山水畫技法|小樹、叢樹、樹葉的畫法

藝術929 發佈 2020-01-09T03:59:17+00:00

3、注意布局一是選擇最美的樹幹與最合適的角度;二是先把主幹粗枝勾好,再加細枝;三是注意樹枝疏密與氣勢的安排,可略加取捨,小枝與樹梢可大膽的捨去;四是每一樹枝都要與樹幹或粗枝連接,不能凌空生長;五是而樹枝越長越細,不能把樹梢畫粗或枝粗干細,違反植物生態;六是注意用筆,樹枝一定要挺拔

小樹、叢樹和樹的整體畫法:

小樹的畫法:

一、概括地以兩筆畫出樹幹,不要去畫具體樹枝。

二、用 某一種點葉法點出兩側葉子。

遠樹的畫法:

遠樹不能像近樹畫得那樣具體,基本要點如下。

一、樹越遠越概括,樹的種類也越趨單一。樹幹要簡為一筆,甚至可以簡約為僅以點來表現。

二、樹種宜取單一,即使有雜樹相間,也儘可能在統一中求變化。變化過多,會顯得瑣碎。

三、用水墨圓點、橫點等畫出樹葉。

叢樹的畫法:

畫法要從簡到繁:

一、先用重墨中鋒向側上方畫出主枝。

二、再以破墨法,趁濕用稍淡墨畫出小枝。

三、再以更淡墨畫出後邊小樹。

這種先濃後淡的畫法能畫出濃淡相間的效果。畫熟了,也可以用隨濃隨淡的畫法一氣呵成。

四、根據小樹間大體關係加畫另外小樹。

五、加畫其它小枝。

六、蘸赭紅(紅褐色)點葉法畫出樹葉。

樹的完整畫法:

一、先畫樹幹,留出空位勾次干,並大致定出樹的傾勢,注意樹幹下粗上細,但兩者不能差得太遠。

二、畫出小枝,並皴擦樹幹。一般皴擦用墨要比勾畫線虛淡一些,這樣可使樹幹有厚度,輪廓也不顯單調。以上步驟完成以後,樹木主體已具大形。而後可根據畫面需要發展成以下幾種樹形。

三、(1)添夾葉成夾葉樹。

(2)稍加點葉成秋木。

樹木組合:

一、二木成雙。

兩棵樹組合在一起,要有高有低、有分有合、有爭有讓。

二、三樹成叢。

三樹組合要根聚而冠分,葉形豐富多樣,

三、五樹成景

五棵樹要穿插組合,有前有後,有正有攲,實中有虛,虛中見實,虛實相生,韻味十足。

樹根的畫法:

樹根是樹的基礎,根盤得穩紮得牢,樹才能長得旺長得好。

自然界樹根有露根和藏根兩大類,露根突出地表,藏根埋在土裡。露根又分為懸崖式和平地式。決定樹根藏露的原因主要有幾種:一是土質好壞。在土地肥沃,土多石少的情況下,樹很少露根。

而在土地貧瘠,石多土少的情況下,樹根外露較多;二是樹的種類差異。北方的松樹、柏樹、銀杏樹、胡楊樹,南方的榕樹、梅樹、水杉露根的多。而其他樹種露根的少;三是樹齡長短。

一般來說老樹年歲較久,土壤長期受到雨水沖刷,露根的就多。而小樹幼樹露根的就少。在畫面中,畫不畫、怎麼畫露根要依根據創作的需要來靈活處理。

露根的形式千姿百態,長短不一,高低不一,粗細不一,穿插交錯,有的直接連在樹幹上,有的似斷還連。懸崖式露根比較明顯,因為扒抓在石壁之上石縫之間,大多彎曲盤旋,猶如巨龍之爪,緊抓地勢,根頭上揚,根尾下鑽,蒼勁有力;平地式露根一般比較平坦,部分根系裸露於地表之上,宛若盤地游龍一樣,曲折盤繞,古樸龍鍾,有特殊的美感。

藏根型樹根埋在土裡,但可使土地隆起如壘如拳,以增加地形樹勢的變化和氣勢。

畫樹根多採用焦墨干皴,有時也可用滾筆或逆鋒枯筆,這樣才會顯得老辣蒼勁。因為樹根多附著在山石上,所以根與石的銜接要自然,不要懸空,筆道不要多,要簡潔明快。要畫出盤根錯節,交錯之處要自然連貫。自上而下,墨色可由濃到淡,筆道由粗到細。注意樹根應牢牢抓住山石,落筆後使人感覺是渾然一體。

畫露根時要注意:(1)土厚露根少,土薄露根多;(2)近景近樹露根多,中景遠景遠樹露根少;(3)生於平坡原野之上的樹露根少,長於懸崖絕壁臨水之地的樹露根多:(4)古樹老樹露根多,小樹幼樹露根少;(6)露根要分簡繁。叢樹之中,偶用一株露根以破平板非常巧妙。

而株株露根就很怪異;(7)樹根走向為向心輻射,成風車形,向各自的方向自然伸展,互不交搭在一起;(8)樹根要與樹勢相配合,重要的是比例適當,重心要穩,不能頭大根小,頭重腳輕,或是看似即將歪倒。

樹幹的畫法:

樹怎麼畫?樹木種類繁多,形狀也千差萬別,但每株樹都是由枝、干,根、葉構成,則毫無例外。因此,學畫樹應從單株畫起,了解了一株樹的結構及其畫法,則易觸類旁通,千株萬樹不難從筆下表現出來。

山水畫畫樹的順序,一般是先立干,再分枝,後露根,最後點葉。樹幹、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現,小樹與遠樹則用單線。在寫意山水中的畫樹,也有用粗曠的單線,從枝到干一氣呵成,不拘於成法的。

先說樹幹的畫法。

立干以取勢,主幹的基本傾向,決定了一株樹姿態的正、斜、直、曲、臥。山水畫畫者下筆之前,應對樹的基本形態腹有成稿,然後從上向下乘勢落筆,把它定下來。

畫樹幹大體有五個步驟:一是起筆;二是勾勒出樹幹的大體形態、走向和與主枝的交接處;三是稍加皴法,畫出樹幹的陰陽向背;四是完成皴法,畫出樹幹的紋理;五是用墨或墨加彩暈染出樹幹的明暗。

畫樹幹宜用中鋒,以使樹幹圓勁挺健;也可用逆鋒,以表現老樹老辣蒼勁的質感;一般不用側鋒,因側鋒不易得勢見力。運筆要加強頓挫轉折,才能矯健多姿,富有生氣。用墨宜稍談,畫成之後,用濃墨在背陰處略加破醒,樹的精神就出來了。

畫樹幹要注意表現樹型特徵,有些樹幹要用皴法,才能區別出來,如松樹用魚鱗皴,梧桐用橫皴,柳樹用人字皴,柏樹用繩皴破,椿樹用直皴。

可在畫完輪廓線後,加以被擦。畫樹幹的輪廓線不要一筆到底,主枝生長處、交叉處要預留位置。老樹的樹枝上常有大的節疤,可先把它畫出來,然後依疤痕畫兩邊的輪廓線。

樹葉的畫法:

一、樹葉畫法分類

國畫山水畫中樹葉的畫法,主要可以分為點葉法和勾葉法,另外也有點勾相結合的畫法,如介字間雙勾點、椿樹間雙勾點,以及既不是點葉也不是夾葉畫法的松針類畫法。

1、點葉法

點葉法是用粗、細和乾濕濃淡的沒骨點聚集而成。點葉的種類很多,常用的有介字點、個字點、梅花點、菊花點、胡椒點、柏樹點、松針點、平頭點、仰頭點、攢三聚五點、垂藤點、大渾點、小渾點等等。

2、夾葉法

夾葉法是用勾勒線條來表現樹葉的一種畫法。沒有什麼深淺、乾濕、濃淡的區分,而是根據畫面周圍的筆法協調而定。多用於表現闊葉類樹種,如樟樹、梧桐樹、椿樹、槐樹等。夾葉法除了寫實性畫法外,常以一些固定的符號組合來表現對象,主要符號有圓形、三角形、菱形等。

3、松針類

二、具體畫法

1、點葉法舉例

點葉法從用筆上看,不外圓、尖、橫、直四種。

一是圓筆型的:

(1)胡椒點為密集的圓形小點。最好用微禿的毛筆畫,落筆時筆鋒直摧紙面,迅速提起,有節奏地點下去。從墨色的濃淡中求得變化。胡椒點、梅花點要方中帶圓,且不可太圓。

(2)梅花點與鼠足點,由五點聚成一個小單位,其狀如梅花或鼠足,然後由許多小單位交錯排列而成。梅花點下筆重,收筆輕,鼠足點下筆輕,收筆重

(3)細於胡椒點的稱怕葉點。

(4)由三點組成一個小單位稱攢三點;五點組成一個小單位的稱聚五點,合而用之者稱攢三聚五點。

二是尖筆型的:

(1)松葉點由八、九筆或更多的筆劃,組成上仰的扇形小單位,一般由中間一筆畫起,先左後右。每個小單位參差交疊構成一大片樹葉,需注意濃淡的變化。

(2)介字點與個字點葉形下垂。每個小單位形如「介」字或「個」字。可有兩種畫法:一種落筆輕,收筆重,畫樟樹、捕木等就採用這種點法;一種落筆重,收筆輕,如竹葉畫法,要有參差交疊與濃淡變化。

(3)仰頭點與垂頭點為上仰或下俯的弧形短線,下筆收筆都輕,中間略重。筆劃之間要參差交疊;富於變化,不能整齊排列。

(4)椿葉點用於表示羽狀複葉,可由五、六片以上羽狀複葉,作星形放射以組成一個單位。先畫羽梗,向四周參差分布,再點羽梗兩邊的小葉片。

三是橫筆型的:

(1)平頭點為水平短墨線,用側鋒臥筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露,下筆時可略帶逆鋒,使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊,並有墨的變化。

(2)大混點與小混點為橢圓形墨點,用筆與平頭點相同,只是筆頭含水要多,落筆紙上稍作停留,使產生自然的墨暈。點形肥大的為大混點,略小的為小混點,常用以表現雨中稠密的樹葉。宜用羊毫筆畫,筆頭上蓄水多些。

四是直筆型的:

(1)垂葉點為垂直短線。畫時注意藏鋒,注意排列須參差不齊,墨色要有變化。

(2)尖頭點比垂葉點短,用墨上輕下重,常用以點苔。

(3)垂絲點比垂葉點長,落筆上重下輕,可參以顫筆、枯筆,使之虛靈有致。其他還有種種變法,如混點一般是水平排列的,但也可豎直排列,稱為「直筆混點」;而梧桐點,則是小混點按個字點的排列方法組成;國畫畫水草可用垂葉點作較整齊的橫行排列,用筆上輕下重,也可用垂頭點側成斜式作橫行排列,下筆重,收筆輕。

2、夾葉法舉例

一是尖筆型的:

這類夾葉的畫法,是根據各種樹葉的形狀特徵,把它變化為簡單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合,具有象徵意味,有濃厚的裝飾風格。

二是寫實型的:

即按自然界中某些樹葉的形狀,如實地勾勒描繪,如梧桐葉、槐葉、棕葉等。畫夾葉,勾線要靈活,要有層次,力戒平板呆滯。應根據畫面的不同風格,或粗,或細,或巧,或拙,要與整個畫風協調一致。

三、需注意的問題

1、點葉法看似簡單並不簡單。

點葉法是山水畫的重要技法之一。其難度不下於線條,從點子上即可看出一個畫家的功力,故對此不可輕視。

點葉法的難度主要有三點:

一要注意點子之間組合關係。既要注意點子與點子、點子組合與點之組合之間的聚散、疏密、濃淡、虛實關係,也要注意它們之間的穿插、顧盼和照應。

二要注意點子的用筆方法和力度。要點點中鋒用筆,正鋒直下,渾厚飽滿,力透紙背。各種點的用筆要強調寫的動作,尤其介字點、垂藤點、大小渾點等用筆如同寫字,筆道遒勁飽滿,行筆穩健而忌浮滑。

三要注意墨色濃淡變化。調墨技巧在於毛筆本身墨色的變化。一般情況下,首先將筆身調成淡墨,然後將筆尖蘸上濃墨,並使其自然滲化。點葉時,自濃而淡,依次變化十分自然,用盡筆中墨色後方可換墨,不可中途重新調墨。

當然控制好筆中水分是同樣重要的,水分太大則調成一灘死墨,水分太小點葉會幹枯、火燥,缺少茂盛樹木所應有的飽滿和水氣。

2、夾葉法用時要因地因時制宜。

(1)夾葉法一般用在畫近景和獨立單一的樹上,遠景和叢樹雜樹不易全畫夾葉,否則過於刻板。宜於點葉、夾葉參雜互用,否則樹葉淺薄沒有濃郁的感覺。

(2)夾葉法用筆更鬚生動、活潑,墨色變化自然,稍不注意極易出現平板呆滯的結果。

(3)夾葉法在寫意山水中多敷淡彩,在工整的山水畫中常填重彩。重彩設色要注意把顏色點在勾線中間的空白處,不要把墨線蓋掉,重色填好後,再用淡色在未填到的空隙處染一染,使色彩連成一片,不至有破碎之感。

夾葉法設色常用石青、石綠、藤黃、硃砂、赭石等,可根據季節與氣候的不同選用。要注意夾葉法用筆用色與樹枝和全畫要保持統一,要根據樹枝和全畫要求協調用筆敷色,並要根據所畫的季節加以區別。

樹的畫法之一

樹枝畫法

1、樹枝結構分類:

一為向上升長的類型,傳統的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等;二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪;三為平生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態。

2、樹分四歧

樹是山水畫中不可缺少的組成部分,樹的種類形態非常複雜,但主要規律是「樹分歧(枝)」,畫樹最難分出四枝,因為在平面的紙上,樹枝向上下左右發展較易,而要畫出向前向後(向畫面縱深)發展的樹幹就不容易了,也就是說在畫樹的時候,樹枝有左右橫出,也要有前後出枝。切忌如同魚骨,二二並生,缺乏錯落的風致。

3、注意布局

一是選擇最美的樹幹與最合適的角度;二是先把主幹粗枝勾好,再加細枝;三是注意樹枝疏密與氣勢的安排,可略加取捨,小枝與樹梢可大膽的捨去;四是每一樹枝都要與樹幹或粗枝連接,不能凌空生長;五是而樹枝越長越細,不能把樹梢畫粗或枝粗干細,違反植物生態;六是注意用筆,樹枝一定要挺拔優美,不能無精打采。

4、繪畫順序

要從簡到繁,先畫出主枝,再畫小枝,並根據主枝走向和小枝分布的大體關係,決定是否再添加小枝。繪畫時,樹幹和主樹枝用中鋒重墨向上畫出,小枝用墨較淡,筆鋒向上,偶爾向下。

要先畫重墨樹枝,後畫淡墨樹枝,分清樹枝前後。在具體繪畫時,可根據具體情況一邊畫重墨樹枝,一邊畫淡墨樹枝,隨濃隨淡,一氣呵成。

轉自:書畫相約

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