這部美劇主要講的是三位生活在不同年代的女性，面對破裂的婚姻的處理方法。
01人物介紹
60年代的家庭主婦——貝絲
每個人都有不同的夢想，有的人想成為有錢人，有的人想成為科學家，有的人想成為明星，而她打小的夢想便是成為一名家庭主婦。她嫁給了自己心儀的男人——羅伯特，沒想到看似老實的他在外面有了自己的情婦，隨著貝斯和他的情婦成為了「好閨蜜」後，更大的真相被揭開，女兒的死竟然不是由於自己的疏忽大意，而是由於丈夫趁自己不在家和第三者偷情造成的，悲憤絕望的主婦開始了自己的復仇！
說實話，我認為這裡面刻畫的三個角色只有她給了我一種真正「致命女人」的感覺，大概就是平時不顯山不漏水，一出手就讓人震驚不已！
80年代的社交名媛——西蒙尼
社交名媛西蒙尼嫁了三個男人，第三個她以為自己終於找到了真愛，她嫁給了非常疼愛她的卡爾，卻不曾想到卡爾是一名同性戀者，為了維持自己在外人眼中十分幸福的景象，她在尊嚴與割捨中艱難抉擇。隨著事情的發展，卡爾患上了一種極為罕見的病實施了安樂死，西蒙尼陪他走完了最後的一程。
在這部劇中，這位老大姐塑造了一個十分強勢的形象，卻又可以在細節中窺見她的溫柔，當然，她的那種只要人優秀，天天都有小鮮肉追的模式廣受人的追捧。
2019年的律師——泰勒
泰勒和他的丈夫保持的是一種開放式的婚姻，因為泰勒自己本身的特殊性，她將自己的另一個愛人傑德帶回了家，伊萊剛開始抗拒直到傑德進了家門，年輕美麗的傑德一下子俘獲了他的視線，到最後他覺得三個人一起住也不失為一個好主意，殊不知，巨大的危險就潛伏在他們夫妻之間。
小編稍微叨叨兩句，我覺得傑德才是「致命女人」，該出手時就出手，她不愛任何人，她只愛她自己，但我個人覺得她的演技很到位。
02背景介紹
《致命女人》這部劇選擇了美國最為典型的三個時期——60年代、80年代和2019年。橫跨美國第二、第三次女權運動，藉助三個女人的婚姻問題來講述身處其中的女性所面臨的社會和人生難題，勾畫出一部完整美國女性獨立意識的發展之路。
60年代女人：習慣性固步自封
丈夫對婚姻不忠，貝絲•安的第一反應是想辦法趕走小三，留住不忠的丈夫。貝絲•安面對的婚姻困境是典型的丈夫婚內出軌小三，她和羅伯特的家庭結構和兩性地位就是五六十年代美國社會普遍的中產階級家庭模板，丈夫不僅是家庭的經濟支柱，還在夫妻關係中占據絕對的統治地位。
剛開始可能比較乏味，但耐著性子看，你會發現後面這條線發展的越來越精彩，我覺得是最有味道的一條線！因為此時正值美國第二波女權主義的誕生和興起。
早在1949年，法國女權主義者西蒙•波伏娃發表了作品《第二性》被新一代女性奉為經典，書中所提及的「女人並非生來就是女人，而是後天才成為女人的。」對包括美國在內的第二次女權運動起到了巨大的推動作用。
80年代女人：平權聯盟第一線
發現自己被騙婚的西蒙尼選擇了一條和貝絲完全不同的道路——和年僅18歲的湯米發展忘年戀，與丈夫卡爾保持著遠超夫妻關係的友情。
在六十年代第二波女權主義運動的影響之下，美國女性的地位有了進一步的提升，包括1981年迎來了美國歷史第一位最高法院女性大法官，桑德拉•戴•奧康納。
由於當時美國經濟蕭條加之八十年代是一個愛滋病大爆發的十年，女性平權團體與性少數群體站在同一陣線，遭到了保守反同勢力的進一步抵制。同時，原來占主流的「平等性女權主義」也遭受到新概念「區分性女權主義」的圍剿。所以，劇里西蒙尼和卡爾之間愛情靠邊、友情至上的劇情，並非只是腐女對「基友」等肥皂劇的幻想，而是對當時社會現實的一種集中反映，為了追求平等權利，女性團體與LGBTQ團體站在了同一陣線上。
2019年：開放性關係中的嫉妒問題
性社會學家Jillian Deri寫的《愛的折射》書中詳細分析了開放性關係中經常容易存在的妒忌問題，通過大量例子和數據，探討了一對一關係和開放性關係中妒忌情緒的不同形式。前者，妒忌多表現為一方害怕被取代，後者，身處三角甚至多角關係的個體更傾向於擔心自己關係質量的下降。
書中指出，嫉妒並不是一種天然性情緒，而是受到社會習俗長年薰陶和影響的結果。在一對一關係中，如果出現第三者，你「應該」感到嫉妒，而在開放性關係中，與此相關的社會規則告訴你「不應該」感到嫉妒。新舊習俗的交叉影響使得這種新型關係產生了一個新的矛盾——第三者的出讓你感到嫉妒，同時又容易讓你接受這件事，因為沒有習俗去進一步強化你這種嫉妒。這種關係和情緒的不對稱，必然就會造成行為失控，泰勒和伊萊的決裂，就是最好的證明。
03轉場精彩絕倫
這部劇可以說在三個年代的轉場間實現了無縫對接，尤其是在最後，三個不同時空的人在同一所房子中劇情達到最高潮時的發展讓人看得大呼過癮。
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