看了這麼多劇里的母女CP，這對可以說是最讓我摸不著頭髮的了。
是的，《延禧攻略》就這麼悄悄的在網飛上了番外篇——《金枝玉葉》，不過雖說是番外，但它跟《延禧攻略》從主角到人物設定再到整體質量都完全不在一個水平線上。
可以說，這部劇是生生的把大家在《延禧攻略》那積累的好感度直線拉低。
它講的是魏瓔珞的女兒昭華公主的故事，而且不是圍繞後宮嬪妃的爾虞我詐，而是把主要線路放在了女兒家的小情小愛上，所以與其說是宮鬥倒更像是古裝言情劇。
昭華公主
魏瓔珞
這年頭古偶劇那麼多，多一部也沒有什麼，但我只是想問問，為什麼這女兒看起來比當媽的歲數還大？？跟已經晉升成了令皇貴妃的魏瓔珞站在一起時，毫無母女感可言。
而且就算是演電視劇，身型外貌也要找個相當的吧。魏瓔珞是個典型的小身板，皇上也不是身形魁梧的兩米大漢，卻莫名其妙的生出了一個大骨架的女兒。
不僅外貌沒遺傳，智商也不足母親的一半高。
她從小霸道蠻橫，剛出場就嘰嘰喳喳，在知道超勇親王不喜歡自己想要退婚後，立馬撒潑打滾，這架勢確定不是喜塔臘爾晴的孩子嗎？
前幾集她智商基本為負，完全是被愛情沖昏頭腦的樣子，但到第六集突然就毫無轉折的開掛實現五殺，把曾經傷害過她的人報復個遍。這種劇情怕是瓊瑤奶奶都不敢寫。
不僅昭華公主這暴躁傻白甜的人設讓人愛不起來，她劇中的妝容也是讓人出戲。
拋開發型配飾不說，請問這咬唇妝是怎麼回事，化妝師是認真的嗎？
相比吳謹言十分古代的清細長相，飾演昭華公主的王鶴潤就有點過於現代了，有種「飾品雖然很多但都跟我的臉無關」的違和感。
古代美女的標準臉型是上部比較略圓，下部略尖，雖形似瓜子但豐滿潔白，俗稱鵝子臉。
還有一種「滿月臉」也很符合中國古代的審美標準，它跟晴格格王艷的臉型有點類似，面如滿月一樣飽滿，皮膚白皙且有神彩。這樣的長相比較有「福相」，所以很受古代人喜愛。
當然，雖然不能要求現代人和古代擁有完全一樣的審美觀，但是可以二者稍微結合一下，這樣也不至於有那麼多讓人出戲的「古裝臉」了。
那麼扮古裝好看的人，都需要具備哪些特徵？
看臉型
首先，顱頂飽滿與否對於古裝造型來說尤其重要，因為古裝髮型比現代的要複雜許多，而且一般都要露出額頭，所以顱頂飽滿、高度適宜的人更能扛得住各種繁複的髮型和頭飾。
其次邊緣圓滑流暢，且下頜線條收窄的臉型會比骨骼感強烈的臉型更適合梳古代髮型。
劉亦菲流暢標準的鵝蛋臉就是奠定了她仙氣的要素之一。
因為標準的臉型最不會被風格化，但像稍微有些特色的，例如方臉顯得硬朗、圓臉顯人可愛、錐子臉顯得更艷麗，就都有比較強的風格在，不如鵝蛋臉看著純粹。
劉詩詩也屬於古裝比現代角色更深入人心的類型，而且從《仙劍奇俠傳》到《步步驚心》她的造型一直在變但是沒有一個是雷點。
她的現代造型會比較平淡，不夠有衝擊力，但當換上古裝時一下就能襯出她高雅如蘭的過人氣質。
看五官
接近「三庭五眼」標準的臉在扮古裝時會更吃香一些，因為古代的審美偏雋永柔和，如果五官中的某部分格外突出就會顯得突兀。
蔣勤勤西施的扮相真的絕了
蔣勤勤就是近乎完美的三庭五眼，杏目含情、桃腮嬌艷，鼻頭的海鷗線和唇峰都像是畫出來的一樣，從外形到舉止都可稱古典美的典範。
蔣勤勤的氣質既明艷又溫婉，這兩個衝突的形容詞也不知道為什麼放在她身上就相處的這麼和諧。所以她能演的了病嬌西施，也可以演的了夏盈盈。
再比如長在五官標準線上的章子怡，她每一處單拎出來都算不上多驚艷多優秀，但組合在一起就是意外和諧且標誌。
上鏡臉部線條幹乾淨凈，額骨、眉弓、顴骨和下頜線條骨點分明，往那一站就很有江湖飄零兒女的氣質了。
李沁的五官給人一種「清淡」「精緻」的感覺。清淡是指她的五官量感輕、輪廓柔和且排布勻稱，所以攻擊性比較弱；
精緻則是說她的面部對稱性比較強，沒有明顯的劣勢，不管是大熒幕還是特寫鏡頭都沒在怕的。
再加上兩側龍鬚劉海的修飾，她的造型就更多了一些飄渺柔弱的特質，也不枉是范閒心中的仙女姑娘。
最後想說，就把《金枝玉葉》留在Netflix吧，不進國內挺好的。
圖片來源
豆瓣 / 新浪微博
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