女星黃柳霜呢？說來有2個原因。欲知詳情，本回分解。
黃柳霜的英文名字叫Anna May Wong，生於1905年，而這一年恰是中國電影處女片《定軍山》誕生之年，或許是上天註定，抑或是機緣巧合，當這個洛杉磯唐人街上的黃記洗衣店裡出生的黃柳霜，與中國第一部電影同時呱呱墜地之時，就註定了將在演藝界上演一出苦辣酸甜的百味傳奇。
一、天資聰慧、9歲入行、16歲躥紅
黃柳霜祖籍廣東台山，祖父是第一代淘金華工，父親在唐人街開了一間洗衣店，勉強維持一家十口的生計。
由於生活所迫，黃柳霜很小就給父親的洗衣店幫忙，一次，她給顧客送衣服的時候，由於口齒伶俐，有禮貌，很招人喜歡，便得到客人的幾毛錢小費。黃柳霜欣喜若狂，美美地犒勞了自己一番，用這幾毛錢小費看了有生以來的第一場電影。那時候的電影叫默片，也叫無聲電影，演員們沒有台詞，只靠肢體語言和表情表達情感、推動劇情。
從此，黃柳霜便對電影著了魔，每逢街頭有拍攝現場，她都會向劇組人員問東問西，而且嘴巴甜，特有眼力見兒，時常幫他們打雜干零活，劇組的人都很喜歡她，稱她為「好奇的中國娃」。久而久之，黃柳霜便與幾個劇組越混越熟，最後竟然說服導演給了她幾個鏡頭的群演機會，這是她第一次出鏡，那年才9歲。
「原來拍電影竟然這麼好玩而且如此簡單！」，與其說這是黃柳霜的童言無忌，倒不如說她極具藝術天分、一點就透、無師自通。自此以後，她給自己起了藝名Anna May Wong，把自己的小床當舞台，與洋娃娃演對手戲，對著鏡子自導自演，模仿各種表情和肢體語言，拍電影成了她最大的人生夢想。等到14歲的時候，機會來了，與其熟悉的導演邀請她出演電影《紅燈籠》的一個小角色，從而為她打開了通往好萊塢的大門。
兩年後的1921年，16歲的黃柳霜終於得到與大牌男明星LonChaneySrt的合作機會，出演電影《人生》而一夜躥紅，黃柳霜從此名聲大噪，獨特的東方造型不斷出現在各大電影雜誌上。然而，儘管如此，她真的就能在白人世界的好萊塢占據一席之地嗎？
二、種族歧視下的好萊塢玩偶
黃柳霜所處年代正是美國種族歧視最為嚴重時期，美國政府自1879年起頒布的如《反異族通婚法》、《排華法案》等一系列種族歧視法律法規，禁止華人移民，禁止華人購置房產，禁止華人參與公共項目建設，禁止華人與白人通婚等等。在白人眼裡，華人都是「骯髒、自私、無恥、妓女、小偷、流浪漢、吸毒販毒」的代名詞而備受歧視。
早在黃柳霜童年時期，就成了白人孩子眼中的怪物，白人孩子甚至不知道華人也是同他們一樣有知覺的人類，竟試探性地用針扎她，還問她「疼不疼」。到了青年時代，由於法律規定華裔女子不能與白人通婚，黃柳霜不得不與感情至深的戀人米奇·尼蘭忍痛分手。
在這樣的社會背景下，黃柳霜雖然在好萊塢一夜躥紅，就真的能長久綻放下去嗎？顯然是不可能的！在當時的好萊塢片中，都把華人描寫為強盜、毒販、殺人、放火、野蠻、狡猾、殘暴、貪婪、無恥、猥瑣，常常拍一些挖苦東方人或醜化華人的影片來取悅白人，滿足他們的獵奇、戲謔、損人為樂的骯髒心理，這遠遠超過他們十幾二十年前抨擊趙本山「拿殘疾人取樂」的小品風格和所謂的道德標準，而當時的美國人則是貨真價實的「以華人取樂」。
黃柳霜所飾演的妓女、刁婦、蠻奴角色雖然演技一流、艷驚四座，但人們在嘻哈娛樂之餘，對她的評價卻表達了《黃禍！中國入侵影屏》之類的即蔑視又羨慕嫉妒恨的複雜變態心理。所以，黃柳霜初期在好萊塢的曇花一現與藝術無關，而是徹頭徹尾的供白人娛樂的玩偶而已。
三、歐洲鍍金3年、重返好萊塢備受追捧
1928年，黃柳霜再也無法容忍好萊塢對華裔女星「耍狗駝子」式的歧視待遇，毅然離開美國去歐洲發展。在以後的三年里，她旋風般地從德國到英國，再到荷蘭、西班牙、義大利、匈牙利、羅馬尼亞，與歐洲著名導演合作，先後拍攝了《唐人街繁華夢》、《皮卡迪利》等影片，以驚艷的東方魅力和爐火純青的藝術造詣博得歐洲各國的一致追捧，一路博得無數鮮花和掌聲，巨型海報鋪天蓋地，無數影迷為之傾倒，黃柳霜如日中天、備受禮遇，甚至受到英國王室的宴請。
在博得歐洲影迷的認可之後，黃柳霜於1932年重返好萊塢，憑藉三年歐洲之旅賺得的榮譽和盛名，黃柳霜不但被美國各界刮目相看，《紐約時報》甚至一改以往口吻，稱她為「不可思議的純情玉女」，更令她得到《龍的女兒》女主演機會。黃柳霜從此在好萊塢站穩腳跟，一步步走向藝術輝煌。
四、為抗日戰爭捐款捐物、卻被宋美齡無情封殺
抗日戰爭爆發後，黃柳霜多次發表演說，呼籲美國人民積極支持中國抗戰，並將自己收藏的珠寶首飾拿來義賣，並將所得義款匯來中國支持抗日戰爭。但是，這樣一位愛國的華裔女藝人卻遭到民國第一夫人宋美齡的冷遇。
1942年，宋美齡訪問美國，為宣傳抗日，在好萊塢做了演講，博得了美國人對日本帝國主義侵略下的、苦難深重的中國人的同情和理解。演講期間，許多好萊塢著名影星眾星捧月般地簇擁在民國第一夫人周圍，但在宋美齡身邊，唯獨沒有黃柳霜這位既是好萊塢唯一的華裔女明星，又是為抗戰捐款捐物的同道者的身影，黃柳霜遭到宋美齡如此冷遇，又是為什麼？
其實，早在十多年前，國內就早已對銀幕上的黃柳霜大加指責了，《龍的女兒》上映之初，便有電影雜誌作如下影評:「派拉蒙又用黃柳霜的妓女形象來羞辱我們中國人了！」
1932年，以上海為背景的好萊塢影片《大飯店》在上海上映，以華人身份出演女二號的黃柳霜的名字和劇照竟莫名其妙地從海報上隱去了。
1936年，黃柳霜來到上海，在受到包括京劇大師梅蘭芳、當紅影星胡蝶在內的國內演藝界知名人士熱情接待的同時，也遭到來自四面八方的無理指責和刻薄刁難，他們的理由是，黃柳霜所演的都是貶低華人的角色，甘當洋人的奴才，與漢奸沒什麼區別，實屬民族敗類。黃柳霜做出客觀回應，說演員決定不了角色，自己即便不出演，自然會由白人出演，那樣反而更沒機會維護華人起碼的形象和尊嚴，自己已經盡力了。但是儘管黃柳霜百般辯解，依然無法安撫民聲，媒體的報導也頗為負面。在此情況下，宋美齡決定封殺黃柳霜，對她的電影一律禁映。
宋美齡這麼做的原因，一是迫於輿論壓力，二是由於作為民國第一夫人的她，嘴上Darling長Darling短地掛著，儼然一副滿肚子洋墨水的國際時髦女性，這才符合華人婦女的典範，而黃柳霜飾演的洗衣女工、煙館老闆、黑幫、妓女和女奴完全是醜化了的舊中國婦女形象，這樣的人怎能入得了第一夫人的法眼？不封殺才怪，就更沒資格與她同台講演了。
【結語】
儘管黃柳霜不被國人理解與同情，遭遇國內封殺之後，雖然有些傷感與失落，但絲毫沒有改變抗日報國的初心，在出演反日電影《緬甸炸彈》和《重慶夫人》之後，她將兩部電影的片酬全部捐給中國聯合救濟會，之後退出電影界，開始了清心寡欲的隱居生活。
1961年2月2日，黃柳霜突發心臟病去世，死後葬於母親墓旁，令人不解的是，墓碑上卻沒有刻上她自己的名字。
幾十年過去了，隨著三觀的改變，和對藝術的理解逐步深化，後人對於黃柳霜來說，更多的則是淡忘。
但是，任時光荏苒、歲月如梭，每當人們漫步在好萊塢星光大道的盡頭，總能看到那尊熠熠生輝的華人巨星雕像，與朵樂絲·德里奧、多蘿西·丹德里奇、梅·韋斯特及瑪麗蓮·夢露一起，永遠站立在「銀鑄四淑女眺望台」上。
（文/說歷史的女人·張問）
參考資料：《好萊塢影片里的華人女性形象》、《第一位華裔好萊塢女影星黃柳霜》、《追憶塵封百年好萊塢華裔女星黃柳霜的傳奇》、《第一代好萊塢中國女星曝光 曾遭宋美齡封殺》等。