齊白石邀她辦展，
徐悲鴻為她畫像，
劉海粟為她的畫展站台，
她是民國畫家六美之一，
卻因為一次出國交流，
晚年只能靠撿垃圾為生！
李青萍從1946年到1948年
先後在上海、北平、台北等地
舉辦畫展
在藝術界引起了巨大的轟動
中間為李青萍
1948年以後
李青萍則靠拾荒為生
在臭氣熏天的垃圾場
一位佝僂老婦在摸索
她身體瘦弱
腿腳不穩
走起來更是歪歪斜斜
......
《浮世》
她說撿垃圾是為了活下去，
活下去是為了畫畫……
她用自己的熱情和堅持，
等待著生命的怒放。
李青萍原名叫趙毓貞
16歲那年
家中父母為她
安排了一樁同門婚姻
而當時已經接受新思想的趙毓貞
帶著對包辦婚姻的不滿和倔強
一氣之下逃離了家鄉
左一為李青萍
不僅如此
逃離後的李青萍
為了表達自己的不滿
也為了表明與家族的決裂
她將自己的姓與名完全拋棄
改為李媛
與封建家族
徹底劃清界限
之後，趙毓貞進入武昌藝專
學習繪畫和音樂
當時，她專修的是國畫。
但是在具體的學習中
她卻發現自己無法通過國畫
來表達自己所想
自己心中的激情和倔強
也無法通過國畫書寫
同時
李青萍的指導老師
也發覺了這塊放錯地方的璞玉
經過反覆思考
她決定轉學西畫
並很快考入了上海新華藝專
李青萍《海韻》
經過三年的系統訓練
畢業之時李青萍的繪畫
已經具有明顯的現代風格
一定是老天
眷顧這樣不公平的命運
偷偷為她開了一扇窗
《涌》
也正是在這個時候
李青萍遇到了自己一生
亦師亦友的知音：徐悲鴻
徐悲鴻
當時，李青萍的恩師
是汪亞塵
汪亞塵又是徐悲鴻的好友
二人私下裡經常小聚
當時徐悲鴻已經是藝術界的大師
有惜才之心的汪亞塵總是
把李青萍也帶去
希望她有機會
獲得大師的指導
徐悲鴻在看過她的作品以後
格外驚嘆：
「她的色彩感很好，也很有靈氣，
透視和線條基礎也不差。
作品融入了國畫的寫意、
江南民間美術、楚藝術的影響，
這都是難能可貴的。」
經過李青萍自身的努力
她的作品越來越得到
更多人的認可
徐悲鴻不但為她畫肖像
還為她的《青萍畫集》寫序
就連連齊白石
也請她吃飯
邀她一起辦展
她被認為是西畫天才
那時候
西洋畫剛引進中國
她放肆的設色
對具象的漠視
對誇張變形的天性領悟
被認為與印象派極為契合
李青萍開始走向更廣闊的天地
吉隆坡坤成女子中學師生1939年合影
畢業後
李青萍在吉隆坡
遇到了自己人生的另一位導師
印度潑彩圖畫師沙都那薩
他的繪畫過程十分驚艷：
把畫紙鋪在地上
約20多平米
把多種顏料倒入椰殼內
連同椰汁攪拌均勻
然後將顏料
往紙上一次次潑去
如此再三
再用筆在紙上勾補一番
這種全新、自由的繪畫方式
強烈震撼了李青萍
從此，李清平也陷入
這種強烈直接的繪畫風格中
無法自拔
回國之後
李青萍新的
繪畫風格大受歡迎
徐悲鴻親自為她揀選作品
編制畫集《青萍畫集》
不僅如此
徐悲鴻還為她畫肖像，
兩次為她寫序言
為她改名「青萍」
為了給她的畫展站台，
徐悲鴻竟然不惜與劉海粟
出現在同一個場合
……
要知道
這兩位大師的恩怨情仇
可是在當時的上海灘
鬧得紛紛揚揚
而為了給她站台
兩巨擘竟然都放下嫌隙
只為這顆冉冉之星
如此優秀的女人
當然少不了慕名而來的追求者
但是為了畫畫和自由
她怎肯將自己交付給
柴米油鹽婚姻生活
因此，她不得不放棄了
此生唯一情人范顯儒
一個熱愛繪畫音樂的上海紳士
錢莊少爺
愛她愛到痴迷
數次向她求婚
皆被拒絕
後來，她結交了各界的社會名流
迎來了自己藝術的第一次綻放
她成功擠入潘玉良、方君璧、關紫玉、
唐蘊玉、丘堤、孫多慈等人的行列
成為民國畫家的「六美」之一
但這些短暫的輝煌
也給她今後的人生
埋下了隱患
李青萍《登山》
李青萍為了辦畫展四處奔波
在一次返途中
發生了一件意外之事：
長途的奔波使李青萍的身體
出現了不適
被困至泰國
左為李青萍
為了得到當地醫院的救治
同行之人不得已謊稱
李青萍是汪精衛的家屬
這一「救命之謊」
竟成為「禍害之源」
新中國成立前後
李青萍受到了
國民黨與共產黨的雙重調查
自1952年起
批判李青萍的各種罪名紛至而來
特務嫌疑分子
反革命分子
右派分子
……
她的人生隨之迎來了最黑暗的階段
之前所有的結交人脈
此時都變作了各式罪名
她開始不斷地被調查
不斷地進出監獄
長期地忍受監管和批鬥
……
落魄流浪，靜默忍受生命的不公
勞教時
她差點死在煤堆里
被允返鄉後
又恰逢三年自然災害
她被迫以撿爛白菜
蘿蔔葉為生
她經常拖一個四輪軸車
到處撿垃圾
常有小孩跟在後面用棍子打她
用磚頭砸她
說她是漢奸
汪精衛小老婆
李青萍作品《秋韻》
1952年至1982年的李青萍
成為了別人眼中的瘋子、乞丐
被遣回原籍湖北某縣
因拒絕參加「鎮反」，
被當作「特務嫌疑」拘管
劃為「右派」
李青萍作品《婚禮》
為了生存
當過幼兒園保育員1年
撿破爛10年
糊紙盒1年
賣自來水5年
……
最難的時候
她只能靠其
當地寺廟救助度日
……
「不管是打她、罵她
還是揪她的頭髮
有人提著她的雙腳倒拖著
她也從來不喊不哭
默不做聲。」
「她全部家當就是一張小木床，
上面只有一堆稻草。被褥沒有，
灶爐鍋碗盆什麼都沒有。」
數年之後，
曾救濟過李青萍的宏法大師
描述她當時的窘境：
「我看見李青萍走路一跛一跛的，
進了寺院就要她把鞋脫了讓我看看。
她的鞋子不僅底子開裂，
而且是一隻布鞋，一隻膠鞋，
10個腳趾上都是雞眼，
雞眼有半寸高。
我趕緊燒了一鍋熱水
給她泡腳，
那天修下來的老繭
和雞眼就有一堆！」
文革時期的李青萍
「撿破爛為了能活下去，
活下去是為了能畫畫。」
李青萍回憶當時的日子。
在如此艱難的日子裡，
李青萍依然沒有停止創作。
由於材料的不充足，
李青萍難以得到層次豐富的
色彩混合和變換，
但大塊原色的運用，
反而形成了她的繪畫特點。
她的畫布更是隨處可撿：
小學生練習本
成年人的日記簿
會計用過的帳冊
裁縫丟棄的布頭
一張三寸黑白舞劇照片的反面
……
照相鏡框的背板、麻袋、三夾板、
塑料布、掛曆、瓦愣紙、纖維板、
馬糞紙、包裝紙、拆開的錢包、
舊衣衫上的補丁、廢棄的布頭…
李青萍作品《孤獨的丹頂鶴》
就這樣淪為以拾垃圾為生的瘋老太
她受盡屈辱
九死一生
也正是因為承受了這些苦難折磨、
極端的壓抑、孤獨，
在絕對的黑暗裡，
她得以涅槃重生。
1986年李青萍終於獲得「平反」，
作為歸僑，她每月可以領到
20元的生活費，
她的生活也終於有了改善。
李青萍和中國美術館副館長曹振峰等在荊州古城大北門城樓
李青萍意外得到了
補發工資300元
對於當時的李青萍
這無疑是個天文數字
幾經思慮
李青萍決心用這
筆錢為自己辦個畫展
李青萍作品《富士山》
這是一個歷史上難得一見的畫展：
畫框是李青萍和弟弟一起做的，
粗陋低劣
小小的房間裡
掛滿了幾百幅作品
像是「文革」的大字報標語
……
只有簡陋的房屋
沒有廉價的藝術
李青萍的畫作前衛、抽象
耀眼的顏色宣洩著她滿腔的
情緒和灼熱的生命
沒有無病呻吟
只有真情流露
她用心血譜寫的畫作
讓每一位觀畫者為之熱血澎湃
同年7月，
湖北省美術家協會等4家單位
在武漢舉辦了「李青萍畫展」，
在海內外引起轟動。
多位畫家
對李青萍的創新精神
給予了高度評價
李青萍終於
在遲暮之年迎來人生的怒放！
成名後的李青萍每幅作品
都能賣到十幾萬
但是她卻選擇將大部分作品
捐獻給了讓自己沉浮一生的國家
李青萍晚年
2004年，93歲的李青萍在寓所去世
臨終前，她對家人說：
「如果有來世，
我還要畫畫。」
李青萍作品《無題》
一生不貪歡愛
無名無利
受盡了生活的折磨
熬盡了人生的苦辛
卻給我們留下了
光彩照人的藝術
沒有誰可以定義她
也沒有誰可以複製她
她像是飽經風霜的果實
只留給人間一抹甘甜