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文/明官喵

《情深深雨濛濛》快二十年了，2001年在大陸開播之後，風靡一時。

當時的大街小巷，無論是錄音磁帶還是廣播，到處都能聽得到劇中的歌曲，大人小孩也會哼唱兩句"記得當初你儂我儂，車如流水馬如龍"一類的歌詞。而且從家裡到學校包括書本上，也都貼上了男女主角的貼畫。那種風靡程度，不亞於之前的《還珠格格》系列，這又是瓊瑤劇的成功翻拍。

趙薇繼古靈精怪的小燕子之後，又為我們塑造了一個堅強大氣、敢愛敢恨的角色形象，依萍成了萬千少男少女的偶像。然而對於如萍與何書桓，當初有許多人就有說不上來的反感，多年之後，當那批還在充滿幻想與浪漫的小觀眾成年了，就逐漸明白了這種反感的原因來自於哪裡。

"對我重唱舊時歌最歡喜，對我訴說老故事最甜蜜，往事難忘， 不能忘"

是的，當隨著趙薇的《往事難忘》的音樂響起，我們似乎又回到了那個天真爛漫，放學回家書包一甩，邊寫作業邊看電視劇的年代。隨著歲月的流逝，大多數人早已踏入社會，成家立業，現實的骨感早已磨平了人們心中的幻想，面對著曾經嚮往的浪漫，回首再看瓊瑤的電視劇，除了一份回憶外，就是對過去的自己來一個無奈的自嘲。

不吃不喝不工作，只顧著聊愛情，太不食人間煙火了，瓊瑤劇就是這樣的。於是自有了這種想法之後，大家也逐漸開始了對瓊瑤劇的三觀重新審視，接著就有了批判。尤其是在《一簾幽夢》中，關於腿和愛情的論斷，還有《新月格格》"我是來加入這個家，不是來拆散這個家"的言論，更是令人感到瓊瑤的三觀崩壞。一時間，就連瓊瑤小三上位的陳年往事，也被網友們扒出來鞭屍了。

總之，貌似瓊瑤劇帶給自己童年的三觀，是不正常的，回想起來是令人倒胃的。在現在的社會，小三橫行、心機婊、背叛一類的負能量，幾乎與陳年老劇的瓊瑤戲多有吻合。就比如何書桓的渣男行徑，在依萍和如萍兩姐妹之間的感情搖擺不定，而如萍的白蓮花加心機婊形象，更讓人看得透徹。對當年的反感，我們終於明白是怎麼回事了，這就是源於以後會出現在自己身邊的生活啊。

《情深深雨濛濛》這部帶有許多人往事記憶色彩的經典老劇，現在也落得被紛紛批判。

"煙雨一重重，山水一重重，你的叮嚀你的淚，是我心中最痛"

在這部劇里，也有首插曲非常火，就是《煙雨濛濛》，不得不說瓊瑤的文學功底非常好，歌詞寫的非常漂亮，把那種雨中意境，用幾句簡練的話就給描述出來了，趙薇與古巨基的對唱也是非常深情。

關於它的原著，也叫《煙雨濛濛》，早在上世紀六十年代就已經出版了。在小說里，故事背景是六十年代的台北，裡面的角色都是悲劇，如萍開槍自殺，何書桓遠渡重洋留學，依萍活在愧疚之中，父親陸振華悲憤交加病死，陸家宅院也被賣掉……輝煌一時的軍閥黑豹子就這樣悽慘落幕。

《煙雨濛濛》這首歌異常悲悽，怕是瓊瑤在寫歌詞的時候，就為對接原著留下的暗扣吧！

《情深深雨濛濛》是瓊瑤的公司與大陸央視合作的。在原版的基礎上，進行了完全的改編。瓊瑤還是做編劇及歌詞創作者，在這部劇中，她把故事挪到了大陸的上海，時間也往前推移了三十年。角色還是那群角色，不過又增加了個杜飛。對於杜飛，大家其實還是都很喜歡的，瓊瑤加了這個逗比角色，也令整部劇多了一些喜劇色彩。

這次蘇有朋不再化成五阿哥與小燕子趙薇談戀愛了，變成了活寶，又開始追起了"紫薇"如萍。但是對於"朋薇"CP，是大家所公認的，在依萍與何書桓的戀愛糾葛中，大家一直期盼著"五阿哥"的出現。所以，一旦依萍和杜飛有了朋友般的擁抱，就開始起鬨起來。

"夜上海 夜上海 ，你是個不夜城，華燈起， 樂聲響， 歌舞昇平"

《情深深雨濛濛》的前期劇情，一直是屬於高能狗血，一貫延續著瓊瑤風格，大家對如萍、對何書桓的討厭，也源自於前期。縱使這樣的劇情，也是瑕不掩瑜，更何況最後幾集的高能。首先從場景設置上來看，劇組是幾乎還原了三十年代的老上海，從衣服著裝到老街電車，全是實景拍攝，比現在動不動就綠幕摳圖順眼多了。

而且作為一個愛情劇，劇組也用了不少的大場面，比如日軍進攻上海時的百姓逃難，還有敵我對壘，都力求還原真實場景。通觀全劇的演員演技，也都非常自然流暢，將情緒融入到角色，這也就是人們為什麼討厭裡面一些演員的原因。比如雪姨，囂張跋扈，行兇作惡，令人咬牙切齒。而當她一旦落魄，總能令人泛起一絲同情來。

"這實在不是你錯誤，只怪我們不夠瀟洒成熟"

相比於原著，改動最大的應該是結局部分。然而就是這個結局，才令人對瓊瑤的價值觀肅然起敬。或許對於愛情，她的婆婆媽媽，你儂我儂的狗血劇情令人反感，但是對於格局升華的自然切入，大家倒不妨深入探析。就從如萍的選擇來看，原著中她是自殺，留給生者遺憾與愧疚。但是在本劇中，隨著戰爭的到來，她拋棄了原有情感的糾葛，毅然決然的投入到了救國圖存的大潮中來，這不得不說是一種人生的洗禮。

瓊瑤把背景時代放到了三十年代，真正的大有深意，尤其是添加了抗日戰爭的劇情，使得結局把全劇升華了。陸父不再是病死，而是在和日軍的槍戰中犧牲。何書桓沒有為了躲避情感糾葛去留學，而是與爾豪一同去了前線，用自己的青春和鮮血去保家衛國。關於爾豪、夢萍與依萍的隔閡，由於父親的去世，而得到了消除。夢萍以前的大小姐古怪脾氣也沒有了，在那種危難的環境下，一家人相互扶持，相互鼓勵，將親情也進一步的升華。陸家的大宅院沒有賣掉，在依萍夢萍等人的努力下，變成了撫養院，收養了一群孤兒。一個由家庭的溫馨上升到了國家的愛，這種格局的變化更令人心動。

"一曲高歌千行淚，情在迴腸盪氣中"

總之，最後幾集的高能淚點部分太多了。都是在拋棄了一切的兒女情長之後，開始了向家國情懷的升華。觀眾也隨著主角的經歷，仿佛也得到了一種洗禮。這種洗禮從家庭的裂變到團結，從自我的愛情糾葛到奔赴前線的保衛家國。經過了愛情、友情、親情及家國之情的洗禮，這群年輕人得到了成長，作為觀眾的你我是否也得到了情感共鳴，以及對事物的新認知呢？不得不說，瓊瑤在這點的改動真是神來之筆。

尤其是在電視劇的第四十三集裡，日軍炮轟閘北車站，這也是根據事實改編。劇組運用了慢鏡頭，將《煙雨濛濛》的輕音樂插入，配上了被炮彈轟炸後的悲慘場面，書桓、爾豪、醫護人員，他們的救助忙碌，傷者們的痛苦，令人感到一種家國情懷激憤的湧起。自此後，書桓辭別依萍去了前線，那個時候，還有誰會計較他的感情搖擺不定呢？還有那個已經在炮火連天的前線，救死扶傷的如萍。讓我們祝福他們吧！祝福一切負重前行的人們。

"離別的一幕總會重演，你幾乎把手兒揮斷揮斷"

其實劇中還有一段精彩的對話，那是在書桓和爾豪去了前線之後，依萍重返大上海。但是，在國破家亡，到處充斥著同胞死傷的氛圍下，依萍不明白為什麼像大上海這樣的娛樂場所卻變得更加熱鬧繁華。

面對著依萍的提問，我們的小天使秦五爺為她做出了回答："上海的租界，以前是高等華人和外國人的地區。可現在幾乎所有的有錢的、有辦法的上海人，都到了租界。外面不管鬧成什麼什麼樣子，這兒可是個安全的[孤島]。他們困守在這個[孤島]上，也有很多的無可奈何，他們想麻醉自己。所以租界的繁榮就形成了，我們稱它為[孤島的繁榮]吧！"

接著秦五爺繼續安慰依萍，說她回來會帶給這些苦悶的中國人一些快樂，同時也為家庭做一些事情，讓依萍那顆本來不好受的心得以解脫。

依萍的回歸，給大上海帶來了新的熱鬧，在這種國破家亡的時候，她獻上了一曲新歌—《離別的車站》，往事一幕幕，隨著"何時列車能夠把你帶回，我在這兒痴痴的盼，你身在何方我不管、不管，請為我保重千萬、千萬"落下尾聲，大上海的觀眾將情緒一起融入到親人的生離死別與家國情懷裡。

當一陣熱烈的掌聲過後，怕進入情緒的不止是劇情里的角色吧，電視機前的你我，是否也有了共鳴呢？

"好想好想和你在一起，踏遍萬水千山，走遍海角天涯"

瓊瑤的劇中，總會有一群志同道合的年輕朋友在一起，做著青春時期該做的事情。在《還珠格格》里有小燕子、紫薇、五阿哥、爾康及柳氏兄妹和其他人等，他們或是在第一部中微服私訪，或是在第二部里浪跡天涯，這群年輕人用他們的青春和熱血去演繹著一個個動人故事。

到了《情深深雨濛濛》里，又出現了依萍、如萍、方瑜、書桓、杜飛、爾豪等，他們為可雲找回憶，為方瑜找快樂，後來又都投入到家國圖存的熱潮中，一群志同道合的朋友在一起，繼續做著年輕人該做的事情，讓青春無悔。

越是得不到的就越想要，其實每個人不都有這樣一個青春的夢嗎？

在年少輕狂的歲月里，和自己的小夥伴們一起做著快樂的事情。瓊瑤給了我們這樣一個烏托邦，滿足了我們的幻想。我們渴望友情，渴望理解，渴望把生活過得有意義，渴望在年老的時候，有著可回憶的故事，讓自己的人生不再虛度，充滿著浪漫與幻想。

瓊瑤把這份浪漫，以電視劇的形式奉獻給了我們。

她告訴了我們，青春其實是可以這樣的："讓我們紅塵作伴， 活得瀟瀟洒灑，策馬奔騰，共享人世繁華，對酒當歌，唱出心中喜悅，轟轟烈烈，把握青春年華。"

有了這份共鳴，我們還有理由對她的三觀進行批判嗎？如果總是糾結於她的愛情觀，我們的境界是否也是小了些呢？

（編輯/番叔）

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